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最近三小只合体的杂志封面叔看了下，对比早期出道，有很强烈的少年初长成的感觉诶，从青涩到意气风发。 氧叔发现一个有意思的现象，刚出道那段时间，貌似王俊凯的五官优势要大一些，也就是传统审美里的好五官配比，王源则属更邻家阳光的那类男孩。 而易烊千玺呢？从小到大，关于他的外貌争议还是蛮多的。但这两年局势完全翻转，很多人开始能get到他，同时也会讲这个男孩的颜长得更耐品。  为什么一开始颜值落下风的易烊千玺，可以一路飙升吸粉？以前路人眼中的丑小鸭是靠什么变成黑天鹅的？单从五官构架来看，易烊千玺的轮廓和骨相完全是够用的。  轮廓上没有大bug，眉骨和鼻骨的立体度够，即便眼睛的形状不如王俊凯的含水忧郁，但眉眼距近，三角类的眼型，是更刚和硬朗的走向。气质上能很轻易的摆脱掉少年的懵懂和幼感，进到少年+男人的这种微妙角色中来。  但他的五官为什么会容易被人挑剔？氧叔认为是颌面在某些角度比较平的原因，一定程度上影响了面中的饱满。平嘴角和长人中可以更男气，但也间接会传递面中略凹的视觉语言。  其次为什么能变黑天鹅，而不是白天鹅？易烊千玺还有另一重气质魅力，而这重气质魅力才是他一路飙升决胜的关键。也是普通女孩变美路上可借鉴的一环，那今天我们就来讲讲比换头还猛的颜值逆袭—疏离感。 疏离感—丑小鸭变黑天鹅 1.疏离感是什么？ 疏离感最早源自拉丁语，且还有哲学定义。但氧叔今天说的疏离感，更多的是一种审美上的心理距离，是一种暧昧又弹性的审美距离。就像黑天鹅一样，与白天鹅相对立，美丽又邪恶，让你因为它的美想靠近，又会因为它的黑暗顿感距离很远，一边拉扯一边吸引。  2.什么样的五官和气质具备疏离感 2.1五官上的疏离感 首先，什么样的五官会带来疏离感？氧叔认为是类似于乐高组合一样的五官，矛与盾相结合。有细线条也有粗线条，如果眉眼距近，那么眼距就会略宽。不是按标准来的1：1配置。  （宝生舞和易烊千玺都是） 这也就是为什么要把易烊千玺的蜕变比作从“丑小鸭”到黑天鹅，他的五官就有这样一重疏离感。少年体态但是五官长相却很男气，这是第一组矛盾。幼感的审美距离很近，而成熟的男气则是偏神秘距离更远。这是二组矛盾。少年感拉人，男气推开人，从而生出了疏离感。  绝对圆润和大的五官都谈不上疏离，太圆的太幼化，五官占比大且均匀的也会透着某种可爱气，距离感不够。  五官骨相的若隐若现会传递疏离感。因骨相嶙峋的力量感太强，在五官上就把气质拉远了。如果只是起主要支撑的骨相的显现，则更适中，有的放矢。  娃娃脸的弱+骨相的强，疏离感则出。栗山千明和类富江女孩比较抓人的点也在此。  嘴角略平+下庭占比大于0.8的更疏离。平嘴角指向不太明显的情绪，不悦和无情绪都会增加距离感；下庭占比大于0.8侧面印证人中和下巴会略长，间接传递出成熟气质。  如果把小泽真珠的下庭比例和嘴角调整一下，她那种美艳又跋扈的感觉就会弱很多，且会更网红气质。 2.2气质上的疏离感 有些人完全不具备上面的五官特征也依然有很疏离感的魅力？特别是在拍硬照时疏离感很重，表现力也极好？比如春夏和文琪的封面。 为什么呢？这部分人大多是天生的演员，即便他们没有特别疏离和距离感的五官，但由于能够进入硬照角色，所以在拍封面时表现力都超强，完全可以区别与以往的自己。 其实疏离感也一定程度上决定了这个人是否具有时尚与写真气质，大家可以想想公认的极好的封面都是特别疏离的，能一把把你推开又一把把你拉住。 3.疏离感凭什么吸引人？ 为什么疏离感会吸引人？这里就要引入布洛的审美距离说。简单来说审美的主体和客体之间需要保持适当的距离，这里的距离有心理距离和时空距离。 心理距离是审美活动的基本前提，审美个体必须和审美客体保持适当的心理距离，才能欣赏美和创造美。保持适当的心理距离，指超越实际人生，忘掉实用功利，用一种纯客观的态度审视审美客体。 （作用与距离的关系） 3.1超距 关于审美的心理距离，其实存在三种状态，超距、差距、与适当距离。而疏离感恰好就属于第三种适当距离，是最好产生审美共鸣的一种心理距离。首先超距顾名思义指审美的主体与客体之间距离太远。个体与审美客体失去了联系，无法欣赏到真正的美。 在审美时每个人心中都有一把尺子，超距就是距离太远你心中的审美标尺甚至都无法丈量到它，又如何能感受它的美呢？比如很多人不太熟悉的画作，比如一些很曲高和寡的歌。 比如一些超越你审美认知的脸和造型，主体无法与客体相联系，就无法体会到美感。 3.2差距 差距，从审美主体来说就是客体和现实生活太相关，个体容易考虑审美的功利目的，实用功利压倒审美享受。导致主体不能进行真正的审美活动。 就像沈月她的长相就是很“差距”类的，也许她确实符合一些人的审美。但对于绝大部分人来说，她有些过于真实，真实到与审美主体的生活相关。进而觉得她很普通，无法欣赏她的漂亮。 3.3失距现象 差距和超距都是审美活动中的“失距”现象这种距离的的质变点为距离极限。由于差距和超级之间有一个很大的范围。所以允许人们在欣赏活动中存在个性差异即距离的可变性。也就是，你觉得近的别人觉得远。 你觉得沈月普通，但在别人那她就是女神；你认为王菲遥远，但在他人眼里她们就是近到可以共鸣的。 3.4疏离—弹性适当距离 差距和超距会在一定程度上影响我们对美的感知。那么什么样的距离会好一些呢？—一个比较弹性的适当距离。审美个体和审美客体保持适当的心理距离，才能欣赏美和创造美。 这个适当的距离是什么呢？氧叔认为可以用疏离感带代表，远近相当，暧昧且拉扯。刘亦菲的气质总体是偏仙气无争的，但时不时也会出一些衣品下线的小闹剧，这就是一种弹性距离。离审美主体够远，但又能靠一些方式来拉近距离。 李现和易烊千玺同样，长相上自带距离感，但行为表现上却有温度。前者是憨甜恋爱，后者是《街舞》时面对冲突的成熟有逻辑回应。迷人从来不是单一特质的组合，而是多样矛与盾的交错。 拼长相也许有上限，审美心理距离却是可控的。在现实生活的交锋中，我们往往面对的都是水平差不多的对手，绝美早就不在此列。在外表的维护下涉猎一下审美心理上的知识，也许在变美遇到瓶颈时会柳暗花明。 4.如何get疏离感? 对于普通人来说，太过疏离在社交上不会起到好作用—转一下概念，适当保持神秘感。神秘感不是隐藏，而是留一些空间给对方主动探索。 主动探索的余地越大，神秘感剥夺的周期越长，某种程度上你的魅力值就越高。 心理上的养成讲了，讲一些穿搭。穿搭的疏离感，核心在“自我符号”，如果就字面意思而穿的遗世独立，大概率下会发生审美超距。穿搭上保持自我符号则是一种距离适中的状态。在得体的情况下尝试一些突破，比如流行元素的加入和精致配饰选择。 最后是话术上的疏离感培养，疏离不是高冷，是弹性距离。那么在话术上，也可采用弹性的方式，不卑不亢+肯定话语。也就是在正常交流的同时，适当引导自己去肯定对方，比如工作效果，比如观点，比如今日搭配。 像《康熙来了》蔡康永是最温柔和最能理解他人的那个人，但他本人与观众的距离恰恰是较远的；而小s这种看似离观众生活最远的浮夸派却是那个最真实且离大家距离最近的人，但私生活上完全被裹胁。看似近，实则远。主动保持弹性距离，不光在审美上能获得愉悦，在人际上也能有更多主动权。 今天的疏离感就分享到这里。 |
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