此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

2019-07-23  轻风无意

清高宗乾隆皇帝,公元1711年出身于北京雍和宫,1736年登极,在位六十年,禅位后继续训政,实际掌权六十三年,不仅是中国历史上最为高寿的皇帝,而且还是中国历史上掌权时间最长的皇帝。乾隆一朝,中国社会经济,文化,手工业均达到全面鼎盛,泱泱大国,人口总数达到3亿,经济总量位居世界第一位。

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

乾隆皇帝像

封建社会的中国到达乾隆一朝就到了发展的顶点,这是中国封建社会的顶点,也是中国自然经济的顶点,乾隆晚年,中国的封建经济开始拐头向下,从此中国封建社会步入膏肓之年。和乾隆时期的社会经济一样,乾隆时期的瓷器也到达了中国瓷器发展史上的顶点,此朝结束,中国瓷器再难望其项背。

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

清乾隆 青花釉里红云龙纹天球瓶

乾隆时期的瓷器最显著的几个特点:色彩浓艳,装饰华丽,造型气派,图案繁缛。这些特点,正如乾隆皇帝的特点:张扬、好大喜功、讲究排场。瓷器在此朝达到了“无所不能”的地步。它的无所不能表现在对色彩的掌握上,此朝可以烧造皇帝想要的任何颜色,此朝的瓷器可以仿制紫砂、漆器、玉、石、木等其他的材质,所造像生瓷栩栩如生,令人惊叹。

瓷母 各种釉彩大瓶

高86.4厘米,口径27.4厘米,足径33厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

清代乾隆时期历时60年,是封建社会发展的太平盛世。此时,由于乾隆皇帝嗜古成癖,对瓷器情有所钟,再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营,一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇,致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。特别是各种新奇淫巧的制品层出不穷,其工艺技术之高可谓鬼斧神工。这件各种釉彩大瓶,集各种高温、低温釉、彩于一身,素有“瓷母”之美称,集中体现了当时高超的制瓷技艺,传世仅此一件,弥足珍贵。

黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶

高40.2厘米,口径19.2厘米,足径21.1厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

瓶口外撇,短粗颈,颈两侧堆塑象耳,垂肩,鼓腹,圈足。瓶内套一直腹小瓶,与外瓶颈部相接,可以转动。小瓶白釉地上饰粉彩。瓶颈与肩两部位,各绘12个开光,上下相对。颈部开光中,有楷书“万年”、“甲子”及篆书天干名;肩部开光内篆书地支名。腹部饰黄地轧道的缠枝花纹,并镂空出4组四季园景开光景窗,透过景窗可以看到套瓶上的婴戏图,童子们或骑马、或打太极旗、或持伞盖、或击鼓、或打灯笼,千姿百态。瓶之象耳、口沿及镂空景窗边缘部位均施金彩。瓶内施松石绿釉。底青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

天蓝地开光镂空粉彩转心瓶

高73厘米,口径31厘米,足径28厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

瓶撇口,长颈,颈部两侧各有一金蟠螭耳,丰肩,上腹圆鼓,下腹内收,圈足,外撇,瓶底有5个圆孔。瓶由颈、腹、底座三部分组成,用铜铆钉固定。通体以天蓝釉为地,上绘青花蟠螭纹。腹部四面开光,镂空粉彩窗栏,瓶中套一桶式瓶,套瓶通体以粉彩绘西洋人物风景。瓶底座呈莲瓣状,莲瓣内绘折枝花。外底十字交叉署“乾隆年制”四字篆书款。此瓶天蓝釉与金彩、青花相映,色彩华贵典雅,瓶体结构巧妙,镂雕精湛,反映了乾隆朝制瓷业的颠峰水平。

浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶

高40cm

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

此件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式,图案设计雅致尊贵,为此类工艺品中最具格调之御瓷佳作。当景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期于北京开发之崭新工艺时,此类极富奢华品位之装饰应运而生。扎道锦地工艺源自北京内宫作坊,是一种于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺,其纹饰多采花卉重菱等织锦图案,并常出现于碗盘外壁,内壁则以自然画风绘写意景致。

在景德镇,此风格渐成主流并日臻完善,其以针尖刻划精妙细微凤尾纹,极尽华丽繁缛之巧。此瓶所绘缠枝花卉,明暗清晰有次,色调柔和微妙,盘绕于金廓矾红[万寿连延]图案周围,宛如青腾绕梁。多种颜色重叠接连,构图缜密紧凑、实属罕见。

御制珐琅彩虞美人题诗盌

直径11.8cm

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点
此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

此盌器形雅正,弧壁浑圆略撇,胎质细密,均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师,宫中妙画珐琅彩,外壁写生虞美人,黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风,翠叶间,纤花或含蕾、或盛绽,曲茎摇曳微风中,石半掩、蝶萦绕,渲染描绘细腻如生。另一面墨题明人徐桂〈咏虞美人草〉诗二句,曰:「迎风似逐歌声起,宿雨那经舞袖垂」,既咏虞美人随风起舞之妍姿雅貌,又是借花怀古。诗前有「佳丽」,后添「翠铺」与「霞映」,共红料印三枚。盌心加缀三多瑞果,更显清朗秀逸。足底双方框内蓝料书「乾隆年制」四字宋体款。

洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊

高40.8cm

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点
此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

玲珑尊撇口折沿,宽颈溜肩,黄地细描锦地,沿下环绘如意云头,渲染得宜,立体逼真,挂缀璎珞串珠,其中四组配饰吉字,并有磬如祥蝠,且添盛绽番莲四朵,橘红亮蓝,清新婉丽。另间饰双鱼四组,更添祥瑞,辅以卷延洋花,异风漫溢。纵然满饰繁密,却有条不紊,井然见序。

斜肩下渐敛,器腹外层绿地红龙之间,粉青描金镂空夔纹,并缀四面浮雕开光,妙绘丰鱼成双,畅泳柔波微浪中,穿梭落花水藻间,其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴,悠然自得,栩栩如生。从镂空间隙,可窥见内瓶仿明青花缠枝花卉,朵妍各异,妙然生趣。足上加缀黄地锦纹转枝洋花,洋菊、银莲,雅致缱绻,与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩,底署蓝料双方框六字篆款,殊为罕稀。

斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶

高53.9cm

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瓶圆鼓腹,直颈,内圈足。通体斗彩加粉彩纹饰。腹部绘暗八仙纹,各缠绶带,包括铁拐李的葫芦、张果老的鱼鼓、钟离权的葵扇、吕洞宾的宝剑、何仙姑的莲蓬(上托灵芝及仙桃)、蓝采和的花篮、韩湘子的笛子和曹国舅的玉笏,周边饰缠枝莲纹。近足处饰莲瓣一周,肩部饰如意云肩,内绘花卉纹。颈部饰如意璎珞纹,间以双鱼及磬,口沿画黄地绿彩如意云头一周。

御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊

高37cm

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器,其形尊贵典雅,装饰雍容华丽,双如意耳精巧工致,如意首系有一装饰金彩“万”字的红色绶带,生动飘逸,为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显着标志。口沿装饰如意云头纹,下承万寿飘带纹一周,正与双耳装饰相呼应。腹部绘山水庭院之景,画中远处宫阙耸立,飞檐翘角,苍松翠柏环绕,宛若仙境,雄伟神奇,如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空,湖阔云天,群山耸峙。

湖岸渔舟唱晚,丛林中茅屋数间,远山云漫雾嶂,似有万里之遥。其构图虚实相生,笔墨疏秀清润,山石尤称佳妙,淡皴浓苔,毫锋颖脱,墨法精微,令人叹止。施彩清薄妍美,设色淡雅隽永,益见苍雅深厚之感,观之宛如宋人之青绿山水翰墨,构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面,芳径引山家”之境。双耳造型与主题纹饰相呼应,寓意“江山万代”,可谓别具巧思。

粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐

34.4cm

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

短颈卷唇,宽肩圆润,下腹渐敛,器硕宏壮。巧工凸雕苍龙教子,腾云御海。长龙双目炯炯,轮廓分明,身披细鳞,五趾分张,穿梭祥云,翱翔青天。幼龙在下,自水而出,昂首相视,龙躯盘曲汹涌浪涛之中。通体罩施粉青釉,亮泽晶莹,彷若明湖水净之色。高下起伏,清晰利落,浅深明晦,含蓄婉约。底署「大清乾隆年制」三行六字方篆款,雕工利落。

仿汝釉花囊

高13厘米,口径5.8厘米,足距8.5厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

花囊盘口,束颈,扁鼓腹,平底,底下承以三乳状足。肩部对称置双系,腹下凸起一周12个乳钉。通体施仿汝釉,釉面有细密开片纹。底心内凹,署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。此器为插花器物,因形似鱼篓,故又称鱼篓尊。器形始见于雍正朝。此花囊形制新颖,造型规整,釉面莹润,为乾隆仿汝釉瓷器之精品。

汝窑为宋代五大名窑之一,曾为北宋宫廷烧造御用青瓷。汝窑青瓷胎体轻薄,釉色素洁高雅,青中闪蓝,故有“雨过天青”之美誉。雍正、乾隆时期以唐英为督陶官的景德镇御窑厂曾大量仿制宋代五大名窑器物,仿汝釉瓷器主要是仿宋代汝窑瓷器的釉色,造型袭古又有创新,器物外底多有以青花书写或以铁锥刻划的本朝篆体年款。

霁蓝地描金粉彩诗句花卉纹大瓶

高64.7厘米,口径22.2厘米,足径20.4厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

瓶撇口,长颈,六瓣瓜棱形腹,圈足。内外施白釉。外口部、颈部及近足处为霁蓝釉描金彩缠枝万福地与如意云头纹、卷草纹、回纹。腹部三组折枝花卉与乾隆御制诗句相间排列,诗句以墨彩书写,末尾钤“乾隆” 、“宸翰” 、“惟精” 、“唯一” 、“比德” 、“朗润”六枚矾红彩篆体闲章。圈足内施白釉。无款识。此瓶形体高大,制作难度之大体现了当时御窑制瓷工艺技巧之高。瓶体装饰诗画间错有序,设色华丽,颇具情趣。

厂官釉绶带耳葫芦瓶

高25.8厘米,口径2.8厘米,足径8.2厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

瓶葫芦式,上小下大,束腰处模印莲瓣纹,瓶体两侧饰有细长的绶带耳,通体满施茶叶末釉。底阴刻“大清乾隆年制”六字篆书款。厂官釉为高温结晶釉,始烧于唐代。制作时将釉料中含铁、镁的着色剂挂于坯胎上,经一次高温烧制而成。釉面呈黄绿色泽,釉中散布不规则的黄色星点,有的酷似茶叶末,有的颇似鳝鱼皮,有的如蟹壳色,因此又有茶叶末、鳝鱼黄、蟹甲青等名称。此瓶为传统样式,釉面呈黄绿色,古朴雅致,为典型的乾隆朝官窑制品。

粉青釉暗兽面纹交泰尊

高16厘米,口径6.9厘米,足径8厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

尊口外撇,短颈,溜肩,弧鼓腹,圈足跟外撇。通体施粉青釉,腹部模印兽面纹、云纹。在器腹中部采用镂雕的手法把器腹分为上下两部分,并以正、覆如意头的造型相扣,内置铜胆供插花用。外底以青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。“交泰”之名出自《易经·泰》,称“天地交,泰”,旧时指时运亨通。此尊沿用“交泰”之名在于其上下交接扣合的部分,蕴涵了吉祥的寓意。

釉里红三果纹梅瓶

高29.6厘米,口径6.1厘米,足径11.2厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

瓶小口,短颈,丰肩,腹以下渐收敛,圈足。通体以釉里红装饰,颈上绘朵梅、海水纹,肩、胫部分别绘莲瓣、蕉叶纹,瓶身饰折枝桃、佛手、石榴三果。外底署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。三果纹是中国传统的吉祥图案,桃蕴“长寿”之意,佛手之“佛”与“福”音近,石榴寓意“多子”,合之为“三多”,寓意“多寿、多福、多子”。

彩花卉凸三婴戏瓶

高21厘米,口径5.8厘米,足径7.6厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

瓶呈三瓣花式,长颈,圆腹,圈足。内壁施松石绿釉。口、足沿饰红釉边,外体施白釉上绘粉彩花卉纹。紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。三婴或攀爬,或站立,玩耍着同样以堆塑法塑在瓶颈上的红丝带。瓶足底施松石绿釉留白书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

清宫造办处档案乾隆二十年《记事档》载:“四月二十六日,员外郎白世秀来说,太监胡世杰传旨:着交唐英照从前烧造过三子、五子瓶,并今日所进瓶等样款式烧造五十件。要赶在七月初一日送到,赏人用。钦此。”该三子瓶应即档案中所说的这种瓶,乾隆朝生产三子瓶至少有过两次。

绘画与堆塑相结合是清代瓷器纹样装饰的一项创新技法,在整个清代尤其是乾隆年间广为流行。此瓶雕塑手法细腻生动,色彩素净淡雅,堆塑的婴孩使瓶体分外新颖别致,颇具情趣。

窑变双耳菊瓣尊

高22.3厘米,口径18.2厘米,足径11.6厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

尊通体菊瓣形,口外撇,粗长颈,平肩微弧,扁圆腹,圈足外撇,颈、肩部对称置双螭耳。内施天蓝釉,外施窑变釉,除肩部有少量蓝色外,余皆为火焰红色。足内酱釉,印“大清乾隆年制” 三行六字阴文篆书款。乾隆早期窑变釉保持着雍正时的“火焰青”特点,随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹,乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少,多为红色。

在清代,瓷器的制造分为圆器和琢器两大类,其中圆器指碗、盘之属,琢器则包括各种需要雕琢成形的器物。该尊虽可归入圆器一类,但其外壁呈现的菊瓣纹样则需雕琢而成,《陶冶图》“圆面积器拉坯”条记之为“圆器之制不一,其方瓣棱角者则有镶雕印销之作”,该器的菊瓣棱线正是这种工艺制成。

炉钧釉直口瓶

高18厘米,口径3.7厘米,足径6.6厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

瓶小口微外撇,细长颈,颈、肩部凸起弦纹一道,圆腹,腹以下渐收,圈足微外撇。器内、外及圈足内均施炉钧釉,足边无釉。此瓶釉色为蓝、绿相互交织,釉面纹样如同熊熊燃烧的火焰。传世炉钧釉瓶、尊上青、蓝色釉居多,带红点者较少见。此瓶即属青、蓝色者。

像生瓷山子

高6厘米,长12.3厘米,宽4厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

山子模仿天然山峰形状,高低错落。颜色亦模仿天然山色,系先烧成白胎后,再施釉彩经低温焙烧而成。底部自右至左暗刻楷书“蜗寄居士清玩”六字一排款。

蜗寄居士为清代著名督陶官唐英的号。此件山子应为唐英亲手制作的文房用具。他于雍正六年至乾隆二十一年负责督理景德镇御窑厂窑务,深谙陶理。在任期间,亲自督理陶务,创烧出不少精美的陶瓷制品,尤其是仿制其它各类工艺品的瓷器,达到了奇巧、逼真的艺术效果。

仿古铜彩出戟尊

高28.4厘米,口径14.6厘米,足径14.6厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

尊广口,鼓腹,圈足外撇。器身四面出戟,以青铜色为地,辅以绿松石釉、金银彩,间饰青铜锈色。外底刻阳文篆书“大清乾隆年制”三行六字款,外围金彩双方栏。此件瓷尊无论造型还是颜色均刻意模仿青铜器,达到了使人仅凭肉眼无法辨别是瓷还是铜的地步,这种釉色是乾隆时期的新创釉色。

古铜彩蕉叶纹出戟花觚

高27.7厘米,口径17.5厘米,足径8.5厘米

此朝是中国封建社会的顶点,也是中国瓷器发展史上的顶点

花觚仿铜器造型,四面各有出戟。器身施古铜彩,局部纹饰描绘金彩,器体模印蕉叶纹,束腰处模印夔龙纹。外底印“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

古铜彩的烧制较为复杂,首先要在高温下烧成茶叶末色釉,再于其上加绘金彩和绿锈斑色,然后入窑低温二次烧制,才能达到古旧斑驳的效果。乾隆时期的瓷器仿制出类拔萃,惟妙惟肖,其中尤以仿铜器最为成功。此件花觚造型逼真,釉色古朴,纹路清晰,令人叫绝。

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