以下是二胡《良宵》曲的简谱。该曲属D调,定弦为(1 5)弦,曲谱及练习说明如下: 一、《良宵》曲采用以下三个把位进行演奏 上图显示的三个把位(第一、第三、第七)。那就是《良宵》谱中要求的三个演奏把位。 二、《良宵》曲换把要注意的地方 1、第15、45小节 采用空弦换把 2、第22-23小节 采用顺指换把 3、第36-37小节 采用越指换把 4、第18-20小节 采用多种换把手法 三、《良宵》曲指法上要注意的地方 1、第3、4等小节 小指按指 要重点练习第一把位小指的按音,尤其要明确“5”音用外空弦还是用小指按内弦,这往往取决于旋律和音色方面的要求。有关小指的练习可参见本网站“二胡小指按弦”及“小指移指练习”等页面。 2、第5、13等小节 打音练习 采用中指“大二度”打音的技巧。有关打音的练习可参见本网站“打音练习”页面。 3、小三度滑指技巧 ..第17、34、59小节 中的小三度的滑指。要采用无名指下扩(不换把)的“滑指”技巧,要求滑音要恰到好处。 ..第26等小节 小三度的滑指。这里采用中指从第三把滑行至第一把的手法。 ..第37、38小节 上下小三度的滑指。注意无名指滑行时虎口要稳定在第七把位(不换把)。 4、第35小节 食指上扩技巧。这里一般不采用换把手法,而是将虎口固定在第三把,用食指上扩(伸)去按“6”音。类似的还有第50小节(第七把位)食指的上扩动作。 5、第47、48小节 这里第二个音采用“下回转滑音”的技法。 四、《良宵》曲弓法运行注意点 1、第12、57小节 要圆滑地、一弓完成八个音的拉奏。 2、曲尾指法 这里依音“5”要轻起,延长音“3”至“1”三个音要逐渐增强,旋律渐慢。而最后“121”三个音则要逐渐减弱,最后要以推弓结束“1”音。 五、节奏方面 1、第13-14等小节 附点四分音符的时值和音量一般是八分音符的三倍。奏第13-14小节和奏第16小节中音的时值是有区别的: 第13和14小节中的四分附点音符的后面应有短暂的休止时间(停顿),而八分音应奏得短一些且靠后一点。即在拉前面的附点音时,可稍留点空隙,乐句会较有精神。一般当曲中附点音型重复出现时,常采用这种弓法。反之、当曲中附点音型只出现一次(如第16等小节),凡其前后都不是附点音型的,这时运弓要连贯,中途不能出现停顿(少数情况例外)。 2、第20小节 要注意节奏的精确性。类似的还有第36、39、41、44等小节。练习时要正确地数准拍子。 3、第19-20小节 最后三个音中有两个连线,短的是音乐连线或叫句子连线,上方长的是弓法连线。演奏时,这三个音要求一弓完成。运弓时,要在前一小节就要掌握好弓段的分配。类似的还有第34小节等。 六、音准方面 对音准要求高的学习者,除了注意要从调性的角度去考虑音准外,还应从纯律调音的角度去聆听音与音之间的音准关系。 如全曲开始的“356”三个音的按指时,因第二个音“5”是采用外空弦音,所以从二胡纯律调音的角度去处理这几个音的按指非常重要。具体是将第一个音“3”要按得稍高些(即中指内弦按音稍偏向“4”)。而第三个音“6”则要兼顾到本曲的调性。这方面的学问很深,不同学者也有不同的处理方式。作为二胡爱好者,可多听一些唱片是提高演奏水平的较好途径。 七、《良宵》曲音准最难掌握的部分 全曲最不易控制的乐段是第45-50小节(第七把位)。它的把位和音准练习可以在音位棒上方便地练习。练习时将食指定位在音位棒中间银白色的孔位上,这就是正确的第七把位(参照右上图)。每天坚持练习几分钟,就会完全掌握这部分的音准了。 |
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