厦门戏曲音乐的一朵奇葩“高甲戏”

　　戏曲壮大
　　20世纪30－40年代是高甲戏发展的鼎盛时期，艺术已攀登峰巅。高甲戏班社剧增，特别是抗战胜利（1945年）后，新班竞起，如雨后春笋，蓬勃发展。闽南地区有高甲班社150棚以上，艺人2500人左右。各班社互相竞争。先后涌现十大虎班：称前五虎的有“福庆成”、“旧大福”、“福胜兴”、“福金陛”、“金秀春”；称后五虎的有：“新秀春”、“大祥春”、“金成兴”、“新大福”、“福联兴”。高甲戏在鼎盛期的主要特征，有以下三个方面：

　　其一，新秀崛起
　　早期负有盛名的老一辈脚色，正当年富力强，仍是本时期各班的台柱，或师傅；又崛起的一代新秀，人才济济，风华正茂。老新两代联袂登台，群星璀璨。这是一个新老合作，切磋技艺，精益求精的年代，是一个变革创新、流派纷呈的辉煌年代。

　　高甲戏五大柱（生、旦、丑、老生、北）各有新生一代传人。

　　生行脚色
　　洪郎允绰号“虎狼允”，气宇轩昂，台风潇洒，文小生称擅，以《孟丽君》皇甫少华最佳。

　　刘再生人称“蹴再生”，擅长靠。雉尾，具英武之气，绰号“活周瑜”。

　　柯贤克文武小生兼演，严谨讲究唱做念大。演文生神韵飞动，风情洒脱；演武小生气势恢宏，以形传神。以《林文生告玉状》林文生、《三门街》小福禄、《施公案》黄天霸见称。

　　黄秀郎工旦行，后兼生行，以《两国王》的薛平贵、《审三如》的蔺相如称擅。

　　还有李金边、洪江、林民权、陈长杭、蔡钟铁、洪森仁、林固子、林贤殿、蔡自强、曾火记、曾表等。

　　老生脚色
　　箫光椅、陈宗熟、吴桂枝、张催迁、王仁沓、杨广秋、洪青龙、猫井、洪狗、陈盾、曾通、干长、徐富、郑南、张仔丕、洪管等。

　　花脸脚色
　　陈子良红净、二花，噪音凝重浑厚，重工架，有“活关羽”之称；反串女丑，别具一格。

　　吴远宋擅长大花、二花及老生，声音粗犷浑厚，人称“大股宋”、“一声雷”。

　　还有吴大臭、施烧、洪道成、箫迪秋、蔡春枝、许源、洪元田。

　　王火杯、臭圆、洪溯木、洪水割等。

　　丑行脚色
　　许仰川以公子丑见长，表演极具独创性，模仿飞禽走兽神态，提炼成优美身段，体态轻佻，诙谐入妙。

　　林赐福擅演傻丑、破衫丑，吸取布袋戏表演动作，称布袋戏丑，自成一格，妙趣横生。

　　施纯送袍带丑称擅，吸取傀儡戏表演，形似傀儡神似人，有“嘉礼丑”之称，以创造人物性格形象见长。

　　柯贤溪绰号“俏罗溪”，以女丑称绝，名重闽南，饮誉东南亚诸国，有“闽南第一丑”之称。

　　以上四位丑行脚色，称为“高甲四大名丑”，是本时期高甲戏丑角艺术发展、成熟而形成独具风格的代表性脚色，各成流派。黄大篇戏仔丑行出身，改演高甲。以其天生形象、体型。扮演家丁丑一类小人物，惟妙惟肖。