|
香港苏富比2020年春季拍卖会和佳士得香港2020年7月拍卖会已经落下帷幕。从数据中看，本季的瓷器的高价拍品几乎被乾隆、雍正瓷包揽。苏富比总成交额高达32.2亿港元，佳士得总成交额18.4亿港元。瓷器版块，苏富比以两件拍品领衔：本季的NO.1——清乾隆洋彩红地锦上添花冬青玲珑夹层瓶以超7000万港币成交，明成化青花海水应龙纹小罐超3377万港币成交。这次，惜奇堂特地为大家整理了2020香港春拍「瓷器类」TOP10榜单，请各界朋友欣赏。伦敦苏富比1954年5月25日,编号91 (￡44)Bluett & Sons,伦敦,登录编号3396Jacob Stodel,阿姆斯特丹及伦敦, 1954年11月8日购自Bluett & Sons (￡80)玲珑套瓶唇口外翻,犹若华盖,饰如意云纹,极其精致。束颈胭脂红为地,细锥凤尾形卷草纹,锦上添洋花,番莲卷叶,缱缮曼丽,加饰描金双龙耳,天威尽显。鼓腹红地繁花之间,粉青描金镂空仿古纹,龙、乌交缠,伴以如蝠瑞兽,有条不紊,井然见序。间隙透空,窥见内瓶仿明青花蟠桃,似虚犹实，蟠桃坚硕,枝叶带劲,深浅浓淡,溢宣窑雅风。足与瓶口、肩颈纹饰相呼应,内颈及器底则施松石绿彩,底署矾红六字篆款。洋彩玲珑夹层瓶,汇聚历代工艺风格精粹,集千岁之大成,工精艺巧,制作繁复,诚乾隆重器。细观瓷瓶,可从远古青铜、先秦玉器,经过龙泉青瓷、永宣青花,走进洛可可式的花团锦簇。据乾隆七年(1742年)档案,此瓶应为唐英(1682-1756年)任御密督陶官时所制,上呈御览,获帝皇称许,纳入「干清宫头等」。此瓶传承有绪,来源显赫,原属加纳爵士(1891-1977年)雅蓄,后入亨利奈特(1903-1970年)珍藏,家族传承逾六十年,今春重现,诚为美事。《求知雅集珍藏,中国古陶瓷展》,香港中文大学文物馆,香港, 1981年,编号70此罐小巧可人,所绘应龙威猛有力,却不失雍雅,观而察其韵,触可感其盈,蕴涵成化景德镇御窑尚风。水波应龙之纹,永乐一朝始见,细节变化多样,如此罐上所饰应龙,既有鱼鳍,也长翅膀,乘浪而翔,甚罕。半鱼半龙,乃鱼正化身成龙之貌,是为「鱼龙」,象征鱼跃龙门、及第登科。宣德大缸,有饰相类应龙者,形态、细节有异,却不减矫健威猛,其中一例属大维德爵士旧藏,图见《东洋陶磁大观》,东京、纽约及旧金山, 1980-82年,卷6,编号95,或参考香港苏富比售出之例, 1997年11月5日,编号1403,其他应龙多缺鱼鳍,前足三爪,龙尾或延展蜷曲,雅致若卷草,正如1989年5月16日在香港苏富比拍出之永乐罐,编号112,后刊于《香港苏富比三十年》,香港,2003年,编号211,琵金顿旧藏宣德高足杯上应龙,前足四爪,也可资对比, 2016年4月6日售于香港苏富比,编号24。此类青花海水应龙器,如欲追源溯流,须参见天民楼旧藏孤品,断代永乐至宣德初期,收录在《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号35, 2019年4月3日在香港苏富比易主,编号4。此成化罐上应龙纹样与永宣雏例相去不远,然笔触较显粗犷,细节轻柔不再,但青料发色深浓泛紫,别有一番韵味。梅瓶素朴无纹,器形丰腴俏美,釉色明润,几近无瑕,龙泉窑佳品之代表,当属明初官作一类。时匠技艺精湛,如此上宽下敛、素面无纹之器,尤为难烧,但见瑕疵,即致佳料余废，需比例匀称,窑火老练,方得上品。北京故宫博物院清宫旧藏一相类龙泉带盖梅瓶,瓶略较此高,刊于《天下龙泉:龙泉青瓷与全球化》,卷2:国家公器,北京, 2019年,编号94,图录笔者指,该瓶「形体秀美,从造型特征看,应是明永乐时期龙泉窑依宫廷出样而烧造的宫廷用瓷」(页156)。台北故宫博物院藏四件相类梅瓶,则收录于《碧绿:明代龙泉密青瓷》,台北, 2009年,编号64-67,仅第一例带盖。横河收藏另有一例,器形与尺寸均与此相近,现存东京国立博物馆,载于《东京国立·博物馆図版目录,中国陶磁篇》,卷2,东京, 1990年,图版486,伦敦苏富比也曾拍出两例,分别为1986年5月20日,编号2,以及2004年11月10日,编号561。浙江处州龙泉窑址,曾出土多件梅瓶及配盖,见叶英挺及华雨农,《发现:处州龙泉官》,杭州, 2005年,页38-101。本品器形,较明初龙泉典型梅瓶,略显丰张,或源出景德镇官窑青花相类品。可参考高安元代窑址出土六梅瓶例,纹饰各有不同,录于《高安元代窖藏瓷器》,上海,2005年,页52-63,同类梅瓶,亦见纹饰与景德镇窑相近者,如北京故宫博物院藏梅竹纹例,录于《天下龙泉》,前述出处,编号95。由此即见，当时之龙泉或承官样,以制供御之器。据官档载,龙泉窑曾烧官器,至少到了成化一朝方竭。此盘光澈莹洁,器表覆罩天青釉衣,纤暇不玷。高温烧釉而含钴量仅约百分之一,乃景德镇御窑厂于康熙朝首创,堪称景德镇单色釉之大成。其恬澹色泽专供御瓷,中国谓之[天蓝」,十九世纪,法国鉴藏同好又赋美名「clair-de-lune」 (意为「月色1」),使之驰誉西方。采此型而施天青釉者,甚罕,遍阅刊载,未见近例,仅有一盘相似,尺寸尤小,售于伦敦苏富比2013年5月15日,编号254。巧采花叶为形之瓷器于清初备受青睐,常不足方寸,以添文士案头清韵。此盘硕瓣堆栈,拱绕莲蓬,天青釉色清扬柔婉,更增宁谧谦和之气,尤合莲花寓意。莲,或称荷,与佛教颇有渊源,可喻清净、正直乃至彻悟。莲出淤泥而不染，象征灵魂冲破尘世轮回,终获正觉。鬲式炉造形雅秀,釉色莹润,乃龙泉青瓷登峰之作,尽显南宋美学菁粹。北宋末年,女真大金攻入国都汴京,今河南开封,宋室南迁, 1135年定都临安,今浙江杭州。是时文艺发展甚为蓬勃,为供应南宋朝廷所需用器,南方制瓷工艺突飞猛进,前所未见,龙泉窑即为其中显例。龙泉窑位于龙泉县,以大窑为中心,烧造之器多为文绅、显贵及朝廷所用,质精雅致,尤以胎质、造形、做工为尚。龙泉瓷匠致力精进工艺,以臻完美,制器过程,不论炼土、塑形、施釉、烧造,处处精确娴熟,成品典雅隽美,釉色青丽,亮泽如玉,一如本品。南宋龙泉窑发展兴盛,所造青瓷各色纷呈,此件鬲式炉釉色青中带蓝,釉厚乳润,开片疏朗,近类杭州西南郊坛下官窑瓷。朱伯谦,《龙泉窑青瓷》,台北, 1998年,页37-39,论及此类开片青瓷应约造于1200年左右,其出土残片可见于此时期龙泉窑遗址,如大窑地区的忝底窑、溪口县的瓦窑垟、骷髅湾、李家山窑址(见《宋官窑特展》,台北, 1989年,页30),朱氏述及,龙泉窑开片青瓷可分为二类,其一胎骨色浅,如本品,另者胎深色黑。宋瓷风雅,隽永悠长,呼应当朝文仕阶级之品味,与前朝大唐富丽风格迥异,宋代美学发展于南宋达到巅峰,当朝器物多为素净无纹,简约内敛,造形端秀典雅,常取材高古玉器、青铜器。本品造形可溯自商周青铜鬲鼎,用于祭祀,为烹煮小米之礼器。龙泉窑鬲式炉数量甚丰,然罕见如本品之开片青釉者。参考一件龙泉窑鬲式炉,釉色乳黄,开片布,出自Sekido1藏, 2014年9月18/19日售于纽约佳士得,编号745。比较台北国立故宫博物院藏一件相类鬲式炉,断为官窑,录于《故宫藏瓷:南宋官窑》,香港, 1962年,图版19;并参考郊坛下遗址出土一件残器,经修复后录于《南宋官窑》,北京, 1996年,图版XX,编号2。清雍正八年（1730年）传唐金堂画粉彩仙姑「献寿图」胆瓶苏富比2020年春季拍卖会“马钱特-清代御瓷五十选粹”专场此瓶巧制妙绘,可与荷兰重要瓷瓶比对,推断均属曾获诏入宫职供的广东珐琅画师唐金堂之作。虽非官窑,但即便宫中所制，大多难以知悉绘者名号,如今有此瓶作例,对广东瓷胎画珐琅的研究有莫大裨益。此瓶胎体薄如蛋壳,绘彩精妙,焕发十八世纪彩瓷雅风。画西王母手执如意,身穿粉色华服,臂缠黑白渐变描金披帛,驭狮乘浪。身旁侍婢二人,一奉葫芦,轻烟卷成[寿」字,灵显仙宫,另一伫立花篮前方,递上牡丹。王母后方且有一组三人，仙女乘叶引领，遥望天际灵猴献桃,后方二童则脚踏葫芦、彩蝶,一举孔雀扇,另一则持半透紫纱扇，每个细节均极尽巧思。瓶后墨题「献寿图。庚戌中秋偶作于岭南珠江海庐」,署名「白云居士」,印「卧月」、「栖云」。此类三羊首瓷瓶,应乃雍正年间创烧。耿宝昌在《明清瓷器鉴定》中,载有一相关的线描图,依高古青铜装饰命名,称之日「三犧尊」(香港, 1993年,贡235,图407:13)。羊,古同「祥」,又与「阳」同音,象征阳刚之气,以三羊喻八卦中的「三阳」,阳气盛极而阴衰微也。「三阳开泰」中的「开泰」,指泰卦名,有天地交而万物通之意,寄语祛尽邪,吉祥好运。此瓶器形简约,线条流丽,配以宝相花纹,点饰淡雅钴青,仿明初青花铁斑,别富古韵,朗逸清新,展现雍正御瓷极致。宝相团花，八片瓣叶呈如意云头之状,与永乐青花上之阿拉伯图相,例如顿旧藏扁,2016年4月6日在香港苏富比拍场上成交,编号17。雍正一朝,国祚甚短,但御瓷制作大盛其艺,造器精细入微，无与伦比，后世无出其右。世宗慕古，尝命景德镇御窑依古瓷样式摹作,再造新瓷。蒜头瓶之式,高古铜器早已有之，如断代东汉成对之例，先后为Harriet H. Jonas及戴润斋宝蓄,曾两度售于纽约苏富比,分别为1975年3月12/13日,编号157, 以及2011年3月228,编号191。据录,与此相近之例,仅见北京故宫博物院所藏,图见《故宮博物院藏清代御密瓷器》,北京, 2005年,卷1,上册,图版21,另有一例,尺寸与此接近, 2011年11月30日经香港佳士得拍出,编号2938,但其雍正年款分三行书写，而非如此品之双直行款。2020年7月香港佳士得拍卖会 2020年7月8日瓶盘口,长颈，溜肩,长圆腹,撇足。通体及足内施青釉,颈、腹凸花缠枝莲纹。底印「大清乾隆年制」篆书款。此器甚为罕见,唯一近似例子为香港怀海堂收藏,其器形与此器相仿,亦饰凸花莲纹,惟尺寸较小,底书青花六字篆书款,见《机暇清赏:怀海堂藏清代御密瓷餅》,香港,2007年,编号51。凸花纹饰使得此器上的釉色产生了浓淡深浅的层次变化,类似的装饰手法可参考瑞士包尔收藏的一件豆油凸花寿字纹瓶, 见 «Chinese Ceramics in the BaurCollection》,第二册,日内瓦, 1999年,图版295号;以及北京故宫博物院藏一件豆青釉凸花蕉叶纹盖罐,见故宫博物院藏文物珍品全集《单色釉》,香港, 1999年,图版41号。两器底部皆印六字篆书款。钧密三足炉,尺寸硕大,发色浓丽,艳紫天蓝相互交融,柔美如幻,珍稀罕得。此类大型钧瓷,器身多见模造纹饰,釉色带斑,风格繁复。本品仅缀兽面于足顶,炉身素净,更显钓釉之华,简约秀丽,韵味悠长。大维德基金会藏一件钧窑三足炉,尺寸相当,釉色天蓝,现存伦敦大英博物馆,录于《llustrated Catalogue of Ru, Guan, Jin, Guangdong and Yixing Wares》,伦敦,1999年,图版95。八十年代,研究发现钧釉之天蓝色调非颜料所致,乃光学效应使然。釉层经高温密烧,释出大量气泡与细致结晶,形成「乳浊反射」现象:光线穿过釉面,蓝色光谱反射呈色,是以器身色泽明丽。为求此效,挂釉肥厚至关重要。原有观点认为钧窑多层施釉以致釉层稠厚,后细考窑址瓷片截面,知其仅施单层釉料,因其胎厚且多孔,吸收釉药水分,故而粘稠易挂,成就釉厚质润之器。 
|
