 秋树 2017-06-11 五月中旬在北京学习，适逢明清四僧书画展在故宫举办，与同学前往观赏。那些画作，皆为原作，难得亲睹；而无论数米巨制，还是手掌之作，均那么精致、完美。我是第一次得见这些原作真迹，的确可用“美不胜收”形容这次美的行程。以往我只在书籍、画册中见过部分弘仁作品，都是画面很小的印刷品，所以印象不是很深刻，因而也不怎么了解弘仁。这次观赏原作真迹，令我感到震撼，如此精到简约的笔墨、高远旷达的意趣，着实令人喟叹折服！于是，一下子喜欢上弘仁。回来后找出资料反复研究析读，并以他笔意临习揣摩。五月的收获可谓多多，在此将体会心得做一梳理小结！ 说到山水画，很多人就以为那些浓墨重彩的、画了很多内容的画才有分量、有气韵、有价值。其实不然。简约疏淡的笔墨，同样也能造就苍劲旷达的意境，而且，更能引起观赏者自己的审美联想。 弘仁的笔法清刚简逸，线条无论长短粗细皆坚韧挺拔，刚健凝练，即使发丝般纤细，也绝无柔媚。 弘仁笔墨苍劲整洁、秀逸清新，惜墨如金，擅用折带皴和干笔渴墨，营造出的意趣高洁俊雅，旷达凝重。弘仁笔墨苍劲整洁秀逸清新惜墨如金擅用折带皴和干笔渴墨营造出的意趣高洁俊雅旷达凝重  弘仁注重气韵，主张萧散清远，具有一定的装饰性。弘仁注重气韵主张萧散清远具有一定的装饰性  弘仁初学宋人，后师法萧云从、倪瓒。他师古人，更注重师造化，一生在家乡黄山写生无数，其风格较之倪瓒，少了荒凉寂寞，而多了清新俊逸。弘仁初学宋人后师法萧云从倪瓒他师古人更注重师造化一生在家乡黄山写生无数其风格较之倪瓒少了荒凉寂寞而多了清新俊逸  弘仁构图洗练简约，留白颇多，但表现力很强，看似寥寥几笔，却将中国画的诸多元素含纳其中。其实，越简约越难画，需要高度概括的技能和深邃修为的精神境界。弘仁构图洗练简约留白颇多但表现力很强看似寥寥几笔却将中国画的诸多元素含纳其中其实越简约越难画需要高度概括的技能和深邃修为的精神境界  弘仁于明亡以后，由家乡歙县出家武夷山为僧，每日读书作画，诗书画俱佳，且在中国绘画史上占有极为重要的地位。弘仁于明亡以后由家乡歙县出家武夷山为僧每日读书作画诗书画俱佳且在中国绘画史上占有极为重要的地位  弘仁师古人，更师造化，不落陈规，不入俗套，成为“新安画派”的创始人。他主张为造化描摹，表达真性情，从而提升了中国画的精神内涵。弘仁师古人更师造化不落陈规不入俗套成为新安画派的创始人他主张为造化描摹表达真性情从而提升了中国画的精神内涵   |
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