|
《良宵》是刘天华先生在1928年1月22日晚上（旧历年除夕）的即兴作品，故又名“除夜小唱"。这是一首经典的二胡作品，自创作问世至今仍广为流传。乐曲短小精悍、一气呵成，曲调时而优美流畅、时而活泼喜悦，表现了人们欢度除夕、喜迎春节的愉快心情。农历的除夕之夜，守岁是我们中华民族的传统习俗。每到这时，全家人乃至亲朋好友欢聚一堂：室内欢声笑语，室外爆竹声声，到处洋溢着喜庆与祥和的气息。那一年刘天华先生正是在“国乐改进社"成立和《音乐杂志》创刊的喜悦心情中与音乐界的友人、朋友和学生们共度除夕的。刘先生在他撰写的《月夜，除夜小唱说明》一文曾说过：“《除夜小唱》是去年除夜与友人欢叙守岁时作。” 这首即兴式的作品曲调流畅优美、旋律起伏自然，宛若行云流水，是不可多得的小型二胡作品中的传世精品。刘先生在同一篇文章中又说：……乃就是二胡的音区及其音质上的优点而拟的谱，虽然用别种乐器也可以演奏，但总不如在二胡上能将我的意想表现得美满，所以定为二胡独奏谱。"
这首乐曲的音乐意向单一，作品的结构可以分为两个部分：第一部分共三十二小节，第三十三小节至结尾为第二部分。 在第一部分，由第一把位演奏的前十四小节的旋律朴实优美、曲调平和而连贯。开头的五个音像一个小小的引子、又像是很自然的调弦和试音35 | 6 10……，要演奏得自然而随意。紧接着的旋律在演奏时要注意运弓动作的协调流畅、换弦的效果连贯自如而不露痕迹。尤其第四小节、第八和第九小节的连弓“55”，由外弦换到内弦时要尽量的使音的衔接连贯自然，音准而严格无误；与此同时，左手的揉弦动作要均匀（频率和幅度适度），要奏出温馨如歌的声音效果来。在后面的旋律中，第十七小节的要用原位移指（而不是换把）的方式把5音奏成自然泛音方能获得曲中的韵味。紧接着换把、原位移指和跳把如：3．5| 32 12| 3……等左手技巧的控制状态也是演奏效果好坏的关键。此时演奏者要注意换把动作的协调感觉，在换把的同时要保持好按音时的自然手型，手腕和按音手指的关节切勿疲软松懈。否则，不但音准和音位的控制没有把握，声音的效果和音色的稳定性也会受到影响。
乐曲从第三十三小节进人了第二部分，随着旋律的展开和音乐情绪的不断升华，这一部分的音域逐渐扩展至高音区。此时的音乐旋律较前高亢热烈，仿佛在表现人们愉悦而兴奋的情绪，演奏时应适应较前加大些运弓的力度和幅度。在连续四次的跨拍子和跨小节线的附点音过后，为了表现兴奋的、手舞足蹈的音乐形象，第四十五至第四十八小节的旋律最好用类似顿弓的方法奏出短促、活泼而有弹性的声音效果。乐曲的最后部分旋律由高音至低音变化式地再现下行，情绪也由兴奋激动转为温馨和柔美，继而在恬静而舒畅的气氛中结束。 1、把握好“轻快如歌”的分寸，不可奏得太慢、太粘。要做到弓速平稳、弓分配合理自然，按音力度均匀。 2、揉弦和运弓力度的变化应根据音乐旋律的起伏和乐曲情绪的发展变化来合理安排。 3、附点音前后的音符时值要严格、准确，尤其是跨小节的较长音符一定要保证衔接自然、时值充分，方能表现好曲中韵味。 4、换把、原位移指和跳把时要少带或不带滑音，但音的衔接应该自然流畅、不可机械。大音程的跳把要反复多练，以保证按音的准确和有把握。 |
|
|
