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吴昌硕先生曾手书一幅集古诗赠潘天寿，联语是：“天惊地怪见落笔 ，巷语街谈总入诗。”语重心长地示意潘天寿，要深入生活，从生活中去见取诗源，探求艺术。 昌硕先生常言诗通性情。他早年的坎坷生涯以及怀才不遇的现实，在他诗中反映为对世事的愤懑不平，或怒号或笑貌，也有无情的讽刺感触与表达自己的愿望和抱负。他的诗，就是从生活中来，那么富有真实感，富有生活气息，在一定程度上表达了时代的心声。 他从20余岁开始学诗，直到84岁去世前还在作诗，60余年，几乎每天都要花些时间从事吟哦推敲。他毕生作诗很多，其数量无法估计，早年诗保存绝少，只有《红木瓜馆初草》60余首（笔者珍藏依手稿而论，仅浙江省博物馆所收藏的就约2000余首，其他文化单位和私人藏品未计在内。他的诗，最初印成《缶庐诗》11卷，加《别存》、卷（题画诗）。晚年大加删除并加上新作，编成5卷，更名曰《缶庐集》。施浴升在《缶庐集》题辞中，曾如此评述：“初为诗学王维，深入奥狖，既乃浩瀚恣肆，荡除畦畛，兴至濡笔，输泻胸臆，电激雷震，倏忽晦明，皓月在天，秋江千里，至忱深思，跃然简编。” 诚如施说，昌硕先生酷爱王维、杜甫两家诗作，亦遍及历史名家诗作，数十年苦吟不倦。他能直抒“性情”，要另辟町畦，把古趣寓于己意之中，故其诗苍劲高古，旷逸纵横，气势夺人，自成风格。 他所作的诗，因为从生活中来，题材极为广泛，体裁也是多样化，时而奔放热情，意兴如急流滚涌；时而婉转多姿，曲曲传出心声；有时甚至还会突破形式的束缚，写出散文式的诗句来。他常用诗歌来评赞古今名家的艺术作品，借以阐明自己对艺术上的独到见解，这种诗歌每每可在与友朋诗歌酬唱中读到。他愈到晚年，用功愈勤，创作也愈严，他自己说：“乱书堆里费研磨，得句翻从枕上多。只恐苦吟身尽疲，一杯自酌漫蹉跎。”大有少陵“晚节渐于诗律细”之慨。 他在题画诗中，有些长题和小序，非常富有生活气息，颇多情趣。中如《岁朝图》长题：“除夕不寐，挑灯待晓，命儿子检残字，试以难字，征一年所学，煮百合充腹……雄鸡乱啼，残蜡将尽，亟呵冻写图，吟小诗纪事，诗成，晨光入牖，爆竹声砰然……” 在他的诗集中，除了一般回忆、即兴、酬唱、题画诗外，也有少数用白描手法写成，直抒胸中真实感情，从继承汉魏乐府民歌传统中来，而又别有一种清新风味格调的创作，令人百读不厌。如《莲塘曲》：“莲叶古镜秋波贮，莲花古月秋风举。古月古镜颜色好、拍拍鸳鸯照同处。” 大书法家沈寐叟称昌硕先生谓：“书画奇气发于诗，篆刻朴占自金文，其结构之华离杳渺，抑未尝无资于诗者也。”吴昌硕先生的题画诗，可谓达到“诗中有画”的高超境地。如题《兰竹图》曰：“拂云修竹势千尺，绕砌幽兰香四时。此是芜园旧风景，几时归去费相思。”诗中有思想，有景物，还有香味发于诗中，意境何其深邃。 大画家任伯年是他的莫逆之交。伯年故后，他每见到伯年作品，怀念故友之情油然而生。据手稿中有题伯年绘《龙》《虎》二图，其题《龙》诗小序云：“云蓬蓬如絮，龙潜其中，见首不见尾。神矣哉！龙耶，伯年之笔耶？”其题《虎》诗小序云：“山石荦确，河水汤汤，虎将渡耶，抑将畏耶？惜不能起伯年询之。”声泪出于诗中，有不胜悼念之情。 1888年（光绪十四年），当时吴昌硕先生在苏州县衙作小吏，过着“生计仗笔砚，久久贫向隅，典裘风雪候，割爱时卖书”的清苦生活。某日，任伯年来访，适昌硕先生公毕回家，所谓“官服”未卸，厥状可哂，任伯年为他戏作一幅《酸寒尉像》。他写了《酸寒尉像》自嘲诗，中有：“达官处堂皇，小吏走炎暑。束带趋辕门，三伏汗如雨。传呼乃敢入，心气先慑沮。问言见何事，欲答防龃龉。自知酸寒态，恐触大府怒。怵惕强支吾，垂手身伛倭。朝食嗟未饱，卓卓曰当午…”生动刻画出唯恐有失的小吏可怜的形象，也对封建官僚表示深恶痛绝，予以无情鞭鞑。他还写出：“海内谷不熟，谁绘流民图。天心如见怜，雨粟三辅区。贱子饥亦得，负手游唐虞。”反映出他对民间疾苦的呼吁心声。他不是“独善其身”者，而是有一定的抱负，但是杜甫理想“大庇天下寒士”，很遗憾在当时是很难实现的。 文：吴长邺 |
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