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（摘自《梨园乡韵》） 戏曲音乐包括声乐和器乐两大部分 演员的唱、念、做、打 用于展开戏剧矛盾，塑造人物性格 抒发思想感情和渲染舞台气氛 器乐伴奏的任务由乐队担任 是由两部分组成 戏曲乐队中管弦乐部分称为“文场” 由各种胡琴、月琴、琵琶、阮等组成 打击乐部分称为“武场” 由不同类型的鼓、板、锣、铙钹等组成 合称为“文武场”，或叫“场面”  “文场”的作用主要是为演唱进行伴奏 并演奏为配合表演而用的场景音乐 文场乐器包括 ↓↓↓ 扬琴：亦称“打琴”。文场击弦乐器之一，音色具有鲜明的特点，音量宏大， 刚柔并济；慢奏时，音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。音色明亮，犹如大珠小珠落玉盘般清脆，表现力极为丰富。  唢呐：簧管乐器，由芯子、管子和碗子组成。声音宏亮，常用于伴奏发兵、庆典等宏大场面。  板胡：拉弦乐器，胡琴的一种，形状似二胡，只是琴筒呈半球形。弓子夹于两弦之间，靠摩擦发音。其音高亢，是各种类梆子剧种的主要伴奏乐器。  京胡：拉弦乐器，胡琴的一种，形状似二胡，只是较其略小，弓子夹在两弦之间，以弓弦间的磨擦发音，其音刚劲嘹亮，是京剧的主要伴奏乐器。  琵琶：弹拔乐器，音箱半梨形，以桐木蒙面，琴颈向后弯曲，设有琴品。演奏时双手竖抱，左手按品，右手弹奏，技法多样，现为重要民乐乐器和戏曲乐器。  阮：弹拔乐器，分低、大、中、小四种，戏曲乐队中多用大、中两种，有四根弦，左手按琴颈音品，右手以拔片拔奏，音质浑厚，是戏曲乐队的重要辅奏乐器。  弦子：又称“小三弦”，琴颈很长，琴体较小，两面蒙蟒皮。有弦三根，左手按音，右手以拔子或手指拔奏，其音质清脆，穿透力强，是秦腔的主要辅奏乐器。   “武场”的主要任务 是配合演员的 身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打 使其起止明确、节奏鲜明 此外 场次的转换 舞台情绪渲染等也都由“武场”承担 武场乐器包括 ↓↓↓ 干鼓：亦称“板鼓”，武场击奏乐器之一，音色清脆，除配合演员歌唱、表演、说白而击奏各种鼓点外，还常用许多无声的手势指挥文、武场而进入各种演奏，有指、边、扔、撇、划、扬、撒、分、领、抄等技巧，故有场面“主心骨”之称。  钹：打击乐器，俗名“铙钹”或“水镲”。两片为一幅，铜制，互相撞击发生，多与小锣配合，是秦腔乐队中的主要伴奏乐器。  堂鼓：亦称“唐鼓”，秦腔武场打击乐器之一，音色浑厚，击鼓心者为“正音”，多用于迎驾接旨、升堂升帐、迎宾送友等隆重场面，以渲染气氛；击鼓心外围者为“偏音”和“榜音”，击鼓之边缘者为“棱音”，多模拟风尘、雨雪、水声、夜幕、更鼓等效果，也用于唢呐曲牌的伴奏等。 牙子：亦称“板”、“拍板”，因以檀木制，故又称“檀板”。秦腔武场击奏乐器之一，其声清脆，主要用于歌唱按拍，并辅助，板鼓指挥其他乐器，通常和板鼓合称为“鼓板”。 云锣：铜制、圆形，有律，分九面云锣、三面云锣等多种。秦腔多用三面云锣，因锣面厚薄不一，故能发出不同音高，悬于木框之间，以手锣槌敲击锣心而发音。音响清脆，明亮、恬静。后因不易为唱腔伴奏而渐废，仅在曲牌演奏或渲染寺院气氛时偶尔一用。 每种器乐性能各异、音乐色彩不一 所表现的情景传达的意境也不同 常常人们听到主奏乐器 即能判明是什么剧种或声腔在演出 器乐伴奏对唱腔起着 引、承、托、帮的作用 ↓↓↓ 引——用或长或短的引奏把唱腔引带出来，使演员有调高、节奏的准备； 承——起着唱腔间隙的桥梁作用； 托——衬托唱腔，使唱腔丰满，音色多变； 帮——使演唱者的情绪发挥得更加充分； 京剧文武场的演变 所以戏曲音乐的演奏 要有很高的技巧和丰富的经验 需要经过长期的艺术实践方能掌握 传统戏曲音乐伴奏时 鼓师不仅要熟练运用本剧种的各种锣鼓点 熟记各种唱腔和丝弦曲牌 而且要熟悉剧情 紧密配合演员表演，指挥整个乐队 主奏琴师更要熟练掌握本剧种的唱腔 和丝弦曲牌 密切配合演员的演唱 他们对演员的艺术创造起着重要的作用 |
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