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作者按：前几年，景老的女儿曾找到我，说起纪念景老的准备工作，因为我与上海的王家熙兄都是景老的崇拜者，交往多年，我曾一口答应。但是终因年逾古稀，难以兑现，愧对景老及景老家人。为此我将早期撰稿、至今没有脱稿的一篇书稿《百年英秀堂》找出，转发在此，以向景老及家人谢罪了。 1950年春节，天津的中国大戏院提出了一个新的方案，他们说解放了，成立了中华人民共和国，我们也成立一个“共和班”吧。这样他们就从北京和天津选拔了一批中青年演员，其中包括程派青衣新艳秋、铜锤花脸王泉奎、架子花脸景荣庆、武生演员王金璐、袁金凯、武丑张世年，而头牌老生就是谭元寿。他们在天津中国大戏院连续演出20天，初一到初五是日夜两场，一共演出了25场。大家不分名次先后，不分头牌、二牌，轮流唱大轴子，轮流唱开场戏，尽管都很年轻，但是很团结，互相捧着唱，各显其能，结果是场场客满，皆大欢喜。 京剧《逍遥津》景荣庆饰曹操 头天打炮，因为是春节，取其吉利，就是元寿先生和新艳秋、姚玉刚的《御碑亭·金榜乐·大团圆》，前边是王金璐、景荣庆的《战宛城》。这是元寿第一次看到景先生演的曹操，身上边式、干净，处处有戏，给元寿留下了深刻的印象。他说自己见识不多，在他看来，这出戏中，特别是《马踏青苗》那场，除了侯喜瑞和郝寿臣两位前辈，就要数景先生了。看景先生晚年演这出戏，拿捏得非常精确、细腻，已无出其右者。接着他们合作了《失空斩》、《战太平》、《连环套》等不少戏。 大家知道，马谡是个重要配角，难度很高，不易讨俏。但是景先生演的马谡，前头“失街亭”，后头“斩谡”，他都能叫得下好来，特别是“斩谡一场”的几个叫头，元寿先生一听他那凄厉、悲怆的声音，就会不寒而栗，唱到“家中还有年迈妈”时，元寿先生说他接着念：“斩、斩、斩”的时候，真是让他内心颤抖，上牙打下牙，难以启齿，显示出景先生非凡的艺术感染力。 《斩马谡》孙岳饰诸葛亮，景荣庆饰马谡 在《连环套》的“拜山”中，元寿先生与景先生一直是“台上见”，从不用排练，也不用对台词。那么碎的念白和盖口，一个语气，一个眼神，一个停顿，他们都配合得严丝合缝，说明这出戏他们都很实授，都有准谱。在他们天津合作这出戏的50多年后，中央电视台要在春节晚会上演出“拜山”这场戏，而且提出先期录音。按说这样的念白戏要按着录音对口型，很难那么准确。但是他们在录音棚录音时，一遍通过，录完后一片叫好声。 电视台的导演特意表扬他们事先的准备工作做得好，以为他们在录音前经过了充分排练。其实他们这一对黄天霸与窦尔敦已经50年没有见过面，都是拿起来就演，没有任何准备。这样的戏，如果临时排练再上场，是不能那么自然的，这是需要平时的琢磨和积累。正式演出时，观众看他们配合得那样默契，多次热烈鼓掌，竟然没有人看出他们竟然是对口型，可谓神奇之至。元寿先生总说，能遇到景荣庆这样的窦尔墩，真是棋逢对手，将遇良才，演出时他们都感到如临其境，非常过瘾。 2003年春节戏曲晚会，景荣庆先生与谭元寿先生合作演出《连环套·拜山》录像 当然，元寿对这出《连环套》也是狠下了一番功夫的。在科班时就演过，那是跟王连平王老先生学的，如果说比较“官中”的话，那么后来跟茹富兰先生和王金璐先生也都学过。后来又多次观摩“小振亭”孙毓堃和李少春的这出戏。“文革”中由于谭元寿先生的仗义执言，使高盛麟先生从武汉的“牛棚”调到北京五七大学任教后，他们有机会经常在一起喝酒、聊戏，聊到《连环套》时高先生非常认真，实际上高先生是一句台词、一个动作地给他“重新下卦”，对他真是倾囊相授。 算起来，元寿这出戏前后系统地学了三遍，又请三位名家给他全面加工，而以他的感觉来看景先生演的窦尔敦那么精彩、深刻，节奏掌握得那么张驰有度，与他配合得又那么精准、默契，元寿先生坚信景荣庆先生背后下的功夫绝对不会比自己少，对剧中人的理解和把握更是超乎一般人所想象的，如果说他们二位是心有灵犀一点通，毫不为过。所以才能把舞台上的“对手戏”演得天衣无缝，妙造自然。 京剧《连环套》谭元寿饰黄天霸 一天，是元寿先生的《战太平》，因为突患风寒感冒，嗓音失润，周身无力。大家一商量，把他的大轴与王金璐的压轴戏调换了一下，元寿也降低了一个调门。景先生的陈友谅，不但妥贴地配合着，还处处托着元寿。当然，天津观众对谭家也是特别关照，演出依然很圆满。为了报答天津观众，在元寿病好以后的告别演出时，他连演了两天双出，一天是前《战太平》，后《八蜡庙》；一天是前《捉放曹》，后与张世年的《三岔口》。景先生一直陪着他唱《战太平》，最后一场的对唱时他们互相咬着唱，衔接很紧，尺寸极快，合作极其愉快，台下的观众更是心潮澎湃，激动万分，叫好声震耳欲聋。 在这次合作中，元寿与王金璐有时合演《长坂坡》，有时合演《八蜡庙》等武生戏，因为王金璐特别想过过麒派的戏瘾，就与元寿先生商量贴出全部《徐策》，请元寿前面演《举鼎观画》，后面金璐就演麒派的《徐策跑城》。有时元寿前演正工老生戏《失·空·斩》，后接武生戏《三岔口》双出，那就是王泉奎先生的司马懿，景荣庆先生的马谡；后面是张世年的刘利华。有时元寿与王金璐、景荣庆合演《定军山·阳平关》。 天津演出后，元寿先生和景先生又一起到济南演出，那次，有朱玉良的铜锤花脸，武生是袁金凯、武净是袁金年，旦角是张曼君、丑角是冯玉增、老旦是孙玉祥、小生是刘雪涛。元寿先生平生第一次演出《打金砖》就在济南，而且就是景先生扮演的马武，他恰如其分的表演和烘托，使谭元寿唱得特别惬意，也使这出戏大受欢迎，从此这出戏成为了元寿先生的“撒手锏”。 景荣庆示范马武脸谱的勾法 由于景先生对元寿多方关照，陪着元寿唱戏从不讲条件。所以景先生提出请他在《通天犀》中帮忙演一个二、三路的配角老生、即十一郎的老家人程老学，元寿先生没有丝毫犹豫，满口答应，并马上向景先生学习，背词。 在演出时，元寿按原剧本唱的是昆曲《泣颜回》的曲牌，一个合头，一个合头地分着唱，诉说着他家主人遇难经过。每个合头都是翻着唱调面，非常响堂，效果极好，特别是当元寿先生唱完《泣颜回》的整个一支曲牌后，遂向徐世英诉说自己的主人十一郎明天午时三刻就要开刀问斩时，谭元寿使用了翻高念法，促使景先生扮演的徐世英大吃一惊，连人带椅子一起向程老学冲去，舞台气氛骤然紧张，竟然赢得观众齐声喝彩，这使景先生对元寿先生的配合与托衬很是感动。演出后对元寿先生再三致谢，连说：“让兄弟你受累了，我这谢谢啦！”元寿很爽快地说，咱们一是缘分，二是难得舞台上的默契，更是交情。 从天津、济南演出后回到北京，景先生参加了中国京剧院，他们合作的机会就少了。后来景先生继续向侯喜瑞先生和钱宝森先生求教，说明他在艺术上真正是精益求精的。他在戏班中，在剧团里，在角色安排，演出待遇上，从来没有提出过任何异议。确实做到了“让艺术压着钱”，而没有让“钱压着艺术”，这是戏班的一句老话，表现了一种崇尚艺术的宝贵精神，如果说切实做到这一点的，景先生堪称楷模。所以元寿由衷佩服他的艺术，更佩服他的人品。 京剧《赤壁之战》，景荣庆饰孙权 幸运的是在他们年逾古稀的时候，又多次得到合作的机会，一起演出了《阳平关》《连环套》《失·空·斩》等剧目。为了提携后进，景先生还陪元寿的孙子正岩一起演出了《阳平关》和《失·空·斩》，使元寿特别感激。同时元寿也感到景先生的艺术已经达到了炉火纯青的境界。他扮演的曹操一出场，就俨然是魏武王的威仪，而且没有一点火气，真是不怒自威。别看这一个出场的火候，那可是多少年锤炼的结果呀！您看他往台口一站，准备打【引子】时，竟然气压全场，台下鸦雀无声，这种震慑力，今天能有几人？然后，他的念白，字字千钧，震撼全场，这样的曹操谁能不信服呢？ 2008年景荣庆先生参加谭元寿先生八十岁寿筵 |
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