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双调 河西六娘子 柴野愚
【题解】 河西六娘子，曲牌名。末句可作七字句。第四五句俱可作平平×仄平。曲谱为：×仄平平仄×平△，平平厶、×平平△，×平×仄平平厶△。×仄仄平平△，×仄仄平平△，仄平平、仄仄平△。 【作者介绍】 柴野愚，生平、里藉均不详。现存两首小令，另一首是【双调·枳郎儿】 访仙家，访仙家，远远入烟霞。汲水新烹阳羡茶。瑶琴弹罢，看满园金粉落松花。抒写的是山水之乐，还有一个套数的残篇。 【简析】 这支小令写的是一个富家公子去秦楼楚馆寻欢作乐时的情形，属于咏歌风流韵事之类。 小令分为前后两个部分。 前一部分为前四句：“骏马双翻碧玉蹄，青丝鞚，黄金羁，入秦楼将在垂杨下系”。写这位富家公子策马奔向秦楼的情形。“双翻”，亦作“双飞”，指马在疾驰。因为马在慢行时是起前左蹄时动后右蹄，然后是起前右蹄时动后左蹄，只有飞奔时才前面两蹄与后面两蹄才成对此起彼落，双双翻动。马的“双翻”自然是由于主人的鞭策，作者是以马的飞奔来暗示这位富家公子要去秦楼的急不可耐心情。“鞚”是有嚼口的马络头，“羁”是没有嚼口的马络头，“”青丝鞚，黄金羁”是形容这位富家公子坐骑的华美豪奢，可能是继承汉乐府《陌上桑》的手法，那位采桑女秦罗敷就是用“青丝系马尾，黄金络马头”来夸张其夫五马太守富贵的。“秦楼”秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。相传秦穆公女弄玉在楼上与善吹箫的萧吏相会。所以后来又外延成男女偷情之所。以致成为指歌舞场所或妓院的代称，所谓“秦楼楚馆”。这里用的正是这一内涵。“入秦楼将在垂杨下系”起到三个作用：一是点名季节，这是个暮春季节，也是最逗惹起情思的季节；二是会面的地点：下面有垂杨的秦楼之上；三是借鉴了传统的垂杨系马、楼头幽会的故事情节：白居易有首新乐府《井底引银瓶》，说的私会场面就是：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”。元初杰出剧作家白朴据此写出杂剧《墙头马上》。作为元末散曲作家的柴野愚肯定熟悉这一文学传统并加以改造利用。到了清代的项鸿祚，也许又是直接承传了柴野愚这个富家子弟与青楼女相会的场面：“聊玉骢嘶过垂杨陌，停鞭却系朱楼侧。和笑出门迎，嫩霞双脸明”（《菩萨蛮》其九）。 “花压帽檐低，风透绣罗衣，袅吟鞭月下归”三句为第二部分。其中直接跳过两人在秦楼相会， 直接写这位公子哥儿的离去。有人这首小令的主题说成是一对恋人在楼头私会。如果真是那样，那就会有见面的情节，像我们前面选析过的贯云石【中吕·红绣鞋】中绘声绘色描写的那样：“挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌。听着数着愁着怕着早四更过”；或者像秦观的《鹊桥仙》“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”那样不忍分离。而这位公子哥儿却是匆匆而别，而且怕人瞧见：“花压帽檐低”。当然，在封建社会中，两位两人非正式的私会也会怕人瞧见，更主要的还是最后一句：“袅吟鞭月下归”。“袅吟”即吹着口哨，这是一种轻松的表情，这里更有情欲得逞后的满足感，至于“鞭月下归”，即是打马乘月而归。急匆匆而来，我们可以理解为想见情人的急迫，急匆匆而去，而且是吹着口哨扬长而去，这就不是情人间分离的感受了，只能是烟花场中“来的都是客，过后不思量”的普遍情形。这也可以解释为什么作者跳过两人会面的情形。那种卿卿我我、装出来的浓情蜜意有什么好描绘的呢？ 至此我们可以判定这首小令的主题，并非像有些论者所说的那样，是描绘一个情人私会的过程，带有反封建的意识。实际上他描述的就是一位公子哥儿宿娼的经过。作者并非是同情或赞扬，而是嘲弄和揶揄。当然，这类主题也并非是独创，而是古已有之，如汉乐府中就有一位“调笑酒家胡”的羽林郎冯子都（《羽林郎》），在柴野愚之前的元代散曲家的李邦祐就有首《转调淘金令》，就做过类似的批判： 花衢柳陌，恨他去胡沾惹。秦楼谢馆，怪他去闲游冶。独立在帘儿下，眼巴巴则见风透纱窗，月上葡萄架。朝朝等待他，夜夜盼望他，盼不到如何价？ 初相见时，止望和他同谐老。心肠变也，更无些儿好。他藏着笑里刀，误了我漆共胶。他如今漾了甜桃却去寻酸枣。我这里自敲爻，怎生消？ |
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