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261明弘治 黄地青花栀子花纹盘 款识：“大明弘治年制”六字双行楷书款 直径26.1厘米 盘口微撇，浅弧壁，圈足。通体黄地青花纹饰。盘心绘折枝栀子花，内壁饰折枝石榴、柿子、葡萄、莲花。外壁饰缠枝芙蓉七朵。底白釉，青花双圈内书“大明弘治年制”楷书款。 黄地青花栀子花纹盘初见于宣德窑，至嘉靖窑仍有烧造，弘治及正德朝最为盛行。景德镇珠山御窑遗址成化堆积层出土一件宣德款原型，载于1998年台北出版《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，89页，图88。另一宣德例子先后为吴赉熙、Francis Howard Paget 收藏，现为大英博物馆藏品。 同款器广为博物馆收藏，包括北京故宫博物院，见2000年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红·中》，图版231号；参考成化款例子，图版229号；正德款例子，图版233号。台北故宫博物院藏品，见1963年香港出版故宫藏瓷《明青花瓷·四》，40页，图版11号。其它例子见于上海博物馆、斯德哥尔摩东亚博物馆、纽约大都会博物馆、英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆、大英博物馆大维德中国艺术基金藏品、东京茧山龙泉堂、日本出光美术馆、瑞士鲍氏东方艺术馆收藏、英国Harry Garner爵士收藏、帕尔默旧藏、仇炎之旧藏、日本户栗美术馆、张宗宪收藏。 来源： 大维德爵士（1892-1964年）收藏， —对之其一 大维德中国艺术基金会收藏，伦敦（PDF A 773b，与A 773a成对），至1968年 Bluett & Sons Ltd，伦敦，1968年 罗杰琵金顿（1928-69年）收藏，自1968年始（£6，555） 茉琳琵金顿（1928-2011年）收藏 HKD 11,500,000 262清雍正 柠檬黄地青花缠枝莲纹双龙耳扁壶 款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款 高37厘米 此黄釉青花缠枝莲纹扁壶，气势恢宏，富丽端庄，为雍正时期屈指可数的御瓷大器之一。瓶直颈，扁圆腹，颈、肩相交处对称饰如意螭龙耳，下承椭圆内凹式矮圈足。造型乃借鉴明代永乐、宣德时期官窑青花大扁壶并稍加化裁而成。 本品通体施黄釉为地，釉面洁凈，匀润有泽，呈现娇研之柠檬黄色，其上以青花绘饰，瓶颈饰双弦纹，内绘一周缠枝花卉纹，下承蕉叶纹，双耳饰卷草纹及如意云头纹。腹部主体以异花同向之缠枝花卉纹装饰，缠枝莲、菊花、牡丹等各式花卉繁复紧密，细致入微，颇见功力。 其画工复杂而不失严谨之态，这与雍正皇帝提出将“内庭恭造之式”作为衡量艺术品标准密不可分。 《养心殿造办处各作成做活计清档》雍正五年《记事录》有：“朕从前着做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留式样，恐其日后再做，便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。近来虽甚巧妙，大有外造之气。尔等再做时，不要失其内廷恭造之式。”并在要求符合“内廷恭造之式”的同时，更反复强调“精细”、“文雅”之原则，甚至亲自关心到每一件器物具体的样式与颜色。而如本品之发色浓郁的青花，即为雍正一朝摹古永宣苏麻离青效果而作，这种局部纹饰加绘点染铁锈斑点之方法，完美体现出浓厚的宣窑遗风，搭配极富内廷恭造气息之缠枝花卉纹，可谓一件雍正御窑法古却不泥古佳作。 相较宣窑之作，其造型、纹饰及韵味少一分清冽豪迈，多一分严谨秀雅，直接体现了雍正皇帝本人独特的审美意趣。整器体量硕大，但琢器的修坯精细，几乎看不出接痕，底足亦处理的十分考究，抚之细腻柔润，颈部所饰如意双螭耳，极具鲜明的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与优美灵动的双耳搭配，使得器形稳重而不失秀美。 黄地青花作为宣窑之代表作，雍正一朝多有烧造。但检视流传至今的雍窑黄地青花器，以各式盘类最为多见，琢器立件则甚为珍罕。正如陈浏在《掏雅》中有言“黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。” 目前暂未发现与本品完全相同者，仅伦敦佳士得于1994年6月6日售出一件黄地青花扁壶， 腹部纹样与本品一致，但口沿及双耳略有不同，另一件尺寸、造型、纹样皆相似的青花品种，见于香港天民楼藏品，后者口沿外绘海水纹，腹部花卉纹样分布较本品更为随意。 来源： 英国藏家旧藏 参阅： 《故宫博物院藏清代御窑瓷器·卷一册（下）》，紫禁城出版社，2005年，页104-105，图41 《故宫博物院藏明初青花瓷（上册）》，紫禁城出版社，2002年，第164页，图86 《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》上海科学技术出版社，2000年，第256页，图233 《Percival David Foundation of Chinese Art 》,Rosemary E.Scott,P106 《天民楼珍藏青花瓷器》，上海科学技术出版社，200页，编号83 RMB 9,430,000 263明成化 青花折枝花卉纹卧足杯 款识：“大明成化年制”六字二行楷书款 直径7.8厘米 明成化年间，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，窑事繁旺，技术登峰造极，屡出新颖独特之品，造就了成化瓷器美名。除了傲然于世的成化斗彩，玲珑秀奇、端巧工细的成化青花亦是成瓷中的翘楚，可谓明代中期青花瓷艺术的代表。 成化朝的官窑青花瓷有的继续使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但多数使用的是江西乐平县产的陂塘青，也叫平等青，其特点是青花颜色清淡典雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静。且成化青花器形规整，庄重圆润，清雅俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件。 明末《博物要览》记载：“成窑上品，无过葡萄鳖口五彩扁肚靶杯，式较宣杯妙甚。次若草虫子母鸡劝杯，人物莲子洒盏、五供养浅盏、草虫小盏、青花纸薄酒盏、五彩齐箸小碟、香合、各制小罐，皆精妙可人”，可见成化官窑在杯盏等器物的卓越表现，也给人留下了与以往官窑器物不同印象。 此件青花折枝花卉纹卧足杯造型秀美，盈手可握，适于把玩。胎体细致精妙，器形玲珑秀美，绘工含蓄婉约，触感温润如玉，比例和谐悦目，加上双方框六字年款，种种成化御窑特质，均集一身。各种细节无处不显现成化品位。其虽不可与“斗彩”争艳，但其清丽之仪容也足以令众生倾倒。 杯子外绘折枝栀子花六朵，布局清新疏朗，风格简洁清丽，细叶拱花瓣，每朵所绘叶片稍微有别，所展现的乐趣也各不相同。论纹饰，此杯在中国瓷器中也极为罕见。杯内所绘朵花冠瓣繁茂，以嫩叶相伴，或绣为球花，鲜见于明代青花，尤为珍稀。所书双方框六字年款，乃当朝末年才引进的样式，仅见于最精巧之成化御窑。 苏富比专家朱汤生先生曾认为，此类成化卧足杯是可与成化斗彩鸡缸杯媲美之器。同类器物存世有二，一件藏于北京故宮博物院，出自清宫旧藏。另一件收藏于上海博物馆。台北故宫虽以珍藏有众多成化精品闻名于世，却无此类卧足杯。 此类卧足杯在当时被用作饮茶器，在饮茶常识中，茶的浓度与茶杯的容量成反比。以容量仅数十毫升的小杯饮茶，茶汁必浓苦。本品器胎稍厚，端拿不烫手，口坦而浅，便于散热。当时这种饮用热茶的习惯，在后世逐渐发展成为风行的 “功夫茶”。 参阅：《乐山堂藏瓷》|台北，2005年，编号8 HKD 33,850,000 264清乾隆 青花八吉祥纹双耳扁壶（一对） 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高49厘米×2 扁壶唇口，直颈，下接扁圆腹，截面成腰鼓形，两侧卷云耳连接颈肩，下承长方形弧角圈足，足墙外撇。通体以釉下钴蓝装饰，口沿回纹一周，颈部及足墙饰卷叶灵芝。 器扁腹两侧饰缠枝莲花。扁腹圆面以中央中心圆形凸起为花心，花心呈六出雪花结晶状，外围回纹及两层花瓣，内层为小叶片门字形莲瓣，外层为八片尖莲瓣，莲瓣内分别饰八宝，足内釉下青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 扁壶因腹部有圆形凸起，亦称为“抱月瓶”或“宝月瓶”，形制受明代早期御器厂烧制抱月瓶影响，起源于伊斯兰文化金属器。扁壶扁腹所绘“八吉祥”纹饰，为佛教之八宝，为佛前供器，分别由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘长八件组成。每件供器含义不同：轮代表佛说大法圆转，万劫不息；螺代表菩萨果妙音吉祥；伞代表张弛自如，曲覆众生；盖代表遍覆三千，净一切乐；花代表出五浊世而无染；罐代表福智圆满，具完无漏；鱼代表坚固活泼，能解坏劫；长代表回环贯彻，一切通明。其青花色泽艳丽，色重处可见细密瘢痕，为刻意模仿永乐、宣德青花晕散之效果，参看旧金山亚洲艺术博物馆藏一件明永乐青花八吉祥折沿盆，可见其八吉祥排序与清代仿制品有差异，见He Li，《Chinese Ceramics》，旧金山，1996年，图版398。 北京故宫博物院藏一件明永乐青花抱月瓶，其腹部一面成鼓形，或为此式扁壶原型，见《故宫博物院藏文物珍品大系：青花釉里红（上）》，上海，2010年，图34-37。此式八吉祥扁壶雍正朝亦有烧制，见北京故宫博物院藏一例，博物馆编号故00156642。 此对扁壶形更加硕大，配合圆硕扁平的瓶体以及双卷云耳，更显大气稳重、古雅端庄。此式扁壶的烧造对胎质比重要求极高，否则容易承受不住窑内高温而导致坍塌变形，能成功烧制之实为不易。其作为清宫陈设器皿，更有三重意义：其宗教色彩为满清皇室崇佛礼佛并与蒙藏权贵礼尚往来的历史见证；其对前朝的慕仿及超越体现满清皇室对中原统治之权威；其工艺程度前无古人后无来者，为清代官窑烧制顶峰佳例。 此式扁壶传世品中成对者寥寥无几，相对尺寸之单件，见台北故宫博物院藏一例，见《故宫藏瓷：清青花瓷》，卷二，香港，1968年，页50-51及15a-c（49.3厘米高）；沈阳故宫博物院藏清宫旧藏亦有一例（高49.5厘米），见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹：瓷器卷（上）》，沈阳，2007年，图35。 另见南京博物院藏一例（50厘米高），著录于《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，上海，2003年，页295；中国国家博物馆亦藏一例（49.2厘米高），见《中国国家博物馆文物研究丛书：清代瓷器》，上海，2007年，图83。 日本出光美术馆藏有两例（49.2厘米高），见《中国陶磁：出光美术馆蔵品図录》，东京，1987年，图版94；另徐展堂先生旧藏一例（高49.6厘米），见《徐氏艺术馆：陶瓷IV》，香港，1995年，图75。 此式扁壶大型器居多，北京故宫博物院藏一例，尺寸稍小（高34.5厘米），但纹饰布局类似，见Nancy Berliner著，《The Emperor's Private Paradise: Treasures from the Forbidden City》，2010年，马萨诸塞州，编号66。另见以青花及青釉施釉一例（高48厘米），见《徐氏艺术馆：陶瓷IV》，香港，1995年，图87。 来源： 美国马萨诸塞州，霍利奥克市，威廉·斯金纳家族旧藏 威廉·库伯·斯金纳（1857-1947）及露丝·伊莎贝尔·斯金纳（1866-1928） 凯瑟琳·斯金纳·基尔伯恩（1873-1968） 贝尔·斯金纳·基尔伯恩·泰勒（1926-2016） HKD 28,540,000 265清雍正 墨彩独钓观瀑图小杯 （一对） 款识：“大清雍正年制”六字三行楷书款 直径5.4厘米×2 本对雍正墨彩小杯外壁精绘通景山水，以墨彩于瓷上作划，可显浓淡墨色，笔法皴染，其间人物、远山、斜树清晰可見，错落有致。墨彩纹饰简雅意深，且融会水墨之意境，深得雍正欢心。 康熙朝即有以墨彩饰瓷之尝试，小有所成但仍差强人意（参见S.W. Bushell 《Oriental Ceramic Art》伦敦，1981年，页202）。至清世宗，终成完善之墨彩瓷，深得圣意。画师以墨彩于瓷上作画，可显浓淡墨色，笔法皴染，一如中国传统山水画，其间人物、远山、斜树清晰可见，错落有致。墨彩纹饰简雅意深，符合雍正帝审美要求，且融会水墨之意境，极得帝王欢心。 蔡和璧在《清宫中珐琅彩瓷特展》导论中提及雍正十年（1732年）的一道圣谕，赞墨彩瓷道：“画水墨画珐琅甚好，将画画人戴恒、汤振基伊二人着画珐琅活计，其所进之画持出，再唐岱所进之画亦持出，其余活计俱好，着留下，钦此。画画人戴、汤二人改画珐琅”（参见蔡和璧，《清宫中珐琅彩瓷特展》，国立故宫博物院，台北，1992年，页12）。 本品所绘山水承“南派”画风，此“南北宗论”为明代画家、史学家董其昌所提，对清初绘画之风格影响颇深。北京首都博物馆可见一极相似例，录于《中国陶瓷全集》，卷14 ：清，上海， 2000年，图版176。另有一对例，售于纽约佳士得2010年3月26日，编号1438。还见一对墨彩碗例，属罗桂祥旧藏，现藏香港艺术馆，展于《清瓷荟锦：香港艺术馆藏清代陶瓷》，香港，1984年，编号57。William and Jennifer Shaw伉丽雅蓄亦见一对类例，三度售于苏富比，分别为伦敦1972年2月29日，编号265 ：香港1995年10月31日，编号552 ：以及纽约2012年9月11/12日，编号83。另可比较一对相似碗例，赵从衍典藏，曾数次售于香港苏富比，分别为1974年，1978年，1987年，1996年，最近一次为2015年4月7日，编号101 。另见一雍正款笔筒例，其装饰风格与本品相似，可资比较，现贮波士顿美术博物馆，载于《世界陶磁全书》，卷15，东京，1983年.图版73。 来源： Alfred E. Hippisley（1848-1939年）收藏 Anderson Galleries，1925年 1 月30/31 日，编号 196（四件之二） Mary Cunningham Bishop Peabody（1893-1980年）收藏 James Bishop Peabody（1922-77年）收藏，此后家族传承至James Bishop Peabody夫人 参阅：Alfred E. Hippisley，{A Sketch of the History of Ceramic Art in China： with a catalogue of the Hippisley Collection of Chinese Porcelains》，华盛顿，1902年，页405（编号 315-318其中二杯） 展览：史密森博物院，华盛顿，1887-1912年 HKD 2,500,000 |
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