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接上篇 导演拿来十几首歌词让王立平谱曲，这让他很为难。一般影片一首主题曲，一首插曲。十几首歌曲，人们能记住几首呢？ 作为作曲家，如果平常的作品写得不好，影响还不算大，如果《红楼梦》写砸了，饭碗保不住不说，还成了文化瑰宝的“罪人”。 最终《枉凝眉》被确定为主题曲。王立平说，这是极佳的歌词，一唱三叹，表达主题思想到位，但弱点是缺少亮色。他在写的时候，在末尾增加个“啊”，“啊”虽是虚词，却是全曲的两次高潮，满腔惆怅，都倾注在“啊”中了。 《题帕三绝》开头“眼空蓄泪泪空垂”是大调式，看起来很明亮，但细听，好像是含着眼泪带着微笑。王立平说，那种哀婉惆怅是深刻的内心体验。 “滴不尽相思血泪抛红豆”，王立平一边唱，一边用手打着拍子。太奇怪了，他说，那么多的切分，作曲课老师都说，切分两回就行了，怎么切分起来没完没了。但王立平觉得，非这样不可。王扶林给了王立平莫大的支持，他的许多尝试性写作都得到王扶林的首肯。但《红楼梦》的序曲王立平写了2分42秒，王扶林提出了不同意见。多年来，片头曲长度都在1分50秒到2分钟之间，这是规矩。王立平却说，这是《红楼梦》，要像歌剧一样，把主题内容在这段音乐中全表现出来，“减一分则太短”。王立平说服了王扶林。 《葬花吟》写了一年零九个月。前面“花谢花飞飞满天”的音乐王立平很早就写出来了。但他始终不理解曹雪芹为何对林黛玉情有独钟。孤高自许、目无下尘，“态生两靥之愁，娇袭一身之病”的林黛玉让王立平怎么也爱不起来。逐渐，王立平感到，这个女子不简单，她极聪明，对社会看得极透彻，痛苦也极深。有一天，王立平对着看了一年多的《葬花吟》出神，突然一句“天尽头，何处有香丘”跳进他眼中。王立平在中央音乐学院学习时，曾听文怀沙讲过屈原的《天问》，印象深刻。这句“天尽头，何处有香丘”，不就是林黛玉的天问吗？ 王立平马上把几位红学家请到家中，用钢琴为他们弹奏了刚谱成的音乐，并请教能不能把《葬花吟》写成《天问》。红学家商量后，觉得这是特别好的理解。曹雪芹在思想上受屈原影响很深，这是红学界的共识。那段悲鸣的抗争，成为《葬花吟》的高潮，为音乐注入了灵魂。有人说，王立平将“葬花”提升到“问天”的高度。他在历史与现实间架起一座天籁之桥，为当代人解读红楼提供了听觉意义上的范本。 有人认为《红楼梦》的音乐很古典。不过，王立平说，《红楼梦》的音乐很现代。而且当时他就有一个观念，就是音乐必须要现代化。他要创造的是“现代人心目中的古曲”。要了解今天人们的审美，不但要知道今天的人喜欢什么，而且要预知人们还能喜欢什么，还应该喜欢什么。艺术家的创见，一定要走在人们前面。 王立平回忆起小时候父亲经常说的一段话。你得99分，如果没有尽力，我也不会表扬你，你得59分，如果已经尽力了，我也不会批评你。王立平不确定爸爸会给《红楼梦》音乐打多少分。不过有一点他是确定的，那就是他为这部作品倾尽了全力。“岂能尽如人意，但求无愧我心。”王立平说。 光明日报 （记者 郭超）          |
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