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李东方把最美好的青春年华全部献给了文物保护事业，她在敦煌莫高窟坚守共二十余年，完成了对9个敦煌精品特窟、约300平方米经典壁画的复制。60多岁的她，如今仍在为文物复制而忙碌着。 一、分配到故宫接触珂罗版技术 1973年，周恩来总理批复说“要不惜一切代价，恢复珂罗版技术”。珂罗版技术是由德国人阿尔倍脱于1869年发明，在清朝光绪年间传入我国，印刷特点是逼真传神，这项技术对于文物复制和文化传承有着举足轻重的作用。1974年，刚刚毕业的李东方被分配到国家文物局，成为第一批在故宫博物院工作、学习珂罗版的人。最初珂罗版技术主要是复制档案资料，李东方逐渐将珂罗版技术应用于对彩色图画复制方面。 二、申请到敦煌复制壁画 1983年日本画家平山郁夫参观敦煌莫高窟后，提出以日本的方式复制敦煌壁画。媒体报道后，引起了李东方的关注，当时她已经在国家文物局从事珂罗版临制文物9年，李东方说：“我们中国人自己可以复制，技术完全过关。”于是她主动写信申请前去敦煌。1984年7月30日李东方到达了敦煌莫高窟。敦煌的艺术使她受到极大的震撼，强烈的责任感促使李东方决心做好这项事业。她说：“我去的时候有些窟就已经被损毁，墙皮脱落，烟熏等，让人心痛。壁画穿越历史沧桑，很多锈迹和斑驳也要如实复制下来，不然将毫无意义。”这也让李东方在复制这些国宝时更加小心。珂罗版沉重的设备容易造成敦煌莫高窟的损坏，为此李东方根据珂罗版的技术原理，利用简单的材料，设计制作了专为莫高窟使用的珂罗版土相机。 珂罗版技术临制文物需要“照相”、“修版”、“晒版”、“印刷”四个步骤，在“照相”之前，则需要分析作品颜色的色调、层次、下笔先后顺序等诸多内容，根据前期分析进行分色制版，往往一种颜色就需要一张版，复制一幅画有时需要数十块版叠加才能完成。李东方说：“每一块版都需要独立修版，版和版叠加时不能有一根头发丝的差错，否则前功尽弃。”以敦煌112洞窟《反弹琵琶》的复制为例，她和同事经历了八个月的反复努力，才最终完成。1996年时任敦煌研究院院长段文杰特别为李东方在敦煌莫高窟临制的珂罗版壁画题词评定：珂罗版敦煌壁画“形象准确、色彩丰厚，表现了人物精神，体现了壁画特色，是成功的。”至2008年，二十余年间，李东方对敦煌莫高窟的九个特别精选的洞窟及壁画局部进行了精心复制。复制的敦煌壁画作为文物资料永久留存，为后人留下了珍贵的文化财富。 三、长期坚守壁画复制事业 二十多年的戈壁生活，耗尽了李东方的青春年华。坚守在戈壁滩，饮食营养无法保障，最劳累的时候，李东方曾出现短暂失明的症状。有时候，李东方要回到北京筹措资金开展接下来的复制工作。往返于敦煌和北京，二十多年的风雨兼程，李东方耗尽了自己的全部积蓄。敦煌研究院得知此事后，拨款10万元奖励李东方，她又将这笔钱全部投入到壁画复制中。李东方说：“我用这笔钱挑战了003窟千手千眼观音图的临制工作。珂罗版的最大尺寸为50×60厘米，千手千眼观音图远远大于这个尺寸，在进行84张珂罗版底片的分色制版后，还要进行更为复杂的拼接，工作难度成倍增加。12个月后，这件稀世国宝终于从墙壁上完整复制下来了。”1998年曾有日本画商出1700万高价购买李东方复制的5种敦煌壁画，都被她拒绝了。她说：“这为保护国家文物，不是敛财的工具。”她把芳华奉献给了敦煌，李东方至今仍然住着三十平方米的小房子，仍然坚持每天工作，把余热献给珂罗版文物保护复制工作。 四、海峡两岸合制《三希帖》《千家诗》 因历史原因，中国书法艺术最具代表性的文物《三希帖》两岸分离。所谓《三希帖》即王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》。2015年，在北京故宫博物院和台北故宫博物院成立90周年之际，李东方以精湛的珂罗版技术，依托两岸故宫博物院馆藏的《三希帖》原件，复制并制作了90套《三希帖》展品，合璧出版发行《三希帖》。还有更多的文化纽带，在李东方的努力下实现了联结。我国古典书籍“三百千”中的“千家诗”，最著名的藏本有“皇帝教科书”之称的《明解增和千家诗》，该古籍的上下册分别由台北故宫博物院和国家图书馆收藏。在李东方的努力下，终于实现了两岸合并制作出版发行。为此，李东方于2017年荣获首届毕昇奖暨第六届中华印制大奖“杰出人物”。2016年，李东方还荣获全球华人影响力人物“文物保护终身贡献奖”，2015年-2017年参赛作品连续两届获中华印制大奖“毕昇奖”唯一艺术品“金奖”。李东方说：“在自己有生之年，要将这门独有的技艺传承下去，要用这门技艺，将祖国流失海外的国宝书画尽可能多地带回家，留给后人。” 大国工匠李东方还在文物复制的路上拼搏，毫无保留地教授徒弟，举办专题展览。对于未来，李东方说：只要还有一把力气，我就会一直坚持这项事业，直到干不动为止。 |
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