云雾拍摄经验之谈

云雾拍摄

风光摄影师都喜欢拍摄不寻常的天气（雨、雪、雾、暴风雨等），雾就是其中一种。有雾的天气之所以得到风光摄影师的宠爱，是因为雾具有非同一般的艺术表现力，它不仅能渲染现场气氛，而且能使画面充满特殊的情趣。如果幸运的话，你就可以看到浓雾弥漫山谷，景物在雾中若隐若现的绝伦之景。适当地运用雾气可以提升照片的效果，帮助摄影者传达飘渺、灵动的气氛和感觉。

拍摄云雾的构图要领：不能为了拍雾而拍，云雾只是陪体。首先，画面要有主体，远取其势，近取其质。要留意场景中典型的目标，例如轮廓清晰的山岩、形体优美或怪异的大树、沉稳庄重的长城等。其次，要利用好前景，还要讲究反差，虚实隐显相互映衬，通过色彩和纵深来丰富画面的影调和层次。

刚开始摄影师必须遵守一些构图上的规则，一旦你熟练的掌握了这些规则，就不必再受之束缚，可以根据自己的想法和感受，随心所欲的灵活加以运用。有时候你故意打破了这些规则后，反而能拍出更优秀的照片，给人耳目一新的感觉。在拍摄云雾这种很依赖感觉的照片时，更需要摄影师对构图的灵活运用。

1、关注重点：日出前蓝调、日出后暖调、云层色彩、晨雾、地面景物（人物、建筑、山形、树木、石头、河流、水面等）

2、常用相机、镜头及附件：单反相机、16-35mm、70-200mm镜头、中灰滤镜、三脚架、快门线。

3、技术要领：对场景进行平均或点测光、顺光或侧光可在一1档范围内做曝光补偿、使用超广角镜头，采用超焦距，使用中长焦对拍摄主体对焦并锁焦、反光板预升、选用小光圈、慢速快门可增强雾的飘逸感。

实战解析

《草原的早晨》

拍摄参数。宾得645N2相机，150-300mm f/5.6镜头，光圈f/22，快门速度2秒，平均测光，曝光补偿-0.3EV

创意解析

大雾笼罩下的城镇好似处在仙境里，远处是雾蒙蒙的群山,山头在雾气里时隐时现，飘渺如梦。此时太阳还没出来，没有阳光照耀的群山蓝蓝一片，更增添了神秘、冷艳的感觉。中景处是内蒙坝上军马厂的一个小镇，红色的屋顶和白色的墙身即使在大雾弥漫的日子里也格外醒目，或许是在彰显他们生活的舒适与安逸吧。那点点灯光在大屋里非常明亮，让人感觉到了温暖和希望。勤劳的人们刚刚醒来，就开始忙着出门了。于是家里的灯亮了，车灯也亮了，一片安居乐业的景象令人向往。

作者是在东边山上俯拍的这张照片，较好的利用了大雾早晨时的自然情景，展现了一副生活的美好画卷。

构图分析

曲线、横线、斜线的结合运用，使画面生动、活力无比，好似波浪般此起彼伏。山峰和亮光以及一栋栋房屋就像一个个生动的小景散布在大地上，棋盘式构图再次显示了它节奏韵律的美感。两个倒立的三角形给画面增添了不少动感。蓝色和红色的冷暖对比，反而使画面呈现出一派祥和气氛。

《这里的黎明静悄悄》

拍摄参数，富士GSW6903相机。65mm f/4.0镜头，光圈f/22，T门，快门速度10秒，平均测光，曝光补偿-0.3EV

创意解析

凌晨，大雾弥漫，眼前晨雾的场景如同影片《异形》中怪兽的长须，爬满了山涧楼台。有时，我们拍摄照片时完全可以跟着感觉走，尤其是当太阳没有出来的时候，用冷色的光线来营造特殊的氛围。后面的氛围是一种非常奇妙的东西，不像质感色彩那样摸得着，看得见，但是它好像景深一样，是一种很难用语言形容又真实存在的东西。硬朗的光线有利于表现质感与刚毅，柔和的光线则有利于渲染梦幻与飘逸。此时的金山岭长城就如同连接天地的神物，游走在天地间，亦真亦幻。

长城是很多摄影爱好者都喜欢拍摄的对象，在别人已经拍摄过的地点再拍没有错，但是你必须学会通过构图、光线、镜头、滤光镜和胶片来表达你新的创意。该照片拍摄时使用了渐变灰镜压暗天空，平均测光后再减0.3档曝光，色彩更饱和，画面意境更深邃。

构图分析

曲线构图展现了长城和山脉自由游走的身姿，更带来飘逸、神秘的感受。三分法构图则让画面处于稳固与和谐之中。棋盘式的敌楼在画面中有的清晰，有的朦胧，更增添了生动之感。这张照片最突出的地方就是对影调的把握，前景的深蓝色使画面稳重、沉着，中景和远景的蓝调变化自然、柔和，虚实张弛有度，节奏单纯、明了。

拍摄实践

如果不仔细看，还以为是一张表现黄山的水墨画呢。白色的雾气正好镶嵌在山坳中，呈倒三角形缠绕在群山之间。高的山峰能露出山尖儿，而海拔较低的就被白雾所掩盖。作者在较高的视点才能拍摄到这画一样的照片。

傍晚后雾气还在不断的往上爬。白色的雾气占据了画面近一半的面积，不但没使画面空洞，反而增加了空灵之美，这就像绘画中的留白，给观者带来无尽的想象空间。红色亭子在绿色群山中格外醒目，使画面有了视觉中心，一下子变得神采奕奕。斜线在白雾中若隐若现，给画面带来动感。

在淡淡的蓝调之间，经过长时间曝光后的车灯轨迹就像条会行走的光线，穿梭于山间小路。早上五点钟在四川康定折多山口拍摄的画面，充满梦幻与神秘。如果不是事先了解，观者根本不会知道整个康定县城和山谷全淹没在大雾中，看不到半点踪迹。采用慢速快门，使汽车划出的线条和两个亮点成为画面视觉中心。远处天边开始变亮，使画面层次有所突显。

侧光拍摄的内蒙大兴安岭卧牛湖完全被整个大雾笼罩其中，看不到丁点湖的面貌。红叶体现出了秋的浓烈，秋天越冷雾气越容易出现，湖就像个盛满了雾气的大盆，沿着群山将整个山坳都盖住了，缓缓飘向远方。横线、曲线的交错，更能表现雾气的灵动、飘渺。秋天雾气包围的画面更具有赏心悦目的魅力。

摄影知识问答，什么是佛光，如何拍好佛光照片？

答：什么是佛光呢？在有雾的早上或傍晚，在光线和浓云密雾的相互作用下，观看者的身影会显现到前方的云幕上，周围还环绕着一个内红外紫的彩色光环、因奇特的形态被称为佛光，其场面具有很强的神秘感。科学解释是佛光是由云雾中水滴逆向散射和衍射光线造成的。它的出现需要有一定的条件，首先是要有一定强度的阳光，而且是从你的背后照射过来；其次，周围环境湿度要大，要形成云雾天气，要有一定的地形、山向才会出现佛光。

拍摄时不能只单拍一个佛光。天时地利，当佛光出现在你面前时，首先要考虑的是地面有无突出的景物，例如长城、大树、怪石等；然后采用变焦镜头构图，尽可能的把他们放在视觉的中心位置。画面要留空，不要安排太满，其次要控制好曝光，佛光的彩色光环与彩虹颜色差不多，所以要对天空进行测光。必要时可对佛光光环做局部测光。需要注意的是在一般情况下，佛光出现的时间都很短，构图、测光要迅速完成。特殊情况下可以构图后对画面做平均测光，然后负补偿一档开始包围曝光。 

拍摄好云雾照片，需要注意什么?

答：拍摄云雾要把握三个时间段：

黎明前----这时照片的主色调会成淡蓝色，梦幻而又忧郁，天还没有亮，所以需要进行长时间曝光，又因为是长时间曝光，所以地面生成的雾呈现出一条一条或者一片一片，如果飘逸的轻纱一般，充满了动感与情调。

日出时----夏季如果夜晚下大雨，早上天晴，这时容易出现晨雾，雾在初升的阳光下云蒸霞蔚肆意翻腾，尤其是在逆光下，云雾在红色阳光的照射下呈红黄色场景，色彩非常丰富，打起而震撼，如果运气加圣光时，还能拍到佛光

暴雨后----在南方山区，例如安徽黄山，一场暴雨后，极容易出现波涛汹涌的云海。它们流动的速度极快，一会儿露出群山，一会儿隐没一切。使用中、长焦镜头抓住具有典型特征的场景，画面色彩清新淡雅，具有水墨画般的美感。碰的巧了，还能拍摄到难得一遇、震撼人心的佳作。

拍摄云雾对曝光有特殊的讲究，大部分人遵循的原则是“白加黑减。”画面中云雾占绝大部分，白的多了要使用曝光补偿功能增加半挡或一挡曝光。有时候刻意再多加点曝光，画面会产生高调的影像。但是，如果早晚的光线有颜色，那么云雾上也会被染上颜色，这时就要做负曝光补偿，适量的减少曝光会丰富云雾的色彩，加大反差，渲染气氛，更好的突出主体。

什么是曝光补偿？它在什么场合下使用？

答：所谓“曝光补偿”，就是对照相机自动测光的标准曝光值进行人为的增加或减少。通常用一个按钮来完成，用“0”表示不修正；“-”表是减曝光，“+”表示加曝光。曝光的增减可以精细到1/2、或者1/3档。如果使用光圈优先模式，补偿后变化的是快门速度；速度优先模式，补偿后变化的是光圈。假设选择光圈优先，设定的值为f/11，当你轻按快门，显示速度为1/125秒，如果做负补偿1档，则补偿后的曝光组合为f/11、1/250s，曝光量减少1倍；如果做正补偿1档，则新的曝光组合为f/11、1/60s，也就是曝光量增加1倍。

注意“对标准曝光值进行人为的增加或减少”这句话代表什么意思呢？我们知道，现代照相机有三种自动测光方式，平均测光、中央重点测光和点测光。无论采用哪种测光方式，当设定光圈优先或速度优先曝光模式时，只要对准画面轻按快门，相机马上就会给你一个曝光组合。

在光线均匀没有反差时，按照相机提供的曝光组合，你可以得到一张满意的照片；如果环境光线错综复杂，拍摄的景物或纯白或纯黑，而你仍然按照相机提供的曝光组合，那就一定会得到让你失望的照片。因为，测光表只是一个工具，它不会思考。你需要突出表现什么、需要什么样的影调、多曝光还是少曝光，全在摄影师自己的头脑中。

我拍摄风光照片时，主要采用光圈优先的曝光模式，测光方法用的最多的是平均测光，只要画面有引人注目地高光部分，我几乎都要对相机的测光值做负曝光补偿。即便是在光线均匀的阴雨天，只要画面中有亮丽的色彩，我都会习惯性的做-0.3或0.7档的曝光补偿。实践证明，使用反转片适量的欠曝光会使色彩更加饱和、艳丽，景物的细节和机理也更加亲切。可以说，灵活快捷的使用曝光补偿功能是风光摄影师的一项基本功。

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