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相比于强盛开放的大唐来说，很多人并不喜欢宋朝。虽然宋朝是在政治、外交上面表现得不够理想，有时甚至会有些软弱，远没有汉唐那样的强势。但是只从艺术发展和审美的角度来讲，宋朝却可以称得上是数一数二的，这一点从宋朝的书法、绘画、瓷器等各方面都有诸多体现。在小编的心目中，宋绝对是中国古代整体审美水平最高的朝代之一。 在国画方面，山水画还有花鸟画都在宋有了很大的发展，尤其是山水画的发展更是达到了一个高峰。在宋朝，我们有范宽的《溪山行旅图》、有李成的《读碑窠石图》、有王希孟的《千里江山图》等等珍贵的艺术作品，还有以'宋四家'、'北宋三大家'为代表的多位书画大家。在宋朝，就连皇室成员都沉迷于艺术创作，除了最有名的那位北宋宋徽宗赵佶，今天的这位以金碧山水画出名的赵伯驹同样也是。 而宋之所以会在书法绘画艺术方面有突出表现，其主要原因有两个（小编个人观点）：一是对艺术的重视，除了画院外，北宋是少有的将绘画列入科举考试科目的朝代。二是宋是很富有的，而艺术的发展是与经济水平相关的，因为艺术需要物质生活发展到一定高度才能更好的实现。如果你连基本的生存都成问题，就很难有闲心去考虑什么艺术不艺术的问题。当然也有即使自己都快吃不上饭也要在这方面投入的人，但这种人毕竟只是少数。 说了这么多，我们再来说说这位赵伯驹。赵伯驹字千里，汴京（今河南开封）人，南宋著名画家，宋太祖赵匡胤七世孙。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师唐朝李思训父子（之前有介绍过），并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，形成清丽秀雅，'精工之极，又有士气'的风格。赵伯驹活跃于南宋初年（生卒年不详），备受宋高宗的赏识，称其画有董源、王诜气格。赵伯驹的父亲赵令穰和弟弟赵伯骕也是精于金碧山水的画家。 赵伯驹的山水画同时兼具水墨与青绿的特点，以水墨为主，以青绿为辅，形成'小青绿山水'体系并沿袭至今。他的代表作现藏于北京故宫博物院的《江山秋色图》便是这样的作品。《江山秋色图》纵56.6厘米，横323.2厘米。图中所绘为北方山水，群峰绵密，错落连绵而如龙脉。画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉。中国画之所以特别是因为其有独特的美学体系，这种体系也暗藏着华夏民族独特的思想。在这里，山水画的创作最讲究山势的脉理，而《江山秋色图》无疑是一个典范。 《江山秋色图》在布局上用传统的'散点透视'法，将高远、平远和深远适当地结合起来，既多变又有一种和谐的整体感。从这幅描绘了悠闲北国山水风光的作品上，我们能够感受到画家对失去的故土的思念之情。明代文徵明评价赵伯驹的作品是：'艺林中有千里，如山中有昆仑。' |
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