词贵妙语
词得屈子之缠绵悱恻,又须得庄子之超旷空灵。盖庄子之文,纯是寄言,词能寄言,则如镜中花,如水中月,有神无迹,色相俱空,此惟在妙悟而已。严沧浪云:“惟悟乃为当行,乃为本色。”
词贵意內言外
《说文》:“意內而言外曰词。”词贵意藏于内,而迷离其言以出之,令读者郁伊怆怏,于言外有所感触。
词之体格如诗
词之体格如诗。小令,诗之五言也。小令贵工整,贵超脱。长调归动宕,贵沉郁。然亦贵相通相济。
词之比兴多于赋
诗有赋比兴词则比兴多于赋。或借景以引其情,兴也。或借物以寓其意,比也。盖心中幽约怨悱,不能直言,必低徊要眇以出之,而后可感动人。
唐词分二派
唐人词,风气初开,已分二派。太白(即唐·李白)一派,传为东坡(即北宋·苏轼),诸家以气格胜,于诗近西江(即西江派)。飞卿(即唐·温庭筠)一派,传为屯田(即北宋·柳永),诸家以才华胜,于诗近西昆(即西昆派)。后虽迭变,总不越此二者。
词有婉约有豪放
词有婉约,有豪放,二者不可偏废,在施之各当耳。房中之奏,出以豪放,则情致绝少缠绵。塞下之曲,行以婉约,则气象何能恢拓?苏(即苏轼)、辛(即南宋·辛弃疾)与秦(即北宋·秦观)柳(即柳永),贵集其长也。
词有三法
词有三法:章法、句法、字法也。章法贵浑成,又贵变化。句法贵精炼,又贵洒脱。字法贵新隽,又贵自然。
小令作法
小令须突然而来,悠然而去,数语曲折含蓄,有言外不尽之致。著一直语、粗语、铺排语、说尽语,便索然矣。此当求诸五代、宋初诸家。
长调作法
长调须前后贯穿,神来气来,而中有山重水复、柳暗花明之致。句不可过于雕琢,雕琢则失自然。采不可过于涂泽,涂泽则无本色。浓中间以淡语,疏句后接以密语,不亢不碎,神韵天然,斯尽长调之能事。
词中对句
词中对句贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗赋。史梅溪(即南宋·史达祖)之“做冷欺花,将烟困柳”,非赋句也。晏叔原(即北宋·晏几道,晏殊之子)之“落花人独立,微雨燕双飞”,晏元献(即北宋·晏殊)之“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,非诗句也。然不工时赋,亦不能为绝妙好词。
词中换头
词换头处谓之过变,须辞意断而仍续,合而仍分。前虚则后实,前实则后虚,过变乃虚实转:
捩处。
词贵炼字
炼字贵坚凝,又贵妥溜,句中有炼一字者,如“雁风吹裂云痕”是,有炼两三字者,如“看足柳昏花暝”是,皆极炼如不炼也。
词宜自然
词以自然为尚,自然者,不雕琢、不假借、不著色相、不落言铨也,古人名句,如“梅子黄时雨”、“云破月来花弄影”,不外自然而已。
词须含蓄
含蓄无穷,词之要诀。含蓄者意不浅露,语不穷尽,句中有余味,篇中有余意,其妙不外寄言而已。
(原载《论词随笔》清·沈祥龙著。括号内的注解是我加的。——岁寒斋主辑)
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