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书法欧阳询九成宫逐字分析十 1. 绝（絶） 左绞丝旁宜窄宜紧凑不宜宽，容易写宽了，要想不写宽了，绞丝旁第一笔画撇的走势很重要，即不能向左撇的过了。绞丝旁的下三点左低右高，还有一种说法叫抑左扬右。 右半部分第一撇画与左半部分笔画想穿插，使整个字看起来是一个整体而不是分散的两个部分。横画左低右高，也是抑左扬右。竖弯钩上半部略带向左下行笔之意，使下面左右两部分更加紧凑，同时形成一种上疏下密的对比美，下宜密，宜紧，要不然左右两部分就散了。 整个字左收右放，左让右，左右两部分占比约为黄金分割，也是抑左扬右。 左小右大宜上齐，但是并不是左右两部分上面绝对对齐，还要注意抑左扬右，左低右高的结字规律。如果是下面齐整个字就不好看了。 2. 壑 这个字更具代表性了，不论是左右还是上下在结构的处理上穿插避让都表现的淋漓尽致。 上面左侧部分：各横画都是左低右高处理，撇点与右点也呈左低右高之势。“口”字略偏左，目的是为了给下面的“土”字向上穿插进行避让。 上面右侧部分：右侧部分应该与左侧部分尽量靠紧，要不容易散。“又”字上横要短，否则左右两部分之间太空，注意短横起笔位置，参照左侧横钩位置及走向；注意撇画的收笔位置，不能太靠下了，目的也是为了避让“土”字向上穿插，撇画收笔位置参照左侧右点位置；捺画与左侧笔画相互穿插，起笔位置参照左侧横钩与短横位置，注意捺画穿过撇画的位置，捺画收笔处也不能太靠下了，目的同样是为了避让下面“土”字向上穿插，捺画收笔位置参照左侧“口”字下横位置及走向。 下面部分：竖画穿插到上面留出的空隙内，竖画起笔位置参照左侧“口”字横折位置。最后一横不能太长又不能太短了，毕竟是最后一横画，起到一定载上的作用。 总结：上面左右两部分上紧下疏，上紧是左右笔画相互穿插避让，使左右两部分不至于太过松散。下疏是为了避让下面的“土”字，使“土”字竖画向上穿插，使整个字稳固结实，浑然一体。 3. 为（爲） 撇长，注意长撇的弧度走势。第一横折被撇画分割后左略长右略短，切记右边不能写长了，第一个横折右边写不长，第二个横折也就写不长了。横折弯钩，横长而轻，竖短而粗。四点相互映带，竖弯钩出钩方向指向倒数第二个点。 4. 池 三点水宜紧凑以配右，第二点相对低一点略偏左，最后一提点相对第二点略偏右。 “也”字一横右上斜度较大，斜度及收笔处可参照三点水第一点的收笔位置；横折钩处理为一横与一短撇，短撇起笔高于横画收笔处；中竖高起笔；竖弯钩起笔处参照右短撇的起笔位置，短撇起笔位置与竖弯钩起笔位置连线为一斜线，作参照时注意这种斜线关系，弯处略细。 注意“也”字三个纵向笔画的起笔形态、行笔走势及粗细变化，短撇向右下方起笔，由粗到细，行笔略带弧度；中竖顺锋尖起笔，由细到粗再到细；竖弯钩中的竖向右下圆起笔，行笔略带弧度，与短撇行笔弧度正好相反，两画相向。 5. 跨 异体字，竖折折钩处理为了一竖。 左短右长，宜上齐。左让右，注意“口”字下面一横画与以往不同处理，下面一横画像左露出了一点，因为在这里还要考虑“口”字下面的笔画关系及让右关系，“口”字下面一竖要略偏左处理，以给右面的点让出位置，“口”字下横与下面笔画还是一个“正”字，所以“口”字下横写的稍长了一点，这样看上去才更加协调美观。 右边部分上横起笔位置参考左半部分“口”字下横收笔位置，还是前面说的斜线关系，注意总结，学会这种寻找起收笔位置的方法。 撇画穿过横画时偏左，收笔处穿插在左半部分的点与下横之间，撇轻捺重，捺画在撇与横的相交处略偏下一点起笔，捺的最低处略低于撇的收笔处，捺的尖角基本与撇的收笔处在同一水平线上。 右半部分，下面两横，在左半部分末横的一上一下，注意最后一横起笔位置与左半部分末横的关系，起笔偏左，伸到左半部分末横下面去了，最后一横被竖分割后，左长右短。 6. 水 注意左右两部分与中竖的关系，左不与中竖相接，右与中竖相接。 右撇高起笔，基本与中竖的起笔相平了，收笔处在中竖左边撇画起笔处水平线的下面。捺画起笔穿过中竖，起笔位置在中竖左边撇画起笔的右下方。左撇起笔位置大约在中竖二分之一水平位置，接近黄金分割点。撇轻捺重，注意捺的行笔弧度。 7. 架 上面左右两部分上紧下松，左低右高，给下面竖钩向上穿插留空。 中横长，撇捺化为点。 8. 楹 木字旁右边笔画宜短以让右，木字旁写的很长以配右，木字旁稍微有点向左下倾斜，目的是为了给右半部分下面笔画与木字旁右点更好的穿插进行避让。 木字旁与横画的相交处约为竖的二分之一处，接近黄金分割。 木字旁左撇起笔略向下一点，注意撇的弧度，并不是直接向左撇出。 木字旁右点起笔位置更向下一点，这样处理的目的是避让右半部分第一个撇画，这样以来，右半部分的第一个撇画正好穿插到木字旁的横画与右点之间。 下面“皿”字左竖穿插到木字旁的竖与右点的夹角里面；左竖轻，右竖重，两竖略向背；上横略带仰势，下横略带俯势，下横左短右长；四个纵向笔画之间分布宜均匀。 |
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