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大篆是一种与甲骨文共生的书体形式，起始于商代并依附青铜而存在的金文，其主要载体是青铜器皿，故而以金文名之。 1980年，《不其簋》出土于山东省滕州市，现藏于山东省滕州市博物馆。此簋诞生于西周晚期，通高26cm，口径23cm，铭文151字（图1）。 图1 《不其簋》铭文拓片
《不其簋》铭文从书体特征来看，大篆的图案化为其字形带来紧密联系而又各具特色的美感，三者混合如一，令人遐想不尽。其一，残存的和已经走样的象形痕迹，可以唤起联想，把美推向自然；其式样的模糊性可以直接造成似是而非、如幻非幻、挥之不去、索之皆无的迷蒙感受；其线条净化匀一，起止无迹，看似单纯，实则以其多变的转曲弥补了可能存在的不足。按照曲线美的原理，线条随着笔势的不断变化移动，而产生充溢涌动的勃勃生机，导引着人的视线，去体味力与气运行不息的节律，笔顺再使之有序地衔接起来，形成一个字形的大节律，圆融变化，浑然无间。每一个字形，都是一个自给自足、近于封闭状态的审美个体，字形结构的差异即意味着审美个体的变化，合而成篇，则构成千变万化。使之化简，不过是直曲方圆、阴阳刚柔，由简易归于至道，也就拥有了整个宇宙。 宗白华先生认为：中国哲学就是“生命本身”体悟“道”的节奏。“道”具象于生活、礼乐制度。“道”尤表象于“艺”。灿烂的“艺”赋予“道”以形象和生命，“道”给予“艺”以深度和灵魂。 从艺术角度来看，《不其簋》作为西周晚期金文的典范，书写者自由驰骋，毫无拘束，字之大小，随应而施。其技巧的“不可贴近性”和高超的表现能力仍如同时空跨越所形成的巨大“代沟”，似乎使后人难以企及。其线条圆劲苍老、质朴浑穆；用笔方圆互用，笔力沉雄；结字谨严而不失瑰奇，空灵而不失稳健，章法有行无列，错落有致，字字相生……无一不表现出高超的形式美感和极高的艺术价值。同时，也增大了我们对该铭技法的掌握和内涵的感悟难度。 下面就《不其簋》铭文的笔法、字法、章法尝试做以下分析，以供读者参考： 一、《不其簋》的笔法特点 篆书的基本笔法不外逆起、中行、平出或回收，基本点画笔法归纳起来可为点、直（横、竖）、曲几类，许多笔画看似一笔完成，实则是靠若干搭接笔法写成的。不同铭文所呈现出的不同线质，在具体用笔方法上应当是不一样的。《不其簋》适宜用长锋羊毫，笔锋铺开来写，初学书者，行笔要缓，以定其字形势，疾则失其规矩。临摹古人法帖，不在对临，而在神会。所谓自运在服古，临古须有我。两者融合则双美，离之则两伤。 （一）基本笔画分类及书写技法 篆书基本点画笔法归纳起来可为点、直（横、竖）、曲三种，书写工具建议用长锋羊毫。 1.点：《不其簋》里面点画很少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。横点的写法，从点的中心落笔，先向左逆锋后向右行笔，直到转成横点后收笔（图2）。 图2 点 2.竖：竖画的基本写法，概括有两种：一、逆入驻收，就是藏头护尾，中间部位粗细基本一致。二、逆入平收，头圆尾尖，即逆入平出而露锋的。横、竖画往往呈微微的弧形，很有动感（图3）。 图3 竖 3.横：《不其簋》横画较多，作为主笔表现形态各异，或长或短，富有感染力。其写法主要有四种（图4）： 图4 横 （1）逆锋起笔，收笔自然回锋。 （2）逆锋起笔，顺势收笔，不作回锋，显头粗尾细状。 （3）顺势入笔，入笔即铺毫，顺势收笔，无须作逆锋和回锋动作。 （4）左低右高，或左高右低。两横以上的横画，会做变化。 4.曲：《不其簋》中弧的运用最为广泛，可分为上弧、下弧、左右内外弧、角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及弯曲弧（也称不规则弧）等。一般的弧两笔即可完成，以字的中心为轴，目测好对等距离后，第一笔先从下弧的左边起笔，向右下行笔至中间地段时驻笔，第二笔同第一笔，起止处一致，对称自然即可，关键是会合的搭接处要自然而然（图5）。 图5 曲 （二）其他笔法 《不其簋》的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写成的。使用搭接的方法，使篆书写起来更加简单便捷。 1.搭笔：搭笔的方法主要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔顺势搭笔，而后两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭笔的笔画主要用于化方为弧的笔画，如方弧、角弧或弯曲弧延伸笔画时。 2.接笔：接笔的笔画，主要是副笔依附主笔时，从主笔处起笔，或弯曲弧较长时，靠若干搭接笔完成。即后一笔在前一笔处相连对接。对接时要使接笔处不留痕迹，笔画舒畅婉转，遒劲自然。 二、《不其簋》结体特点 《不其簋》的结字很有特点：结字谨严而不失瑰奇，形体方正而仪态万千。随意恣性，字形大小不拘。主要表现有四种形式： 1.结体空灵。《不其簋》在字的结构上，大胆留白，空间感很强，个别字打破疏密均匀的格局，给人以无尽的想象，结体呈方正或长形，随物赋形，生动活泼。又安静祥和，尽显汉字魅力，如“白”“氏”“敦”等字（图6）。 图6 2.结体险中有稳，稳中有险，化险为夷倒也气定神祥，处惊不乱（图7）。 图7 3.上下错落，体现摇曳视觉动感。上下相连，左右错落，丰富多变的动感结体，体现出作者微妙的想象力（图8）。 图8 4.左右参差。字的每个笔画，犹如一幅你来我往、你进我退、虚实互动、抑扬有致的太极运动场景（图9）。 图9 三、《不其簋》章法特点： 1.《不其簋》文字依器物之形来分布，上下宽，中间狭窄，外密不透风，内疏可走马，整体浑然天成。 2.排列有行无列，每个字左顾右盼，随形自然错落，字间距忽大忽小无规可循，看似疏密无序，实则是和谐有序的有机整体。 3.这种有行无列的章法处理，气息相连，险中有稳，稳中有险，互相迎合，疏密无序致使整幅作品形成明显的块面关系，有着强烈的视觉冲击力，和现在书法创作中的展厅效应相吻合，小作品大气象，古人的智慧令我辈难以企及（图10）。 图10 四、学习《不其簋》注意事项： 1.注意裹锋：笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”，方法是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”，用裹锋这个动作达到藏锋的目的，达到线条圆润浑厚。 2.重视绞转：“唯笔软则奇怪生焉”。康有为曾说：“圆笔用绞，方笔用翻。”所以这个绞是指笔锋的绞转，是圆笔时的运笔方法。行笔中运用绞转，则着纸侧面会出现复杂线条意想不到的变化，形成老辣遒劲、苍朴厚重的年代感。绞转笔法能够增强线条的铸凿感，避免圆滑。 3.要正确表现金文的书写性。最忌描龙画凤，就是说，要正确认识和掌握金文书写的笔法。也可参考近现代篆书大家的用笔方法，借他山之石以攻玉。当然，学习近现代书家的用笔也不要走弯路，如不要学清代吴大澂表现僵化死板如“蚯蚓”的点画线条，也不要学李瑞清的颤笔太过，使笔画两侧像锯齿的线条。 4.临写时要注意先大后小，初学可以放大临写，熟悉后可按照原大临写。可以由简单的字形到复杂的字形逐渐推进，临写本铭时，一边临写，一边辨识文字，一边辨读铭文，还可以顺便了解到古代民族战争的惨烈性，增长了书法以外的知识。慢慢积累，掌握古文字的规律，再配合有关工具书的使用，学习大篆也不是一件太难的事情。 5.在章法方面，首要学习的是其自由自在、无拘束地随意、随势而形成的自然美的章法。其中无有刻意，无有做作，纯一自然之美。 总之，古人选用青铜金属作为材质，文字在铸刻的过程中，难度极大，铸造者的虔诚、敬畏，把自然生命和精神信念融入其中，故而造就了作品浑然天成，真正做到了金石永寿；而我们现代人以宣纸为材质，神秘感一旦趋于失落，缺少敬畏之心，就破坏了人与自然的关系，怎么能表现铸造文字的斑驳、自然神秘之美？所以当下我们首先要了解二者之间的差异。唯有解决了这两方面的问题，最终才能获得一种和谐。 （文/杨 涛） |
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