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钢琴演奏的黄金时代中，有一位大师是我特别注意与欣赏的，他技艺非凡，气质高雅，独树一帜，美可以美到风骚入骨，豪迈时又如长川大河，有点像我们魏晋时期那种名士，潇洒到不得了，可惜他的录音颇为难找，我自己听到的也不多，不能尽领其风貌——他当然就是题中所说的莫伊塞维奇（Benno Moiseiwitsch 1890－1963）。 莫伊塞维奇是伟大的钢琴教育家莱彻蒂茨基一系列如雷贯耳的弟子之一，看看他的师兄弟： 帕德列夫斯基——自由不羁的琴坛奇才，因其巨大的声望曾短暂地做过波兰总理，弹钢琴中官做得最大的，当官中琴弹得最好的。：） 施纳贝尔——以一套贝多芬钢琴奏鸣曲全集录音名垂琴史，被誉为贝多芬再生的德奥大师。 弗雷德曼——波兰另一位钢琴奇才，变幻莫测的钢琴骑士，论音色之美，罕有其匹。 莫伊塞维奇杰出的技巧是公认的，有趣的是年轻时甚至因为太专注技巧而在拜师时被莱彻蒂茨基拒收，幸好莱彻蒂茨基最终改变了主意。而这位伟大教师彻底地改变和提高了他的修养，才使我们可以听到今天拥有如此格调与内涵的莫伊塞维奇钢琴艺术。 莱彻蒂茨基实在是一个非凡的教师，钢琴上他直接师承于贝多芬这一系，是贝多芬著名的传人车尔尼之徒。后来受安东·鲁宾斯坦所邀成为琴王创立的俄国圣彼得堡音乐学院钢琴系的开山名师，成了俄国钢琴学派的直接源头之一。俄国钢琴学派可以分为两大支系，彼得堡与莫斯科各一支，而对比较为机械较为官方的莫斯科一系，相对边陲的彼得堡一系在实质的艺术成就上更高，不止是出钢琴体育家，还是出大师的地方，因为这边的艺术氛围更自由，没有这么多的政治羁绊，提倡真正的个性，更能保持艺术传承的原貌，当然，这一切优良的传统，与莱彻蒂茨基的铺垫有直接的关系。想想他的高足，面貌各异，性格区别简直上天入地，不是一个地球的人，像帕德列夫斯基，是最随心所欲狂诞不羁的钢琴家之一，曾经疯魔万千少女，堪称只有当年的老花花公子李斯特可比；：）而施纳贝尔则像个不动声色的哲学家。而莱彻蒂茨基可以教出最优秀的贝多芬大家，又可以教出浪漫主义琴风的巨人，这种因材施教的本领史上真看不到有几人能及。 莫伊塞维奇——这是一个多么“拉轰”的男人啊，就像黑夜中的萤火虫……习惯性地用某个武侠人物来形容他的话，那真有七分楚留香的风采（少三分是因为长的不够帅），一个风流倜傥钢琴游侠，品味雅致又自由洒脱，绝无学究气的古板，那种不拘一格的名家气派令人印象深刻。在处理节奏的写意，敏捷，行云流水方面，他在大师中是出类拔萃的。——他没有去到帕德列夫斯基那么不羁，或者齐弗拉那么狂放的程度，但正如一再强调的，“潇洒”二字便是其最佳写照，琴坛找不出第二个人来，所以他这种气质弹浪漫派真是第一流的，虽然他的肖邦没有科尔托那种深邃的想象力，但的确有一种舒展自如的高雅诗意。——他的《船歌》我就特别喜欢，有很多名家，技巧同样很出色，如波利尼，霍洛维茨等人，但就是弹不出他这种毫无羁绊，迷死人的潇洒。此外，他的拉赫马尼诺夫非常有名，拉赫曾公开赞扬他是自己作品最好的代言人，虽然拉赫曾为霍洛维茨对自己第三钢琴协奏曲的强悍演绎而惊讶，但在情感上，他认为只有莫伊塞维奇了解自己。一个颇有名的故事：有一次拉赫与莫伊塞维奇交流对自己作品的诠释，莫伊塞维奇很有自信地说“我知道你的想法和我不同，但我知道自己是对的”，拉赫说“那你想知道我的想法吗？”，于是他们就去散了一下步，途中拉赫问他对自己作品到底是怎么理解的，莫伊塞维奇还是有点忐忑不安，想了一阵说自己有点一言难尽，拉赫说既然如此那我们的观点一定不同，因为他的原意一个词就可以形容，这下莫伊塞维奇有点绝望，他只好直接地说“好吧，对于我而言，这意味着‘归来’”——这时拉赫一下就叫住了他，“对！就是归来！”——拉赫马尼诺夫曾经被放逐，对故土魂萦梦绕的怀思成为他一生的主题。 从出道成名到二战前，莫伊塞维奇红遍琴坛，极受听众欢迎，而二战时他更是在德军的轰炸下坚持在工厂与军营为大众演奏，像英国著名的女钢琴家海丝一样赢得了世人极大的尊重。——不知是不是视为同调的原因，他当年还热列追求过海丝呢，不过海丝估计是外貌协会的，没搭理他，哈。——海丝这位终身不嫁的钢琴女使徒曾说过，家庭与艺术，都需要一生的时间心无旁骛去经营，而她只能选择一样，最后她选择了不朽的艺术。 选了四首我喜欢的莫伊塞维奇录音，两首肖邦与两首拉赫马尼诺夫： 第一首是肖邦船歌：莫伊塞维奇在整个构思上营造了一种强烈的前后对比效果，前段非常潇洒俊逸，有一种即将扬帆出海的意气风发，而中后段经过一些细腻曼妙的徘徊之后骤然翻起滚滚波澜，离岸巨轮正迎风破浪，远济沧海……通篇下来，奔放豪迈，意境奇高，真有读太白名篇之感。 第二首是肖邦著名的幻想即兴曲，美不胜收的作品。 第三首是拉赫马尼诺夫一首前奏曲，同样很美的作品。 第四首则是脍炙人口的拉赫第二钢琴协奏曲，选了最经典的第二乐章，莫伊塞维奇这个版本是我自己最喜欢的，华丽凄迷，没有像很多钢琴家那样，将这首曲目变成一种体育竞技。 《伟大钢琴家及钢琴音乐漫谈——》这个系列写到这里，以单独一个钢琴家为一小节的篇章，算是写到计划的尽头了，共计写了25篇，包括莱文纳与罗西娜夫妇在内的26位声名卓著的钢琴家： ——名剑风流：莫伊塞维奇 ——少林武当：吉列尔斯 ——六指琴魔：齐弗拉 ——变色龙：里赫特 ——失落的传统：海布勒 ——致爱丽丝：肯普夫 ——夜之幽灵：弗朗索瓦 ——自由的鬼魂：科尔托 ——那美克星巴赫：古尔德 ——我自独行：尤季娜 ——狮王：巴克豪斯 ——老顽童：菲舍尔 ——爱沉思的南美佬：阿劳 ——女莫扎特：哈丝姬尔 ——哈西德：里帕蒂 ——金手指：拉赫马尼诺夫 ——西门吹雪：米开兰杰利 ——群众肖邦：阿图·鲁宾斯坦 ——英国派：索罗门 ——阿根廷的美丽野马：阿格里奇 ——绝对观念：吉泽金 ——山巅明月：索弗伦尼茨基 ——神雕侠侣：Josef & Rosina Lhevinne ——女哲学家：海丝 ——奔腾的战马：霍洛维茨 除此之外，当然还有不少奠定地位的杰出钢琴家没有写，原因也各异，像有些是自己兴趣不大，如德奥巨头之一的施纳贝尔，当代最重要的钢琴家布伦德尔与波利尼等等。有些是录音听得还少，像美国方面顶尖的几个钢琴家如卡琴，简尼斯，卡佩尔等人，其实我自己很喜欢卡琴；另外如西班牙的国宝级女钢琴家拉罗查，优雅的英国钢琴绅士科曾等亦在此例。还有一个很重要的障碍是，很多伟大的钢琴家，特别是那些古老的巨头，传世录音已经非常稀少，音效也一塌糊涂，个个都像烧焦了似的，帕德列夫斯基，约瑟夫·霍夫曼，戈多夫斯基，以及李斯特的不少弟子如罗森塔尔等人即是如此，本来像弗雷德曼我就很想写一篇，他的录音个性独特，极有魅力，但就是少之又少。而还有一些录音单一，只是某一方面的专家的也很难单独展开来写，像非常著名巴赫古钢琴演奏大师，复兴了巴赫古钢琴演奏风潮的兰多芙斯卡，或者另一位同是女性的巴赫大师图蕾克等。 自己非常喜欢钢琴音乐，以后有时间当然还会以一个超级乐迷的角度来写听乐的心得，有兴趣的朋友可以继续来瞅瞅，也欢迎交流，虽然这帖子比较冷，但亦早有预料——选了这么多堪称瑰宝的优秀录音，至少不用担心唱片公司找我要版税，哥表示压力不大……：）最后多谢部分网友和一些版主的支持。
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