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赋诗言志，以画抒怀，于诗文中表志趣，于丹青中显情怀，中国历代文人均有此好，历代诗文绘画也均有佳品。 以花为例。 菊花，秋天绽放，枝头凋零，不与百花为伍，不随寒风飘落。“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，郑思肖身处南宋亡国危局，以此抒发宋人之高迈气节。“采菊东篱下，悠然见南山”，则表现了陶渊明远离喧嚣，恬淡闲适的出世情结。而黄巢“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”，则表露了追求帝业的霸气。
秋之荷语 (获墨韵岭南·全国中国画作品展优秀作品奖) 梅花，凌寒独放，傲雪迎霜。 “不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”，唐代黄蘗以此抒发成大事者逆境不屈、困难不惧的励志信念。而陆游那句“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故”，表现了诗人对趋势媚俗的厌恶和自认高洁的情怀。 荷花，花中仙子，清艳脱俗。宋代周敦颐的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”， 表现了作者身处污泥，纤尘不染，不随世俗、洁身自爱的高洁人格。杨万里一句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，不仅表现自然情趣，也暗寓新生事物勃发之生命力。
清韵 (获第二届广东岭南美术大展铜奖) 咏花的诗文浩如烟海，表现花的绘画也多如繁星，均从不同角度寄寓了各种情愫，令人感怀。其中荷花，因其色艳花美，寓意高洁，成为历代画家热衷的题材，荷画也由此成了中国花鸟画中的一大品类。
遍写荷塘不见花 (广东美术馆收藏) 也许，正因如此，在中国当代荷画中，难有形式创新、画意创新之作，循蹈旧法，沿袭旧意，成为普遍现象。 而有一位画家，却不甘于此，尝试在荷画创作中走一条新路。
小鸭看从笔下生(被中国美术馆收藏) 他是广东画家程小琪。 程小琪对荷情有独钟，十多年来专攻荷画，心无旁骛。为了不落前人画荷的俗套，创立自己独有的风格，他在技法上进行了孜孜不倦的探索和尝试。 他放弃了全水墨表现的旧式，选择了以拓为主，水墨为辅的技法，绘出的荷叶纹理斑驳，纤毫毕现， 既具精细的效果，又无工笔的痕迹，达到了一般水墨技法难以表现的艺术效果。
荷塘野趣(被中国美术馆收藏) 他偏离了荷画惯有的或艳丽娇柔、或清高脱俗的意境表现，选择了沧桑旷达、粗犷阳刚的风格，笔下的荷墨色厚重，斑驳陆离，透露着一种时代的沧桑感和厚重感。 且看—— 《荷塘野趣》，阔大的荷叶与莲蓬间杂野长，向上竞展，充满生机，荷叶墨迹斑驳，纹理清晰，尽显野趣和沧桑之感。《小鸭看从笔下生》，荷叶苍苍，时已暮秋，但小鸭穿梭嬉戏，生趣盎然，全无秋忧冬虑。此两幅作品被中国美术馆收藏。
碧荷生幽泉 《秋之荷语》，花已凋谢，蓬留花茎，满纸荷叶不见碧绿，唯有苍黄一片，渲染出独立寒秋，凋而不落的气节。此作品参加由中国美协主办的《墨韵岭南--全国中国画作品展》，荣获优秀作品奖。
月光下的荷 《遍写荷塘不见花》，满塘荷叶虽已苍黄，即将枯萎，但光亮处一只蜻蜓生机无限，似吸引满塘荷叶莲蓬的注目。一些生命的枯萎，并不会阻挡另一些生命的诞生，这不正是自然界生生不息的法则吗!此画被广东美术馆收藏。 十多年来，程小琪以独创的拓绘技法，创作了大量富有个性的苍荷，为荷画的表现形式开拓了一条新路，也在一个新的方向上拓展了荷画的表现内容。这种与传统荷画全然不同的艺术探索，引起了艺术界的关注。
荷语·秋系列之九 前中国美术馆馆长范迪安评价说，程小琪“用拓印和线相结合的方法来表达荷花的肌理和各种各样的姿态，还有把水墨和彩色结合起来，把写意的和比较工笔勾勒的造型结合起来，所以形成了自己对荷花表达的独特语言”。
芳菲未尽 著名艺术评论家、前中国国家博物馆副馆长陈履生认为，程小琪“改变了中国水墨画的基本格局，以带有一种现代意味的形式风格而为传统水墨带来新意”。 程小琪的苍荷，少了柔艳与清高，多了沧桑和厚重。也许，它寄寓了一些深刻的思索，诉说着一些无言的故事。 |
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