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荷花，作为最受文人墨客所推崇的花卉意象之一，千百年来被不断地描绘，不过绝大部分画家都会选择画盛开的荷花，娇艳无比。 不过花开有花开的美，残缺有残缺的味。残荷的荷叶不似夏季时的碧绿青郁，荷花也不似盛开时红润鲜艳，却别有一番神韵与风骨。 1.杨善深（1913--2004） 岭南画派主要代表画家，与关山月、黎雄才、赵少昂并称为“岭南四杰”。 擅长山水、花鸟、人物。其作品构思新颖，笔墨凝练，巧拙互用，雄放而不失秀雅，尤以花鸟、走兽见长，人物亦自具特色。 杨善深笔下的残荷，以一种不让人怜悯却让人心生敬意的姿态出现在画中，内秀用笔、用色老辣苍莽，渗透着岭南淡雅的文人气息和诗一般的气韵。 2.赵少昂（1905～1998 ） 中国花鸟画第一人，岭南画派杰出代表。 于山水、人物、花鸟、走兽兼长，但以花鸟画为最精，尤其是后期的花鸟画，非常生机灵动、逼肖传神。 赵少昂的残荷，水墨氤氲，色彩丰富明丽。画中枯萎的荷叶随风摇摆，荷瓣也随之凋零，笔法洒脱有力，给人的感觉就是精神焕发，毫无惨败之感。 3.高剑父（1879～1951） 中国近现代国画家、美术教育家，岭南画派创始人之一。 对人物、山水、花鸟均有很高造诣，其画笔墨苍劲奔放、充满激情。 高剑父笔下的残荷，虽着墨敷彩不多，寥寥数笔，但生动传神。 笔落何处，墨止何处，以及淡破浓，干破湿产生的多端笔墨微妙变化的处理更是老到自然，这种不露痕迹和不可复为的技巧，极画工之精彩，令人啧啧称奇。 4. 溥心畬（1896～1963） 原名爱新觉罗·溥儒，近现代著名画家。与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 溥心畬于花卉、花鸟画，有很高的造诣，有勾勒工笔的，也有写意的。他的画作时常展现出雅秀俊逸、高古清幽的艺术风格。 他画的残荷，有一种高雅洁静的人文特质，毫无烟火俗气，只觉一股肃洁艳雅之气逼人而来。 画中荷塘里满眸的繁华已无踪迹，大雁在荷塘边栖息，却让人觉得这是如诗的美景。 5.张大千（1899～1983） 二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师。 于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。 张大千笔下的荷花，出淤泥而不染，娉娉婷婷自水中浮起，即使是花叶凋零的荷花，也依然美得婀娜，意境清丽雅逸。
6.黄独峰 (1913- 1998) 著名中国画画家，既是岭南画派代表人物之一，又是大风堂的入室弟子，还学过海派花鸟。 他一生出入三大门派，采三派之所长，避其所短，可谓独具慧眼，特立独行，以艺术为生命，彰显出他超乎常人的个性、才情和胆识。 黄独峰在绘画艺术上是一个多面手，山水、人物、花鸟、书法无所不能，尤其是山水和花鸟有着很深厚的造诣，有海派“韵”、岭南“胆”、传统“神”！
7.任重(1976年生) 天才重彩工笔画家，有望成为第二个张大千。 其作品不论山水、人物、花鸟，意境渊雅静穆，清逸高古。 任重的残荷，以重彩工笔刻画得细致入微。 一枝盛开的荷花凌空而出，花瓣娇艳动人，与满是虫洞的荷叶，以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明的对比，亦是新生与死亡对比，蕴含着凡事都有两面性，有好也有坏，人生有失才有得。
残荷，虽然没有尽显盛荷的光彩夺目，却道出了残荷的美，残荷的韵，残荷的神。 在这些国画名家眼里，残荷并不是生命的终结，而是正承载着生命的重负，孕育着下一个新的开始。 |
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