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“映此衬彼”之法 作为“较短论长”的对象，它们应该有着有机的联系，也就是说，我们应该注意到它们之间的继承创新关系。但这并不意味着没有继承创新关系的词就不能拿来作比较分析。《荀子》云：“青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。”这“青”与“蓝”、“冰”与“水”之间具有一种继承创新关系，所以它们之间具有一种纵向的比较，也就是我们所谓“较短论长”式的比较。《荀子》又云：“不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。”这“高山”与“天”、“深溪”与“地”之间并没有什么继承关系，但也可以拿来作比较。这是一种横向的比较。确切地说，这是一种对比，或者说是一种映衬，它无疑也可作为我们赏析词作的一种方法。 这种“映此衬彼”的鉴赏法古人虽无总结。其实也早已用之。如宋代人俞文豹《吹剑录》载：“柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’；学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”俞氏所记的这一对比，无疑更鲜明地揭示了柳词婉约、苏词豪放的风格特点，从而在读者心中留下了不可磨灭的印象。显然，这种“映此衬彼”的鉴赏方法，有利于显示不同流派、不同风格的文学作品的艺术特点。所以这种方法显然值得我们在欣赏辛词时借鉴利用。这样的先例也早已有之。如清代王士禛《花草蒙拾·婉约与豪放二派》云：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗；豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”这种视觉也就是我们所谓的“映此衬彼”。 如果说，辛弃疾对李清照还有某种继承的话，那么，其无继承关系的词实际上也可拿来作对比，最易取得事半功倍之效。取柳词与苏词对比，取易安词与幼安词对比，实际上就是抓住了宋词中婉约派与豪放派的不同特点。既然如此，我们也可以拿辛词与其他的婉约词进行对比。例如，我们可以拿辛弃疾的《水龙吟》与柳永的《雨霖铃》作对比。柳永写“楚天”，是“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，给人一种低沉、压抑、空虚、惆怅之感。而辛弃疾写“楚天”则是“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，给人一种清高、豪迈、辽阔、奋发之感。同样写清秋时节那辽阔的楚天，柳词流露出来的是一种愁惨的伤感，而辛词反映的是一种悲壮的激情。从这一点上便可以体味到柳永此词是一首低沉凄抑、缠绵多感的怨曲。而辛弃疾此词是一曲气势阔大、声宏气迈的壮歌。显然，我们读辛词，如果只作孤立的品味，就不会有这种深刻感受。 （岁寒斋主辑） |
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