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说小说 曾冠华 小说是文学领域的一个品种，它有自身的结构特征，以及不断深化完善的需求。 1.留白 小说是一门匠活，有其独特的艺术表现手法与展示力，比如留白。有的读者问，作品《老刘》中的人物老刘最后到哪里去了？有强烈追看下去的想法，以满足要知道结果的心愿。然而，作品却在此嘎然而止了。为什么要设置这一样的结尾呢？这便是我们平时所说的小说留白的艺术。我无意去让读者补脑。其实，我只想有所突破，在作品中要体现创作“创”的内涵和力度，就得出新，去寻找一种延伸到文本之外的可能，它既紧贴地连着生活，又形象有力地达致艺术的要求，写好了效果的收获当自结实。小说不能太满，点到即止，画龙点睛便是这个道理。作品能够自然走到此步，且具有了良好的发挥空间，营造出文本美妙，不但是其魅力所在，还是其节点的终结处，无须再多言。 2.生活 生活是生长小说的一块沃土、一张温床。小说不应远离现实，它应该与生活神似，其间密切相连，像有一条无形的线永远牵扯着无法把它们分开。很难想象，如果离开了生活的话，白小易小小说名篇《客厅里的爆炸》里热水壶制造的故事还会有什么意义？它能否深刻印在读者记忆中还真会成为问号。小说虽然是虚构没错，如果没有生活的影子，那样的小说是不会打动读者，同时也是没有生命力的。鲁迅先生正由于对生活的熟悉，且深入思考，所以创作出《药》《故乡》《祥林嫂》《阿Q正传》等多篇脍炙人口的传世之作，着力塑造华老栓、闰土、祥林嫂、阿Q等让人难忘的鲜活的人物形象，教人怜惜而心生喜爱。同样，因为有一段漫长的记者生活经历，哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯在巨著《百年孤独》一书中，有富于详实般的密集信息源源不断给力推送，为作品创造了一大特色，让读者沉醉其中、爱不释手且不由地发出叹为观止的感慨。 3.人物 人物之于小说的份量已路人皆知。不管神话、历史、现实、科幻以及外国的各类型小说，很多作品都以不可磨灭的人物形象昂扬耸立而流传世间。人物的成功，的确给文本增光添彩做下了非一般的可贵贡献。比如，我国早期神话小说《山海经》里《夸父逐日》中的夸父、《女祸补天》中的女祸、《精卫填海》中的精卫、《大禹治水》中的大禹，都靠无不倒外地这些人物支撑起作品，而他们也毫无争议地成为作品的身板和灵魂，在广播流传中于读者的心间落地生根，不但让文本的经典台柱式耸立，还为文学创作艺术虚构人物提供标杆式的样板；还有像历史小说《三国志》里的刘备、曹操、诸葛亮、周瑜等人物，他们的出处不但有史料可查，在作品的记载中尤其是传奇色彩惊艳无比的非凡人生，不管那段历史大河如何大开大合，他们都冲锋在前没有缺席，充当历史的弄潮儿，他们个格鲜明、形象无人可比，扬名立万、传世当之无愧，以至于说起他们的名字，才会让人记起三国时期那段风起云涌的历史；在现实题材小说中，鲁迅笔下的阿Q，老舍笔下的祥子，汪曾祺笔下的陈小手，路遥笔下的高加林，同样因为人物塑造的成功，让文本大放异彩；英国当代女作家J·K·罗琳笔下的哈利·波特在离奇的故事里依然能脱颖而出，以人物形象的高度深入读者脑海，这不得不说，人物对于小说的份量与重要性。 4.语言 有人说，完全依靠语言便可以成就小说，这个我相信。香港作家刘以鬯的作品《吵架》就是一个好例子，文本里没有人物和故事，只有文字营造的场景，作品独辟蹊径，以叙述见长，读来也别具一番滋味。拉出这个话题，我并没有棒杀当下流行的大众小说的意思，而是要澄清一点，即语言之于小说的无可代替。试想，小说没有了语言，世上还会有小说吗？人，独具个性；小说，也风格各异。这是对的。世界是大众的世界，不是某个人单一的天下。所以，小说允许作家孤芳自赏的存在，然而使作品最能确保生存的还是得走出去面向大众。可见，综合语言、人物、故事的小说依然会是阅读市场的主流文本，某些单一体试验品种小说想抢占市场的一定份额，还会有相当一段路要走，具体何时才可能走到头，只有天知道了。说小说语言，中国古代作家的作品语言精炼、准确、多义，如《山海经》，陈寿的《三国志》等；现代作家的作品语言则以特色见长，比如刘索拉、鬼子、王朔、余华、汪曾祺等等，语言的出类拔萃，为他们的作品自成一派奠定了扎实的基础。 在此写下这个随笔，压根就是东拉西扯的断章随想。因为，信手拈来，没有进行过有效的系统化梳理，更没有经过严谨的科学论证。所以，权当说小说，无妨。 |
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