写字画画的应该都知道徐渭，特别是学“大写意”的没有不知道“青藤白阳”的（青藤就是徐渭，白阳就是陈淳）。但大部分浙江人知道徐渭是因为他的另一个名字叫徐文长，和“徐文长的故事”，民间文学界素有“北有阿凡提，南有徐文长”之说。 说到八大肯定要说徐渭，徐渭对于“大写意”的重要性是不言而喻的。郑板桥崇拜徐渭，甚至自刻一枚印章：“青藤门下牛马走”。齐白石直到四十几岁，才见到徐渭的真迹。看过之后他说：“青藤、雪个（八大山人，朱耷）、大涤子（石涛）之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不前生三百年，为诸君理纸磨墨，诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事也。” 齐白石还曾写过一首打油诗，“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。”可见徐渭的高度可不是一般的高。 徐渭《黄甲图》▼ 说到“大写意”自然会想到“文人画”想到董其昌的“南北宗论”，董其昌在《画禅室随笔》卷二中，将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。很多人不同意这个观点，徐悲鸿就曾经说过，“吾尤恨董（南北宗论说）断送中国画二百余年，罪大恶极。”我倒是觉得董其昌的说法符合事实。说来确实奇怪，中国人到目前为止，南北看画就完全不同（山东人除外），北方人（籍贯）基本没有画“大写意”的（确切地说极少），应该是“天生看不懂”，所以自然也不会喜欢“大写意”。 《国家艺术档案网》搜了一件徐渭的《黄金甲》，这件应该算徐渭的典型之作，可以看出徐渭对齐白石的影响还是很大的。 渊庐作品欣赏 《齐白石笔意》 渊庐话画 汪渊，字渊之，号小庐、渊庐，藏家，书画评论家 |
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