书画研究专家刘刚谈何绍基书法鉴赏 何绍基作品。 省博供图
长沙晚报全媒体记者 胡兆红 实习生肖燕
清代是中国书法史上的一个重要发展时期，被称为“书道中兴”的时代，何绍基无疑是这一时期的佼佼者。无论在作品传世的数量、作品风格表现的丰富性、书法才能的全面性、书法才能的精到等方面，何绍基都超越与其同时代的诸多书法大家。
由长沙市文化旅游广电局主办，长沙美术馆、湖南省谭国斌当代艺术博物馆共同承办的“翰墨千秋——何绍基书法作品展”正在谭国斌当代艺术博物馆举行，共展出何绍基各个时期的楷书、行草、隶书和篆书等100余件书法作品，将展至8月30日。日前，湖南省博物馆研究馆员、书画研究专家刘刚，就何绍基书法的鉴赏，接受长沙晚报全媒体记者采访。
兼收并蓄，没有偏激和极端的艺术取径
长沙晚报：每个艺术家都是时代的产物，伟大的艺术家总能反映其时代，同时能超越其时代，如何从这个角度看待何绍基的创作？
刘刚：我在湖南省博物馆从事书画工作近40年，有幸长期与何绍基作品厮守相伴，从而得以熟睹墨宝珍品、领略大师风采、感受书法韵味。
何绍基是湖南人，他是融帖学、碑学于一体的书家，书体技法全面，楷书、行草、隶书、篆书都各具特色。其早期书法多为颜体，以后书体渐渗入碑趣，于纵横欹斜中见规矩，恣肆中透秀逸之气。后期则多取篆、隶之意，这时的书法风貌独具，将行书、隶书、篆书融为一体，字体浑厚雄重，独创一格。
乾、嘉之际，由于考据学的兴盛，带动了文字学、金石学的发展，从而极大地激发了书家们在艺术上的创作欲望。自碑学从金石学中分离后，书法艺术也就由重帖学发展到崇碑学。尤其是随着大量的金石文物不断出土，拓本亦广，不少人由考据进而学书，许多金石学、文字学的研究者都对书法有浓厚的兴趣并亲身投入到书法创作当中，致使碑学大兴。嘉、道时期，阮元的《南北书派论》和《北碑南帖论》，最早在理论上倡导“尊碑”，因他是当时学术界的“泰山北斗”，门生众多，具有极大的号召力。
何绍基所处的正是这样一个文字考据学兴盛、大量金石碑文不断出土、碑学逐渐勃兴的时代。当时，无论是书法家，还是文字学、金石学家，他们在碑学书法上的有益尝试和刻意创作，都或多或少地左右着何绍基的书法审美取向。何氏又是一个极好交友的人，许多金石学家都与他有密切的交往。更何况阮元是何氏的授业恩师，阮元提出的尊碑之说，在很大程度上引导着何氏的书法艺术观。何绍基的书法就是在这种尊碑风尚盛行的社会历史环境中，逐渐走向成熟。
更为重要的是，何绍基虽崇碑学，不废帖学；虽祟魏碑，不废唐碑，这也正是其成功之处。
“悬臂回腕法”形成的独特趣味
长沙晚报：为使书法达到理想的艺术境地，何绍基创作时甘愿自讨苦吃的硬是用一种违反人的生理自然姿态的“悬臂回腕法”，这种方法有何特点？何绍基在用笔方面是否还有其他独特之处？
刘刚：何绍基独到的书风与其特别的持笔方法有很重要的关系。他在跋《张玄墓志》时曾说:“每一临写，必回腕高悬，通身力到，方能成字，约不及半，汗浃衣襦也。”这种特殊的执笔方法就是“悬臂回腕法”，即高悬臂肘，臂与腕平，然后回腕，做到通身力到，腕平锋正。
这种执笔运腕方法是不合人体生理的，十分吃力。其优点是能使气力贯注于腕臂之间，可使精神处于高度集中，无其他杂念，笔锋完全垂直于纸面，是一种心到、眼到、手到的绝对的中锋态势。它保持了中锋入纸，又略带战掣，从而避免了一味平直光润的现象，使书法结构体现出一种特定趣味。
这种“悬臂回腕法”执笔，从他的大部分书作中都能品味得出来，尤其是大幅作品。但他的小楷《黄庭内景玉经》册、行书《金陵杂述四十绝句》卷和绘画作品等，与“悬臂回腕法”的着笔特征，没有共同之处。而且从其各个时期大量的信札、日记来分析，也如同理。由此，可以认为，何绍基平时作书习画应有二种执笔法，一种是通常进行各体书法创作、临碑习字时使用的“悬臂回腕法”，另一种则是用于信札、日记、绘画及小楷、小行草书的传统执笔法。
在择笔用纸上，何绍基平生多用长锋羊毫笔，写出来的字苍劲有力，无流滑之态，最能体现北碑那种古朴浑厚、铿锵有力的风貌。而在比较粗糙的纸上写字，则是他平生书法的另一种尝试。他写字不讲究纸质，遇纸而书，大量的书作使用的是白生宣纸。但在他的传世作品中，有不少是书写在毛边纸和比较粗糙的纸质上的。这些作品明显能品出其字有一种涩味，且字越大涩味越浓。这很大程度上取决于纸，纸涩则墨涩，墨涩则字涩，这种涩味恰到好处地体现出北碑的气息。
丰厚文化底蕴托起的书法大家
长沙晚报：何绍基的成功之道对于今天的创作有何借鉴意义？
刘刚：在中国书法史上，何绍基属于那类具有丰厚文化底蕴的书家，学识渊博，诗文俱佳。他对古文有极深的研究，尤其是他的诗，堪称一绝，有晚清“宋诗派”代表人物之誉。
《清史稿》称他“诗类黄庭坚”，其实除黄庭坚外，他的诗更多的是取法苏东坡。他的诗整体看来有自己的风格，有人将其归纳为“平淡自然，意在自我；不名一体，富于变化；词采壮丽，气势雄伟。”他所作文章也为当世人所重，惜为其书名所掩。楹联以数千计且句无雷同，而且语句绝妙是其诗文才学的体现。
笔耕不辍，是何绍基在书法艺术上取得成功的重要原因。他苦练书法，自少至老，不分寒暑，日课不辍。在给其姻亲李仲云的信中写道:“从未临《道因碑》，冬间忽发此兴，每日晨起临十纸，得百八十字，汗流肱背，真消寒妙法也!”在《何绍基种竹日记》(记叙着1847年6月至1848年9月，每天所经历或所做的主要事情)中，有关刻苦勤奋练字的记叙随处可见，就是在酷热的六七月份只要有时间，他都坚持，从未间断。
何绍基书法作品价值被市场严重低估
长沙晚报：在目前的书画拍卖市场上，何绍基的作品成交价并不突出，这与其清代书法第一人的地位不相称，原因何在？收藏何绍基书法有哪些需要注意的地方？
刘刚：的确，在目前的书画拍卖市场上，何绍基的作品成交价并不突出，许多与其同时代的书家的作品价位都高于甚至远远高于他，这确实与其清代书法第一人的地位不相称。其主要原因是他的艺术价值尚未被时下人普遍认识，这是很遗撼的。这也说明何绍基的书法作品的价值目前被市场严重低估。
我们做何绍基书法展，就是要在传播文明、宏扬经典的基础上，还原何绍基的书法历史地位，让更多的观众能真正认识何绍基、了解何绍基，能够欣赏何绍基的书法之美。
收藏何绍基书法，首先要保“真”，就是要收何绍基的真品。目前市场上何绍基作品赝品很多，鱼龙混杂，一定要小心；再就要“精”，要收比较有代表性的作品。也要考虑作品的题材内容，如诗文信札之类是比较重要的作品。还要注意作品的品相等等。正因为何绍基的书法作品的价值目前被市场严重低估，因此，何绍基作品的增值空间还是很大的。
人物名片
刘刚：湖南省博物馆研究员、书画研究专家，研究方向为中国历代书画及陈列展览，出版有《湖南文库 第四卷 何绍基传》《湖南历代名画 综合卷》《湖湘历代书法 何绍基卷》《唐摹兰亭序黄绢本考》《由庄子南华经册看文徵明小楷书法》《恽寿平及其花卉画》《齐白石绘画艺术概述》等论著论文数十种（篇）。 |
