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《奉橘帖》，摹本，纸本，现藏台北故宫博物院 笔法产生形态，兰亭序是左手持硬黄纸(或他人持纸)， 右手执笔，率意、快速、或微醉书写的草稿，纸笔均悬空，无稳定桌面或支撑物，书写速度之快、难度之高，非常人能及， 然不时写出几近完美的字形结构和精致立体的轮廓线条，如 兰 、亭 、无、少 、永…… 形态各异的之、足、所、为 。 偶有失笔 ，也只是字形不佳， 如：癸丑、春；或略显粗拙，如：向之、夫、文。而点画和线条的质感和墨气依旧饱满润泽、灵动多姿、精彩传神，用笔失误率极低，是毛笔快写的奇怪现象。非要找点硬伤，整体章法过于草率，不够完美。
王羲之《寒切帖》信札，墨迹纸本，尺寸25.6×21.5厘米 白璧微瑕，数十年观赏和研习，不但不会疲劳生厌，反而会对每个鲜活生动、极富生命力的单字及精美的笔触产生由衷的舒适感和敬畏。后人相对较好的书写条件， 却频频失误， 同等状态， 更是无法作书 。快速而精美，是人们对于书写应用的极致理想，自然奉之为圣。 我们有理由相信，王羲之那些在更好状态下书写的，被历代帝王收藏陪葬的公文，会更趋完美。 今天，我们能见到的兰亭，实为流落于民间的冯承素双钩摹本，为了精确勾勒原形轮廓，描摹行笔速度较慢，肯定不如真迹挺拔动感，但基本保留原型轮廓。
王羲之 长风帖 文章字数多、内容丰富、还原了一千六百年前，王羲之及友人的精神世界，因笔法失传、无人能仿 ，没有涂改修饰的可能，有比史书更真实、更重要的史料价值。
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