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我们知道，行书是介于楷书和草书之间的一种书体，从某种意义上讲，是楷书的快写，草书的慢写。 行书书法中为了书写的便利、流走，往往按照笔顺序，依次关联书写的点画有意无意的进行连带书写，这种连带形成的符号，最后被固化形成一种特有的行书的偏旁部首的符号或连带点画形态。这种连带不仅仅为了便利，也为书法的美学元素的丰富，提供了极大的内涵和形式。因此，连带的符号也成为行草书的一个重要的笔法特征。 行书点画的连带形态与书写，使得行书的字与字、点画与点画之间的联系进一步强化，增强了上下、左右的呼应和连带，也构成了行草特征独具的的连贯笔势。连带，也使行书的风格显得更加行云流水。 一、写书法最忌程式化。 这种连带关系并不是盲目进行的连带，不是所有的点画都需要和适合连带，所有的连带都是美的。连带需要巧妙，该连则连，该断则断，实连和虚连、笔断意连，要巧妙搭配，如米芾的“顿首、再拜”四字，“顿”字独立，“首再拜”三字相连，这样一个字组中有断有连，就形成了意想不到的效果。 二、在行草书的发展过程中已经形成了一些基本的规律和原则。 连带技巧方面，大约有两种: 一是单字内部关联点画的连带，如左右连带，上下连带，整字连带； 二是一行中是字与字之间的连带。 从连带方式上看有:实连、虚连、笔断意连。 连带的度与量，也多少和书法家的审美风格取向有关。
三、连带还有一个重要的功能，空间分割，可以有效的调整书法章法或单字空间的虚实对比性格。 四、行书书法点画连带运笔问题。 我们知道，行书点画或合成的符号，在书写表达时，它的笔势必须是连贯的、一致的，这就要求书写者要有较好的对笔和技法的控制和驾驭的万物如握能力，不能出现“断气”、”断笔“和缺形少质等现象。因此，还要掌握好行书的基本笔法。笔法就是构成点画线条的基本用笔技巧，学习行书首先就要从简单的笔法开始，在提、按、起、落、收、转等各个笔法上多下功夫，掌握要领，打牢基础，为点画线条的精准正确表达做足功夫。 行书的连带点画，因行书固有的特点，连带点画变化极其丰富。我们学习行书，不可避免要努力熟悉掌握连带点画的基本形态表现形式和书写规律。 不过行书的连带点画虽然多，但也是有规律可循的，我们在临摹学习过程中一定要尽量多记、多练。 翰墨书道整理了一些，我们来共同学习一下吧。 1、点连点 此连点右竖挑和点组成，取横势。左低右高。注意两点收笔和第二点起笔间的节奏，要连贯且清晰，就是两点间的连带要清晰。用笔的收笔起笔要笔笔不苟。 下四点的连带书写在《集王圣教序》有多种写法，这是其一。非常生动若浮鹅游戏与碧波汤漾间。 四点化为三个连贯的用笔节奏。整体看略平如横。曲屈变化要和上部空间关系相适应。 2、点连横
如“金”字旁的上捺点和王的上横的连接。我们在临摹练习这种多画组合连带的点画符号时。点画间的连与带，一般情况下不能直接连与带，要按照楷书点画的起笔行笔，收笔运笔路线去连带，否则，意思浅薄无点画味，给人的感觉如粗细一律般无节奏变化。
3、点连竖
“竖心旁”的两点和竖，是一笔写就。第二点和竖的起笔的运笔路线在书写前一定要读清楚，做到胸有成竹，以保证书写实践中的一气呵成。
4、点连撇
“为”字的点连撇，难点在于撇画起笔处连带的用笔转换，脉络要清晰，同时用笔要自然，力戒生硬。
“道”字的“首”两点用笔如楷，较容易把握。力求劲实。撇的起笔要由画内起笔调锋。
5、横连点
6、横连横
此字三点水，连带成为一点和一竖折。 上面的点，逆锋入笔作点，提笔转锋相左下，以应下部的竖折。 中点露锋承接上面的笔势，连带运行与下一点成折笔。打开笔锋向右上顺势而去。折笔时要略用力下按或停顿以蓄势，并预判角度方向和长短比例，一挥而就，但要注意用笔的稳健，以防止用笔力弱势去。 注意竖折后的上挑部分的长度比竖折的竖画起笔略高。并不是直接去写下一笔的，用笔要有所控制，以防止失势力败。 7、横连竖
8、横连撇
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