清平乐·红笺小字晏殊 红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。  红笺小字，说尽平生意 晏殊不停地说“一场春梦日西斜”，抑或“醉后不知斜日晚”，大抵是中午喝多了，时间过得飞快，不觉又到了晚上。这样的经历，基本属实，若是有美人，以及回忆美人的情愫，“酒红初上脸边霞”，女人喝酒总是没完没了。 酒桌上就怕女人端酒杯，一般对待此种女人最好敬而远之。可惜晏殊记忆颇深，他填了词，微醺的女人吟唱，“重头歌韵响琤琮”，很有节奏感的样子，唱歌是用气息，嗓子只是无能生气的器官，而气息源于腹腔，一个肥硕的肚子。 “一曲新词酒一杯”，沉浸于宦海的晏殊，不会独自饮酒。饮酒这种事情，对的人，当浮一大白。一切美好的事物，必不长久，长久生厌，惆怅所以惆帐，是因为爱而不得，不一定完全指人，某种“小园香径独徘徊”是矣。 还有一种女人喝酒是端而不饮，酒桌上怕女人端酒杯，被灌醉了，男人颜面无光，酒不醉人人自醉，女人一般要站起来醒酒，“入破舞腰红乱旋”，踩着仿佛有迹可循的曲拍，舞动腰肢，红裙飞旋，男人还是惆怅客。 婉约词的美人伤怀，一般叶嘉莹教授都定性为官场抒情，官路崎岖不平，也难为他们非得要隐晦成儿女情长，最看不得如此解词，虽然学识浅薄，读词中自动溢出的意味，还不是难事，做官是一回事，喝酒调情又是一回事，互相掺杂，难分彼此倒能说得通，样样皆是未必。 类似“独上高楼”，顺便“望尽天涯路”，随之感慨的世事无可奈何。至于以后王静安借了“昨夜西风凋碧树”爬他的层层境界，递进之中的眼界，又与原词相去甚远，惆怅之意还在。 宴席末了，残局最是误人，韦庄还记得不仅“垆边人似月”，而且“皓腕凝霜雪”，江南女子的白，人白三分俏。这边晏殊对酒当歌，“酒筵歌席莫辞频”，应当开怀畅饮。实际上，能在酒桌上对饮的人，都值得尊重。 当然酒量有大小，自己酒浅，再加上许多问题百思不得其解，遂在很长时间段戒了酒，晏殊的意味是戒酒没朋友，你瞧着别人喝酒，别人瞧着你静坐都是个麻烦，起码心浮气躁，不在一个节拍，久之，还是独处好。 一场酒宴后陌若路人属于古今常态，并非人情淡薄，惆怅也只是暂时的不知所措，心绪难平。“绿酒初尝人易醉”，矛盾的是，独饮易醉，众人喧嚣，俗世的热闹也属于人生必须。 官运基本顺畅的晏殊，在诗词歌赋中的惆怅，大抵像是彼时造景所致，不全是为赋新词强说愁，更未必是其真正的心情。“入朝须近玉炉烟”，其中的做官微醺感觉，恐怕要比他举荐的王安石、范仲淹等等要淡然许多。 如今的人便是太拿自己当回事，官上官下，还不是分分秒秒，自己把自己当作宝的，心态最难调整。官家的事，与己何干？晏殊虽多年身居要位，却平易近人，更多的闲情被他埋进了以情致胜的词中。 “宿酒醒来，不记归时节”。晏殊在词中假装醉酒不知何时归？昨天又是禁酒后的复喝，为了衣食住行，为了斗米俸禄，循着今时的宿醉，找回去，幸未扰人，竟然也是万般惆怅，无比空旷，酒这东西，需要日后多少人和情绪填埋，才能只是“一夜朦胧月”，罢了。 【 绘画：claire basler 】 - The End - |
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