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北 宋
范仲淹：
范仲淹 作小词极工。《渔家傲》（原调当是渔翁的歌曲，宋人通常亦用以咏月令风俗者）的题材是边塞。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，写边塞如画。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”有大将风度。这词可以比唐代诗人高适、岑参、王昌龄的诗。
《苏幕遮》是胡曲。“碧云天，黄叶地”，为王实甫《西厢记》所采用，“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”情致悠远。《御街行》是月夜伤离别之作，也有丰富的感情。
此三词气格均高绝。
欧阳修：
欧阳修亦多作小词，与“二晏”（即晏殊和晏几道）并称“欧晏”。欧词继承“花间派”婉丽作风，如《蝶恋花》数首 其中亦入《阳春集》，与冯延巳词混，不易辨明作者。欧词“六曲阑干偎碧树”（《蝶恋花》）、“庭院深深深几许”（《蝶恋花》） 、“独倚危楼风细细”（《蝶恋花》）诸章，皆为名篇，情致缠绵。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”皆深情浯。
《踏莎行》结构极好。前半部分写行者，后半部分写居者。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，即景抒情，都达到思想性与艺术性结合的高度。
他的《六一词》中的《采桑子》若干篇，咏颖州西湖景物，写十二节令、七夕、重阳等景物，为时序小曲体。《渔家傲》咏荷花“年年苦在中心里”有古乐府风味。《浪淘沙》“把酒祝东风”篇，《浣溪沙》“堤上游人逐画船”篇中之“绿杨楼外出秋千”句，皆为名篇名句。“绿杨楼外出秋千”，“出”字见精神。
总之，欧词高雅婉丽，出于花间南唐风格。欧晏词为北宋第一时期的词。欧公能自歌小曲，同时他的小词亦传唱于歌伎。
王安石：
王安石词，以《桂枝香》最有名，系金陵怀古之作，颇素练而有气魄。《词林纪事》卷四引《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，独介甫为绝唱。东坡见之叹曰：此老乃野狐精也。”
晏殊：
晏词以典雅华丽见长。如《浣溪沙》的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，如果放在七言律诗里嫌纤巧，放在词里却很大方。诗词的体制和意境各有不同。如《木兰花》（又名《玉楼春》）的“无情不似多情苦，一寸还成千万缕天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，达而深。
晏几道 ：
他的词多有古乐府意味，颇近《花间集》，温（庭筠）韦（庄）遗风。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），后半阕尤佳：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”则确乎是词，是小曲中的语言，是恋人的情感，不一定是夫妇了。是体贴人情的真切。
柳永：
柳永词名甚高，他是写慢词的开拓者，他第一个结合俗曲而创造新词大量制作慢词。从小令发展成慢词，增添不少新鲜曲调，为歌伎们所传唱。慢词字数增多，普通是六十到一百字，也有一百以上的；节奏较慢，比小令更能铺叙描写。写的词，都是当时歌唱的民间俗曲。称得上当行本色。
柳词特色是： ⑴皆能配合乐曲歌唱；⑵多慢词，为新兴的曲调；⑶不避俗言俗语；⑷表达市民阶层的思想感情。
柳词大概可分为三类：一是，以男女爱情为题材，写男女之情；二是，写都市繁华生活，民间风俗，四时节令之曲。三是，写羁旅、行役、送别、怀人的感情。
历来对柳词评价不高，这是不公平的。他的词长于铺叙，描写具体，能表达男女心理，善于吸收俗语。他的词代表当时词家本色，不离曲艺情调，比艺人所作提高一步。他的词代表词曲的基本情调。
苏轼：
苏词最初只是小曲，写男女爱情，写相思、别离或幽会，写都市的繁华、风景的秀美和民间的习俗，是用于浅斟低唱。苏轼推动了词的发展，扩大了词的范围。他以古文的笔调来写诗，
又以写诗的笔调来写词，扩大了词的题材和意境。苏轼的词无所不写，吊古伤时，悼亡送别，说理咏史，山水田园或自伤身世，内容广泛，一扫艳词柔靡之陋。
当时，柳永的词是当行本色，婉约而纤丽。苏轼写的则是怀古之类的“大江东去”，豪放得使人有“天风海雨逼人”之感（陆游语）。他的词从思想内容到艺术风格都发生了变革，开创了一个词派，称为豪放派，与婉约派相对。
最能代表苏轼词作的是《水调歌头·丙辰中秋欢饮达旦大醉兼怀子由》和《念奴娇·赤壁怀古》此二词接近李白的诗。
苏词气韵沉雄豪放，突破了“花间派”的表现形式，也突破了它的描写内容。
苏词亦非一味豪放，也有极细腻、婉约的词。苏轼开创了豪放词派，他的词影响了南宋的爱国主义词人辛弃疾，两人并称“苏辛”。
秦观：
秦观词婉约柔和近似柳永，但比柳永高雅，近似“欧晏”，是词的“正宗”。属婉约一派，融欧、晏、柳、苏风格，自成一体。他的词多写男女的相思离别，风格清丽。又因他际遇坎坷，不胜天涯谪戍之思，词中就有一种凄婉哀怨的情绪。
周邦彦：
苏轼去世之后，代表词而又有相当成就的作家是周邦彦。他在大晟府任职。大晟府是教坊音乐机关，研究音乐，定律吕，收集俗乐，制定新曲。他通晓乐律，并且文辞很美。他写了许多词，也制作了许多新的曲子——长调。周词的内容与柳永相仿，以爱情、别离春夏秋冬四时节令、人与物为题材。善作长调，曲折铺叙，声调谐和而沉着大方。讲究作词的法度。向来把周邦彦奉为词家正宗。
南 宋
李清照：
她作词重视音律，要求词音调好、内容新。她作词，能兼众家之长，用浅俗之语，发清新之思。她的词有生活内容，有真感情。她久经丧乱，在她的词中反映了南渡前后平民痛苦流亡的生活。她的代表作有《如梦令》“昨夜雨疏风骤”；《一剪梅》“红藕香残玉潭秋”；《声声慢》“寻寻觅觅”；《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”等。
张孝祥：
他的词写得豪壮沉郁，接近辛弃疾风格。他的《念奴娇·过洞庭》模仿苏轼《念奴娇·中秋》好《水调歌头》（明月几时有），雄放飘逸，颇似东坡。他的词今苏轼、辛弃疾，亦豪放一派。
陆游：
他的词多，风格多变化。最有名的是为唐琬而作的《钗头凤》。此词就形式来讲，相当难填，从词中可以感受到他深挚的感情。陆游一些小令也颇豪壮，写山水的词则很清新。然而词不是他的主要成就，他的主要成就是诗。
辛弃疾：
他的词的创作极为丰富，有六百多首。他进一步发展了苏轼所开拓的词的境界，题材极广阔，有抒情，有说理‘有怀古，有伤时。笔调是多方面的，无意不可入，无事不可言。悲愤、牢骚，嬉笑怒骂，皆可入词。
辛词豪放雄壮，充满爱国思想，有英雄气概，和陆游诗近似，而痛快淋漓游过于苏轼。
辛弃疾笔下，壮志未酬的愤懑之情也能表现在词里如《贺新郎》（绿树听鵜鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！……）
辛弃疾与农民有所交往，写了不少清新自然，富有情致的农家生活。如《鹧鸪天·代人赋》：“陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨春在溪头荠菜花。”宛似一幅农家生活画图。
姜夔：
姜词的特点是：一是他本人精于音乐，讲究黄钟大吕等古乐，乐律水平很高。二是词有唐音，富有时期使诗风味，很清新。其代表性的词有《扬州慢》《暗香》《疏影》等，皆自度曲。其《扬州慢》云：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青，自胡马、窥江去后，废弛乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边芍药，年年只为谁生！” 描写了战乱后扬州的凄凉景象。
姜词属于古典的格律派，继承周邦彦作风。同时，由于他的孤高情性，他的词往往选字炼句太过，气魄不大。
（岁寒斋主辑）
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