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次北固山下·王湾 客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。 王湾这首诗倍受称道，唐人殷璠评第三联“诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂（沈德潜《唐诗别裁集》做：进士堂），每示能文，令为楷式。”可见当时这句诗被尊崇的程度。胡应麟也评价海日一联是妙绝千古的佳句。 王湾这一首诗在气韵方面，达到了一种中正和平、优容、大度、闲雅的极致，这不仅取决于他采用的句式结构所形成的节奏，更与这种节奏与诗意的完美契合有关。意不但与律合，气也与律合，所以就造成了一种完美的气韵。这种气韵的典范，如王维的《洛阳女儿行》，其在韵律上的成就令人叹为观止，读这样的诗令人如聆《高山流水》这样的古曲。同样是写绝句，李白的《送孟浩然之广陵》就比他其他的七绝在气韵上更殊胜，而韩翃久负胜名的《寒食》，也颇具独特的韵律。王湾这首《次北固山下》，平大中正，在气韵上的殊胜，是当之无愧的唐人第一。这首诗在气象方面，也特别符合大唐的那种品味。 王湾这首诗的气象平正阔大，在唐诗气象中算是最中、最正的佳境。这首诗的二三两联，在艺术上的成就是非常高的，也非常有特色，王夫之评第二联是“以小景传大景之神”并不是夸张的说法。这首诗通过对景物的细节描写，构画出正大气象，给我们展现出一幅平正唯美的图卷。可以说，这种气象，只有在大唐才能找到，这种意境的诗，也只有大唐的诗人做得出来。 以境界的完美、整体的和谐而论，没有哪首唐五律能与这首诗相比。虽然它的末句没有出众的特色，但相对于其他优秀五律的末句，它也不遑多让，至少它在气韵和气象上，与前面的佳句一脉相承，构成了一个和谐完美的整体。另外，“归雁洛阳边”也算得比较有想象力，末联虽弱，但经由上面“客路青山外”、“江春入旧年”的描写铺垫，这最末一句自然而然就更见临近年节迫切思家的味道了。所以，它单句虽较弱，但与上句联系在一起，借结构上的呼应之力，就变强了。 我们在五绝中可以看到，末联是一首诗的重心，最精彩的句子一般都在末联压轴。而在五律和七律中则恰相反，律诗中的末联往往是最弱的，最强的句子一般在二三联。这就使得一首律诗中，如果末联得力会给全诗增色不少。 沈德潜选本第二联上句作“潮平两岸失”，以为“阔”字少味。确实，“失”字出奇，“阔”字较平，“失”字比“阔”字更形象些，更神妙些，然“阔”字却比“失”字平正，而且更助诗韵，两字各有千秋，如果是我作诗，可能最后选“阔”字的概率更多些。不过，一首诗炼字，往往有多种选择，所以此句“失”字与“阔”字，都堪吟咏，有两个选择，两种意境，对一首诗来说并不是坏事。 沈德潜又说此诗第三联“江中日早，客冬立春，本寻常意，一经锤炼，便成奇绝。与少陵‘无风云出塞，不夜月临关’一种笔墨”。这说明他没有能够透彻理解诗意。王湾的两句，虽与杜甫两句看似相近，实则相差甚远。杜甫是直描景物，而王湾是照见物象。一个写实，一个抽象，杜甫的句子，只是景致，最多可列为境界语；而王湾则是意境语与气象语、意象语俱得，这其中的差距不可以道理计。 同样的道理，“无风云出塞，不夜月临关”两句，与王维的“明月松间照，清泉石上流”两句，同样是写景，但王维的句子就关乎意象和气象，更加有一种风骨情怀；而杜甫的句子，则纯是景致，这其间的差别其实很大，非真正的诗人难以分辨，诗评家们往往看不到。 |
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