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首先要正视两个观点，下面的话才说的有意义。 第一，书法是小众艺术 第二，书法的优劣不能以大众眼光的好看和不好看来审视 明白了这两点，才能谈下面的话题。如果你不同意上面两个观点，那么请移步，我讲的都是错的。有人问，田英章的“跪笔弹锋”是不是对的？写欧楷能不能这么写？ 我可以很明确的告诉你，必然是错的。田先生的解释是：没有人知道欧阳询当初是怎么写，只要能写出来，怎么用笔都是可以的。 既然怎么写都可以，是不是就意味着，我先用双钩勾出来，然后填墨也是可以的呢？ 对于这种观点，是一种极其不负责任的说法，以及是学养不够的体现。为什么说学养不够呢？因为没有考证过，欧阳询这一笔前人是怎么写的？后人有没有效法者？能不能从中找到蛛丝马迹？石刻中看不出来，难道就不能从墨迹中找么？欧阳询的行书多用楷法，这一点田英章先生不会不知道吧，为什么不在《梦奠帖》、《卜商帖》这些墨迹中去分析呢？ 事实上这种写法，王羲之《兰亭序》中有很多字能体现，后世米芾的“蟹爪钩”也是来自王羲之或者欧阳询，从这里也能看出一些门道来，何苦描字呢？ 没有做这种功课，就武断的认为，不管怎么写，写像了就行，是一种不负责的说法。 很多初学者对于这种写法表示肯定，认为简单易学，很容易上手。这也是为什么田英章先生很受一些书法小白的喜欢。 书法艺术本就高深无比，一但笔法被简化，成为描字；结构被简化，状如算子；章法被简化，成为了流行品种，那么对于书法本体而言，实在是一种没落。言归正传说竖钩： 先来看欧阳询的竖钩： 欧阳询再写“竖钩”的时候，就像是军人踢正步一样，出脚凌厉，一股狠辣之气，没有丝毫的拖泥带水，但是我们看“田楷”，就显得比较臃肿，不够爽利！ 所谓的“跪笔弹锋”其实是两笔写成，一笔像下做势，然后再补一笔侧锋挑出，这种描字画字的写法是书法之大忌。 我们看王羲之是怎么写的：很多人会说，跟欧阳询写的不像啊，我告诉你，虽然形状不是一模一样，但是用笔千古不易，这里面的用笔逻辑是一样的。 一笔就能写成的字，干嘛用两笔描来描去呢？ 如果你不信王羲之，再看看米芾是怎么写的？ 这种“钩”法，我们通常称其为蟹爪钩，这种蟹爪钩的写法来源于王羲之，也有人说来源于欧阳询，其实欧阳询也是来源于王羲之以及部分北碑的写法。 当我们示范了上面这几个字的时候，你还不知道怎么写的话，再来看下面这个几个字：
这就是钩法最后的行笔动作，像左下推出，然后在对照上面的例字，左上立锋挑出，这才是这个竖钩一笔写成的写法！ 如果你不信米芾，也不信王羲之，也没有“透过刀痕见笔痕”的能力的画，那我们看欧阳询在墨迹中是怎么写的：
现在总看的清了吧，欧阳询再写行书的时候回描两次用所谓的“跪笔弹锋”么？ 如何你还是不明白，我们在下面《欧阳询百字精讲》的专栏中做过详细的讲解，对欧阳询100个经典例子，也做了详细的分析，让你彻底明白什么才是真正的古法！其实学书法，这里面的“法”是古法，而并非今人之法，这些古法是蕴含在古人经典当中的，需要不断地总结和摸索，不要畏难，因为书法越学越难，所谓：学然后知不足，教然后知困。如果你认为书法不就是把字写好看嘛，那么说明你还在书法的门外站着。 |
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