郑璋谈诗（一）：诗是“言土寸”

郑璋谈诗（一）：诗是“言土寸”

郑璋

一、诗是“言土寸”

     汉字是象形文字，“言土寸”高度概括了诗的内容、形式和特征。“言”之意，诗是拿来读诵的，故讲究声调、平仄、韵，此特征也；“土”之意，大地、人、事、物，诗要反映自然、生活和事物，此内容也；“寸”之意，短小精炼，以小见大，能简则简，此形式也。

二、好诗的标准

       好诗的标准，有人列出八个，有人列出十个，但总让人一头雾水，无法掌握。其实，好诗标准只有一个：让人读后击掌称好，感动不已。要达到此效果，诗中必有好句或好联，并能让人迅速记住。只有懂诗的不懂诗的，读后皆说好的方为好诗。一首诗如果读后未能记住其中至少一句，非好诗也。

三、诗是奇妙的文字游戏

       诗不是说话、发短信，也不是小说、散文。诗是在常用的一千多个汉字中，挑选出20至56个字，组合成4句或8句，赋予其形象思维和抽象思维，借以表达作者的思想和感情。诗是作的，作的工夫和技巧在于如何组合文字，名词、动词、形容词、副词和虚词等如何搭配，组合搭配得好即为好诗。

四、诗的内容

       诗的内容是描写、表达“一事、一景、一物、一情或一志”。故诗题不宜大不宜空，但诗路要纵横宽广，描写要细腻精准，技巧要随手拈来、重物轻放，效果要生动含蓄、回味无穷。写诗时，要看到什么、听到什么、感到什么即写什么，切切不能凭空而写。

五、诗要让人看得懂

       有读者抱怨说有些诗作看不懂。我以为，看不懂的原因：一是颠三倒四，东拉西扯，想到什么就写什么，这多是初学者写的；二是故弄玄虚，用词晦涩，用超量虚词，这多是老手所为。诗要让相当高中以上文化的人都能基本读懂，才算合格。古诗词中耳熟能详的皆能看懂。

六、诗是趣味哲理品

       老树画画中的诗虽不讲格律，纯属打油，但阅者众，皆因其趣味性中有哲理性。格律诗作者若能写出有趣味性、哲理性、时代性，而又符合格律的诗，不是更好吗？诗要给人呐喊和愤怒，更要给人笑声和思考，还要给人闲适和回味。诗是剑是酒是花也是茶。

七、诗的质与量

       质与量并不矛盾。多产作者也有都写得很好的。初学者多写当练笔应鼓励，诗兴高发期无法少写也可多写，此属个人自由。问题是，现代人快节奏，每天要看多个微群、批阅朋友圈、阅链接，如果你一天抛出数首七律，或一次十二首，人家有时间精力细阅么？即使诗词链接多数质量不错，但有些人还是懒得点开。

八、诗的长与短

       写诗的原则是量身定做，随心所欲。能用五绝表达就不要用七绝，能用七绝表达就不要用七律。思路开阔、意犹未尽就多写几句，不能凑不能拖。五绝、五律、七绝、七律也不存在哪种容易写的问题。

九、平水韵、新韵与自由韵

       平水韵与新韵（泛指一切以普通话为标准的韵）之争永远不会停息。我以为，读一首诗，就平仄和韵而言，应从三个层面对待：先按平水韵，如果发现不符合平水韵，即改用新韵量之，如果用新韵也有不符合，即用“自由韵”量之。所谓“自由韵”就是韵字用普通话读起来和谐，不用查韵书，由作者自主决定的韵。平水韵和新韵均有不足，即用自由韵补之。总之，用韵宜宽，新旧韵并驾齐驱。诗作不必标明“平水韵”或“新韵”。

十、诗病非病

关于诗病，有人列出八个，有人列出十个甚至二十个。而孤平、三平尾、三仄尾几乎一致意见是不允许的。病就要医，诗有病岂不是病诗？我以为，格律是古人的珍贵遗产，当然要遵守，但也不是一点都不能突破。在某些时政诗、人物诗，有时确实无法回避，也可偶尔突破平仄限制。如在七绝的转句（第三句）第五、第六字，可大胆突破。此突破非诗病，无须医，至多是“瑕疵”罢了。

编辑：谢鸿嘉