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文/a墨痕香 01 苏轼
苏轼一生可以用八个字来形容：“历典八州，行程万里。”宋朝可谓是俊才辈出，可当时的苏轼在，诗、文、书、画、词等方面，均取得了登峰造极的成就。是我国历史上少有的文学和艺术天才。 当时的黄庭坚，曾经这样评价苏轼 ：“本朝善书者，自当推苏为第一。”
苏轼行、楷，晚年书法风格可以用这几个词来形容，天真浩瀚、丰腴跌启、观其书法即可想象其为人。苏东坡的人格与书法无论在当时还现在都被人们所推崇。 苏轼的一生甚是坎坷，可以说不是在吃，就是在发配的途中，想着下一个地方的美食。大概是他的学问渊博，天性豁达、胸襟宽广、见识处处过人、在加上他坎坷的经历，才形成这种书法风格的吧，就像黄庭坚所说的：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”。 苏轼自称自己的书法特点是“如棉裹铁”。 他在点评自己的书法特点时说：“我书意造本无法，点画信手烦难求。执笔无定法，但使虚而宽。”“吾虽不善书，晓书莫如我，能通其意，常谓不可学”最后一句也是小编最喜欢的一句“自出新意，不践故人”。 2.作品 苏轼的文章之气也是郁郁芊芊，发于笔墨之间，这也是其他人终莫能及也。主要作品有《苏州寒食帖》、《前赤壁赋》、《洞庭春色赋》等。 
（图1）《歸安丘園帖》，行書，台北故宮博物院藏 
（图2）《赤壁赋》
（图3）行书真迹《寒食帖》
小编比较喜欢的诗词“人生如逆旅，我亦是行人。一点浩然气，千里快哉风。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。休言万事转头空，未转头时皆梦。谁怕。一蓑烟雨任平生。 ” 02 黄庭坚
《登快阁》痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心无语白鸥盟。
黄庭坚江西诗派领袖。著名的诗人和书法家，自号山谷道人。楷书创造了“黄体”（中宫收紧，长画四层的所谓放射状书体。）草书则及张旭、怀素之后，又创造了一个高峰。他的草书从分发挥了点化的抒情作用。 对黄庭坚书法风格影响最大的是苏轼和唐代书风的影响，有些外放，但又更加注重内在的精神情趣。他的草书也是临摹唐代的草书大家张旭、怀素、高闲，三人的墨迹在加上自身的悟性达到了大开大合，聚散收放，进入挥洒之境界，用笔也是达到了行处皆留，留处皆行的境界，参考作《诸上座帖》
黄庭坚在书法方面和苏轼一样，强调创造，是反对食古不化，强调从精神上继承优秀传统，注重内在表现，就如心灵气质对创作的影响；在风格上反对工巧，强调生拙。 2.作品 黄庭坚的佳作甚多，如《诸上座》、《李白亿旧游诗》、《松风阁诗》、等。 
（图4） 黄庭坚诸上座帖局部 《诸上座帖》此书与怀素的狂草体十分相似，气势雄伟、笔意纵横、如野马脱缰，无所拘束，尤其体现黄庭坚的悬腕聂风运笔的高超技艺。 
（图5）《山预帖》行书 
（图6）《君宜帖》行书 03 米芾
明代书画家董其昌《画禅室随笔》曾这样评价道：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。既米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。” 米芾（fèi、fú）所写的书法，自称“集古字”受褚遂良、欧阳询、段季展、颜真卿等唐代书法家的影响最深，在章法上重视整体的气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程随遇而变，也要求在变化中把，裹与藏、疏与密、肥与瘦、简与繁相融合。 米芾也曾用两个字评价自己的书法“刷书”明里自谦实则点到精要之处。体现他运笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品也是痛快淋漓，欹纵变幻、雄健清新。 2.书法作品 《天马赋》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、等作品。其中最著名的便是这《蜀素帖》又称《拟古诗帖》，被誉为“中华第一美帖”，天下十大行书之一，排行第八。 
（图7）蜀素帖 墨迹绢本，行书。纵29.7厘米，横284.3厘米；作于宋哲宗1088年。 04 蔡襄
蔡襄 蔡襄 被后人誉为宋代的颜真卿，生于1012年，字君谟，官至明殿大学士，他与其他三大家不同善长写规规矩矩的楷书。 后人在他墓前立柱题联云：“四谏经邦，昔日芳型垂史册；万安济众，今朝古道肃观瞻。”
蔡襄书法风格浑厚端庄，淳淡婉美，含蓄内敛、结体宽博，舒展大方、古意额盎然，不同于 苏轼的丰腴跌宕、黄庭坚的纵横拗崛、米芾的俊迈豪放。 2.作品 《万安桥碑记》、《谢赐御书诗表》、《颜真卿告身帖跋》等。他的行书和草书也是风流婉转、婀娜多姿，却又不乏刚劲端庄。
（图8）《精茶帖》
（图9）蔡襄书法尺牍欣赏《谢郎帖》 注：喜欢书法或临摹的朋友可以点击下方链接，小编也是在查资料的时候无意间发现的一个关于书法的网站。 |
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