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欲饮琵琶马上催 谁道腰肢窈窕 折旋笑得君王 ——李白《清平乐：禁庭春昼》  《长安十二时辰》主题曲：清平乐 架空历史的故事看太多、读太多，你就会发现，当编剧导演小说家们天马行空地展开幻想时，他们的想象力是多么贫乏可笑。真实与幻想，有时是对好兄弟，在可以考证的历史细节和框架中展开故事，显然要靠谱得多。老外的魔幻剧《权利的游戏》还引发了中世纪的考证热，这不，正在热播的古装剧《长安十二时辰》，也带着我们穿越到了盛唐青瓦红槛的长安108坊。这是一个伟大的时代，但马伯庸要说的故事，其实就象历史折射在我们心灵之上的，一抹虚无的幻影。 天保（宝）三载（公元744年），上元节，百官放假三天，西市开市。如果你稍微了解历史，你大约知道那一年春天，正好在京供奉翰林的中国第一大诗人李白自请辞职，离开了长安。李白是唐明皇特召的诗人，不管他本人是否乐意，诗人在京的任务并不是指点江山，而是配合中国盛唐的头牌音乐家、唐明皇最喜欢的名歌手李龟年，为皇家填写艳词。从“云想衣赏花想容”的三首《清平调》到之后五首冶艳华丽的《清平乐》，极尽宫词之美，为唐明皇与李龟年领导的中国历史第一届“梨园”音乐学院，专职填词。 短短一年半的时间，唐明皇频繁特召，显然很器重诗仙敏捷的诗才。可为什么爱热闹、爱自由、爱喝酒的李白，天宝三年却要吵着离开呢？我猜肯定不是史书记载的“恳求还山，帝赐金放还”这么简单，我私下总以为，那些献给别人老婆的艳词写多了，内心大约是会有阴影的。 禁庭春昼，莺羽披新绣 百草巧求花下斗，只赌珠玑满斗 日晚却理残妆，御前闲舞霓裳 谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王 ——李白《清平乐：禁庭春昼》
无论是《清平乐》，还是《清平调》，古谱都没有流传下来，有人说它是古乐府中的曲调（清调和平调）；也有人说，这是唐明皇或者李龟年写的新曲，取义清和太平之意；更有不靠谱的说，这是南诏清平官的曲调。要知道南诏国的正式成立，那还是李白离职之后的事了。  电影《妖猫传》主题曲《清平调》 原曲为邓丽君首唱 管它何处清平，人去楼空，唯有华美的诗句仍倦倚东风，凭栏而唱。 我很喜欢《长安十二时辰》的开头，美人那支琵琶弹唱的《清平乐》，冷艳低徊，似诉平生不得志。比2017年王菲为电影《妖猫传》翻唱的邓丽君未录完的《清平调》，更有古意，也更符合古人对贵妃娘娘演奏琵琶的形容——音律凄清，飘如云外。 李白的《清平乐》应该是天宝二年的作品，以李白当时的诗名，到电影《长安十二时辰》中的天宝三年时，长安勾栏里的姑娘们，大约已经十有八九都会唱了。客人们都喜欢新曲，更何况，这可当朝最杰出的音乐家与诗人合作的结晶。 一曲新词酒一杯。我大约属于那种没什么觉悟的人，马伯庸的故事，通篇为国为民，不惜性命地打击流氓犯罪，无论是张狂的不良帅张小敬，还是执着的靖安司司长李必，似乎都缺少了人性真实的本色，看多了让人觉得很假。幸好我还能听听小曲，穿越到大唐盛世，来说说音乐、诗和我最喜欢的琵琶。刚看了第一集，我就打电话给黑黑，强烈推荐——这剧可以看看喔。黑黑问我为什么，我说：第一次在古装剧里看到美女们用正确的姿势横抱着琵琶，唱小曲。难得啊！ 唐，韦氏家族墓壁画（局部） 唐宋时，琵琶是乐器之王，但当时的琵琶并不象后来是竖抱着的，无论是四弦、还是五弦，最常见的抱法就是横抱向下，或者斜抱向上。这点可以从古代的壁画中得到反复的验证。比如唐代李寿墓乐舞壁画中（上图），前排左数第二、三位乐师分别手持当时流行的五弦、四弦琵琶演奏，姿势皆为轻微的下斜抱。 相比之下2015年范冰冰主演的那部《杨贵妃》，就有点不伦不类了。 竖抱琵琶的范冰冰，美则美矣，但却失了诚意。让我们这些跟随着导演与镜头穿越到唐代的观众，缺少了有趣真实的带入感。虚拟也需要现实的衬托，穿越最重要的倒不是情节符合历史，而是由细节构成的历史的质感，让你仿佛行走在时光的另一边。然而，一部《杨贵妃》从离奇的马震拍到竖弹琵琶，让你不得不怀疑，你是不是在看一场美女汉服秀，或者古装的“动作片”。  琵琶曲：夕阳箫鼓（即春江花月夜） 说实话，从音乐的角度讲，竖抱琵琶横拨弦，更能发挥手指灵活的特点，也能够演奏更复杂细腻的指法。不过在以拨子拨弦为主要演奏方法的唐代，竖抱琵琶，却会让拿拨子的手腕很别扭，难以灵活拨动。唐朝的琵琶大师，大约只有太宗时的裴神符，独辟蹊径，直接用手指拨弦。但裴大神在唐朝是个异类。 从当时的画与诗中可以得出一个肯定的结论，就是——绝大部分唐代的琵琶演奏者都是用拨子的。比如当时特别有名、和白居易很要好的曹刚，其演奏被形容为“拨若风雨”——“拨”便是用拨子触弦演奏。拨子演奏的好处是刚劲有力，节奏分明。唐乐多舞曲，并不象我们现代人想象得那么喜欢缠绵细腻的旋律，拨子更符合唐人的偏好。白居易在著名的《琵琶行》长诗中所谓“沉吟放拨插弦中”，说的就是琵琶演奏完毕后，将弹奏用的拨子插在弦与弦之间的常规动作。 正是因为拨子的存在，让竖抱琵琶变成了不可能。很遗憾的是，在《长安十二时辰》中，导演虽然一再追求细节的还原，但是片中的美女们，依然没有使用唐代琵琶必备的拨子。 唐代螺钿紫檀五弦琵琶，正仓院收藏 要知道杨贵妃能得到唐明皇的宠爱，其实不仅仅是因为她长得漂亮、妖艳。还因为狂热喜爱音乐的皇帝，特别喜欢听她弹琵琶，娘娘的琵琶可是名器。大中九年（公元855年），唐代的郑处诲写了本《明皇杂录》，书中就有详细的记载： 有中官白秀贞，自蜀使回，得琵琶以献。其槽以逻逤檀为之，温润如玉，光辉可鉴，有金缕红文蹙成双凤。贵妃每抱琵琶奏于梨园，音律凄清，飘如云外..... 想象一番：绝世美女，盛世名琴，再搭配擅长吹笛的李三郎（唐明皇的小名），琴声如泣，笛声如诉，音飘云外，是不是有种“在天愿作比翼鸟”的浪漫？当时，贵妃以琵琶出名，唐明皇甚至让她在自己开创的“梨园”音乐学院中教授琵琶。一时之间，连贵族子弟也争相跑到梨园，拜娘娘为师，和娘娘学琵琶，那学费可是天价喔。 电影《杨贵妃》中，范冰冰抱的这把琴，一看就知道，是特别仿制了收藏在日本皇家正仓院的螺钿紫檀五弦琵琶，正仓院的琴是一把唐代工匠制作的绝世名琴。况且五弦琵琶，在唐以后，已经从中国音乐中渐渐消失了。所以那把琴更加弥足珍贵。 正仓的琴精美程度，已经直逼郑处诲书中描写的——杨贵妃那把饰有双凤凰图案的蜀琴。这把五弦琵琶，用黄杨木做成腹板和琴身，用玳瑁做成转手和琴槽。琴身装饰使用了繁复的螺钿工艺，用宝石、金箔和夜光贝镶嵌成花朵及人形。琵琶正面的小花和“骆驼乐师图”特别迷人。 注意，这把名琴琴腰上镶嵌而成的“骆驼乐师图”，其图案的设计，只有把琴身横过来看时，才是正的。这也佐证了当时琵琶横弹的抱姿。
螺钿紫檀五弦琵琶局部，正仓院收藏 此外，“骆驼乐师图”中，骑在骆驼上的西域乐师，也是横抱琵琶，用拨子演奏。琵琶本就源自西域。汉代刘熙在《释名·释乐器》一书中解释：“批把本出于胡中，马上鼓也。推手前曰批，引手向后曰把，因以为名也。”意即批把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做“批”，向后挑进称做“把”，根据它演奏的特点而命名为“批把”。 在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓，而原来的“批把”，就是后来同音的“琵琶”。最早时它是西域的商人、战士、牧民在马上演奏的乐器，甚至因其铿锵之声，偶尔被充作军乐器。唐诗中有“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”的金句。这幅珍贵的琴身镶嵌画，正是诗句最好的佐证。否则，你完全无法想象，当时人们，是如何能在马上演奏琵琶。
 琵琶与乐队——胡旋 当琵琶发展成独奏乐器时，它能文能武的特点，深受汉人喜欢。到唐朝时，已经发展成当时中国音乐的首席乐器。连贵妃娘娘都是个中高手。顺便说一句，小字玉奴的贵妃娘娘用的拨子，是龙香拨，一种用名贵的龙香木做成了拨子。唐人郑嵎在《津阳门诗》中就写道：玉奴琵琶龙香拨，倚歌促酒声娇悲。可为何电影、电视里的古装美女们都爱抱着琵琶做秀，却不知这古琵琶是要用拨子来弹的。 电影《狄仁杰之神都龙王》中也有琵琶，背景设定也是唐朝，AngelaBaby饰演的银睿姬，装束倒是很有西域胡旋女的范儿，手中的琵琶，其规制和日本正仓院收藏的另一把著名的紫坛木四弦曲琵琶很象，她的抱姿显然也得到了专业的指正，不过这手弹琵琶，在唐朝可是极少见的。 AngelaBaby的琵琶抱姿，其实更象是在敦煌伎乐天中的舞姿，不象是实际演奏时姿式。
也许不用拨子，还可以原谅。毕竟，指弹琵琶也并非完全不可能。 不过刘亦菲出演的电影《鸿门宴》中就错得远了，不仅抱姿不对，故事发生的秦末，中国的琵琶还没完全定型，处于初级阶段——长柄小圆身，更象胡琴或者东不拉。影片中名为琵琶的乐器，设计得也相当古怪，没散音孔就算了，还加上了现代琵琶才有的那么多品，搞得和搓衣板似的。 虽然刘亦菲的汉服COS楚楚可怜，不过你稍微了解一点中国音乐史，你就会觉得，这实在扭捏作态的厉害。古装剧，不求绝对地还原历史，但至少要有点历史的质感与诚意。 纵观琵琶的历史，它的形制、演奏方法、抱姿一直在变化，在敦煌的飞天乐伎天壁画中，甚至有反弹琵琶的姿式。不过，反弹琵琶，严格地说不能算琵琶演奏姿式，而是一种以琵琶为道具的舞姿。 在我的心目中，琵琶是中国音乐中最优美的乐器，慧外秀中，虽然它“本出胡中”，但它在中国的音乐史上占有重要的地位。它有着拨若风雨的刚劲，也有着清越柔情的缠绵。无数名诗人，为它留下了太多优美的诗句。关于它的传说，更是说也说不完。 |
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