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2019年，从春节到暑假的短短6个月内，3部本土科幻片横空出世。
最欣慰的是：这三部电影呈现为完全不同的类型。 如果《流浪地球》意味着“我们能做科幻”， 《疯狂外星人》意味着“科幻可以这么玩”， 《上海堡垒》则意味着“科幻不只一种”。 今天，未来事务管理局“时空观影团”邀请各行业专家、科幻从业者、科幻作家、科学/科普大V、科幻迷参加《上海堡垒》点映，和主创映后交流，作为唯一的科幻专场，在首映日给出了行业解读——   △ 主创从左到右：《上海堡垒》制片人王琛，原著作者江南，演员王宫良（饰演曾煜），演员孙嘉灵（饰演路依依），演员石凉（饰演邵将军），演员王森（饰演潘翰田），演员舒淇（饰演林澜），导演滕华涛
科幻作家杨平认为，电影的本土化处理成功，科幻片中的中国脸“越来越自然了”。
《流浪地球》副美术孙子轩说：“中国科幻艺术作品真的已经开始发力，从各个不同的美学视角进行组合、融合、创新。” 未来事务管理局局长姬少亭则表示，这是中国科幻一次新的大胆尝试。“上海曾经出现在不少外国科幻片当中，但作为反击外星人的主战场还是第一次。” 六年前，《上海堡垒》筹备的时候，中国还没有真正意义上的科幻大片，如今它终于呈现为一部“对抗外星入侵”题材的电影。 “作为影迷兼科幻从业者，我们更看重这部片子在类型上做的新探索：‘外星人侵略’是科幻里重要的子类型，是探索中国科幻必须走的一步。“未来事务管理局影视＆品牌VP邓韵认为。 
01 科幻类型引导：中国科幻不止一种 2019年是个神奇的年份。
中国科幻电影从白卷转为起步，每出一部，全民热议。这是一切新事物出现的标志。 长时间里，市场上只有2、3部作品，很容易产生刻板印象，比如科幻=太空歌剧，或科幻=时间旅行。 但科幻从来不只有一种类型，自诞生之初，已经衍生出很多子类：太空歌剧，第三类接触，赛博朋克，自然灾难，时间旅行，反乌托邦…… “科幻很丰富，不只有A类大片。中国科幻已经比好莱坞晚了几十年，想要快速达到相似的水平，每种尝试都值得尊敬。“邓韵说。”除了小而美的东西，我们还有很多路要走，这是不可回避的。“ “外星入侵“，一个看起来白烂的题材，却是科幻片的基本功，想想好莱坞8、90年代的代表作： 《独立日》《超时空接触》《E.T. 外星人》《异形》《火星人玩转地球》…… 此后的几十年间，这一类型长久地霸占屏幕，好片、烂片都有，为科幻电影工业的成熟铺垫了足够的尝试和练习。 
△ 电影《ET外星人》 “第三类接触”呈现了科幻最最内核的主题：等级、文明、审美悬殊的两种文明近距离接触，如何产生冲突、差异、对抗。
《降临》里，近乎完美的圆形飞船与简陋的军事基地形成对比。 《上海堡垒》触及了这个题材，而且做的是地标级的，重大的正面例子：若干年后，人类获得高级能源“仙藤“，得到空前发展，外星文明前来抢夺。大城市相继陷落，上海成了人类最后的堡垒。大敌压境，明明力量悬殊，人类却要抵抗，举全城之力制作了上海大炮，集中全部能量供给，把防御压缩到最低限度，拼死一搏，展现作为“虫子“的尊严。原著中，外星母舰“一条狭长的影子横亘天空，从漠河到莫斯科的人们都可以用肉眼观测到它……最长的一轴达到月球直径的四分之一”，呈现巨大的压迫感。做了，才能建立常识：我们和外星人接触是什么样子，然后才能建立反类型，拍出我们自己的《银河系漫游指南》、《黑衣人》……科幻的本土化，本质上是在科幻已有叙事里找到一个和本土结合的点，可以分为两种情况：第一种是结合本土文化，比如《保罗》吐槽的是欧美的漫展宅文化，《黑衣人》恶搞了美国特工FBI文化，《世界尽头》致敬了英国酒吧文化。第二种是发生在本土环境，比如《莫斯科陷落》《洛杉矶大逃亡》《日本沉没》这类通常以地标冠名的片子。 观众永远喜欢看灾难，熟悉的环境怎么变着花样毁灭，是科幻给人最宝贵的感官：超越日常的惊奇。为了抵御攻击，上海陆地塌陷，陆家嘴，静安寺，浦东区，武康大楼，中国船舶馆，上海科技馆，上海国际金融中心等地都有镜头，每个地方怎么毁，毁多少，都不一样。 在科幻作者苏民看来，“这是中国科幻片继《流浪地球》之后又一次大规模展示地标。“从制作上讲，战争、灾难属于环境特效，是特效里最贵最难的。举个例子：如果是上海冰封，建筑做个冰层效果就好；如果是上海沉降，建筑可能被撕裂，起火，倒塌，落水，每种方式都是一套全新的设计。“科幻片讲的是假定的世界，本土化越具体，越能引发基于共鸣的震撼。”邓韵说。 “改变日常跟周围环境的关系”，则表现为上海城区的全面军事化。最壮观的一幕是上海大炮从水中升起，把黄浦江从日常风景变为战争中心。这里，本土化不是作为视觉背景，而是与剧情产生了非常密切的联系。 未来事务管理局合伙人、科幻评论家李兆欣认为，这部影片“最大的价值是毁灭镜头很多，最大的可惜是毁灭的镜头还不够多。”中国科幻电影要建立规则，要探究各种方式，《上海堡垒》告诉我们：要沿着这个方向往下走。与其他类型电影不同，科幻片是一个特殊的戏剧情境，需要带观众进入一个新世界。其中，所有的元素，包括世界观、服化道、人物、情感和表演，都需要在相应的戏剧情境里，重新洗牌。以情感为例，很多科幻片里的感情都和“使命“产生关联：最远的，《星之声》里宇航员和恋人发短信，一条讯息要等8年。最近的，《流浪地球》里，从刘培强救地球就不能见儿子。有别于其他类型，科幻片的“感情线”经常呈现出一种复杂的特质：个人情感和人类命运共同体纠缠在一起，在超越认知的极端情境下，人物的喜悦、痛苦、抉择、困惑，往往是其他类型难以触及的。当科幻片里所有的内容都需要重新设计，一个片子的好坏就和新、老演员没有必然关系。建立一个类型，各种演员都要试试，流量明星也好，实力派也罢，都有可能踩坑，如果踩了坑，也是重要的坑。《上海堡垒》原著本质上是一个科幻题材的爱情故事：外星人来袭的时代，懵懂少年爱了上帅气女长官。中国科幻不缺少优秀的文本，但影视化的尝试还在新生阶段。“科幻电影的历史很长。美国科幻经历了很长的时间，才逐渐积累到今天的程度，所以，中国科幻也需要非常多的勇敢尝试，才能够逐渐形成自己的工业体系和特色。“姬少亭说,”作为科幻行业的从业者和科幻迷，我都非常渴望看到各种各样的可能性。大胆预测一下：在未来几年当中，中国科幻会看到更多的可能性，我们会在银幕上遇到完全不同的类型，风格迥异的视觉。我们能从这些片子当中看到创作者的野心和能量。“
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