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想必喜爱推理小说的读者都有这样的经验：拿起小说来随手一翻，便会在心中默默大叫「不妙」——又来了，果然又是「密室杀人」「暴风雪山庄」「不在场证明」「时刻表诡计」……诸如此类。 甚至在过去的很长一段时间内，谈起日本推理，我们的脑中仿佛只有横沟正史、东野圭吾、绫辻行人等几个有限的名字。而故事的主角不是在一脸苦大仇深地深谋远虑，只为痛诉资本主义社会的黑暗，就是在各种各样的馆里发现密道。愤怒之余，我们不禁合上书，心想：日本的推理作品能有点别的吗？ 现在，我们就在这里勇敢地面对这个问题，坚定地点点头说：「有！」 我们不妨顺着日本推理小说的时间线，来看看那些别出心裁、跳脱框架的非典型日式推理。 时代的先驱者： 泡坂妻夫 提到泡坂妻夫， 可能很多人都有所耳闻， 却并不熟悉。这位大师生于1933年，算得上是老一辈推理界的天才级人物。他年轻时做过魔术师，还得过魔师界的大奖，可没过几年却摇身变成了推理小说作家。可能正是因为年轻时代的魔术经历，让泡坂先生在写作时将「欺骗读者」这一点发挥得淋漓尽致。本格推理、文艺小说、爱情小说在他的笔下无不信手拈来。不过最值得一提的，还是发表于1987年的《幸福之书 侦探甘地的读心术》（しあわせの書〜迷探偵ヨギ ガンジーの心霊術）一书。 这部小说号称「史上唯一需要出版商配合完成的诡计」。说「唯一」可能略有牵强，但这句宣传语绝妙地点出了这本书的亮点。其实小说的内容并不复杂，讲述的是在一个神秘组织中发生的故事。书中并无复杂的杀人案件和难解的诡计，故事中最令人费解的，是某种神秘的「读心术」。作者在平铺直叙地讲完整个故事后，才将最大的一重谜团，也便是全书的终结揭示而出，而此时此刻读者才会发现，原来《幸福之书》这本薄薄的小说本身，便是作者送上的最大骗局。除了《幸福之书》之外，泡坂妻夫的另外两部作品——《湖底的祭典》（湖底のまつり）和《十一张牌》（11枚のトランプ），也都是在出版之时打破常规的先驱之作。 有梦的越境者： 歌野晶午 在泡坂妻夫之后，虽然也有不少推理作家大胆尝试，却鲜有人能达到同等高度。直到岛田庄司在我孙子武丸的出道作品《0的杀人》（0 の殺人）的书后解说中写下《本格推理宣言》，『认证』了绫辻行人、我孙子武丸、法月纶太郎及歌野晶午四人为新本格派的四大旗手之后，推理小说在日本才又再次焕发出新的光芒。 上述四个作家中的前三个都出身自「京都大学推理协会」。「京大推协」算是日本推理界的一块金字招牌，除了这三位，之后的小野不由美、麻耶雄嵩、清凉院流水、大山诚一郎、円居挽等知名作家也都出身于此。只有歌野晶午算是野路子，早年间做文字编辑，后来对推理小说产生了兴趣，就写好了原稿拿去向岛田庄司请求指导，一来二去便成了岛田四大弟子中唯一一个非「京大推协」出身的异类。不过出道初期，歌野也写了不少传统的本格推理，直到1995年的一本《ROMMY 越境者的梦想》，彻底为读者和他本人打开了一扇新世界的大门。 《ROMMY》的主体讲述的是一起离奇的杀人分尸案，女歌手Rommy被发现死于房间中，身体的某些部位被肢解带走。前半部分，作者将重点放在对案件的调查上；随着故事的发展，读者会渐渐感到，这不仅仅是一部简单的推理小说；而读到最后才会发现，原来案件的关键在书名中就明确给出了——「越境者」与「梦想」这两个词正是整个故事的解谜之钥。 此后，歌野晶午以每年1~2部作品的频率持续创作，但曾经迸发的热情，似乎随着时间缓缓凝固了。而2003年的《想你，在樱树长满绿叶的季节》（葉桜の季節に君を想うということ）一作，真正将他推上了推理界的神坛，并同时为他赢得了当年的两项大奖——「本格推理大奖」和「日本推理作家协会奖」。 作为较早引进中国的推理小说，《想你，在樱树长满绿叶的季节》可以说是中国推理迷们第一次如此近距离地接触「叙述性诡计」的作品，一经发行便在圈内引起了热烈的讨论。所谓「叙述性诡计」的作品，广义来说是指作者利用文章结构或文字编排上的技巧，对读者隐瞒某些事实或进行一些误导，直到最后才揭露真相， 让读者感受难以形容的惊愕。 这部小说中并没有什么惊世骇俗的杀人案，看似只是稀松平常地讲述主角调查炸骗团伙，并顺便与女主角谈谈恋爱的故事。而就在读者以为这是一部控诉社会不良现象的「社会派小说」时，作者却在最后关头揭开真相，将之前所有让读者略微感到不合逻辑的线索重新串接。当拼图拼好后，呈现出的结果令读者始料未及……完全没有「密室」「暴风雪山庄」等传统推理小说的元素存在，却用更令人惊愕的方式将读者欺骗到了最后，足见作者笔力之深。 新本格革命家： 麻耶雄嵩 1969年，人类登月成功，伍德斯托克音乐节开办；同时这一年，麻耶雄嵩出生。与绫辻行人等作家同样出身于京都大学的麻耶，在读书期间便得到了前辈岛田庄司的赏识，创作了半实验性质的处女作《有冀的黑暗》（翼ある闇 メルカトル鮎最後の事件）后，又在1993年发表了号称日本推理界「新五大奇书」的《夏与冬的奏鸣曲》（夏と冬の奏鳴曲）。 这部小说讲述的是，杂志编辑如月乌有来到一座孤岛上采访，却遇到种种不可思议事件的故事：名为「春与秋的奏鸣曲」的神秘电影、岛上与女主角相貌极其相似的画像、难解的雪地密室案件，加上不断穿插于书中的「立体派绘画」及「帕西法尔」相关的内容……故事的主角并非传统推理小说中充当「侦探」或「助手」的角色，而是整个故事的一把钥匙，当电影内容公之于众时， 读者跟随主角一起进入了巨大的旋涡，随后的解答与发展虽然也说得上合理，却似有似无地显现出不平衡感。直到最后一页，故事中真正的侦探才正式登场，而侦探的提示则彻底颠覆了整本小说之前的剧情，使得之前给出的解答全部化为虚无，并强迫读者自己思索事件的真相。这种写作手法及创作思路上的创新，让该作成为日本推理界一部里程碑式的作品。 之后，麻耶又创作了《鸦》《萤》等话题作品，尽管其革新性无法与《夏与冬的奏鸣曲》一书相比，但也均为值得品味的佳作。 时空的操纵者： 西泽保彦 说起日本推理界最稳定、高产的作家，可能很多人都会第一时间想到西泽保彦这个名字。虽然不像上述作家那样拥有开天辟地般的惊世之作，但西泽保彦也有自己的招牌——以强烈的个人特色保持着鲜活的创作力，永远不会让读者失望。 西泽保彦最为人熟知的作品，应该是以发散式思维进行推理的「匠千晓系列」。但他有一部作品入选了2013年的「周刊文春百大推理小说」，那便是大名鼎鼎的《死了七次的男人》（七回死んだ男）。「我有一种独一无二的「功能」——我可以像玩电子游戏一样存档， 读档，再存档……」这部作品的主角拥有「将同一事件重复七次」的超能力，主角正是利用这种特殊的能力，在七轮事件中找出真相，阻止凶案发生。 在西泽保彦的「科幻推理系列」作品中，侦探破案往往不是依靠传统的「家访取证」，而是以『科幻设定』为关键点，进行逻辑推演。在另一部作品《人格转移杀人事件》（人格転移の殺人）中，作者设定了在某个设施内，几人的精神和人格可以脱离肉体进行互换，在这种情况下，参与者除了要保护自己的灵魂外，还需要避免自己的肉体被杀，而凶手是谁的人格也成为最大谜团。对于既热爱推理又喜欢科幻的读者来说，西泽保彦的作品可谓是必读之作。 Tanya ✎ text 蚊猪✎ illustration mu xing ✎ graphic design
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