王金璐先生在纪念马连良大师从艺百年座谈会上的发言

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纪念马连良先生从艺百年座谈会合影

（自左至右）前排：吴小如、王金璐、马崇仁、迟金声

后排：马龙、冯志孝、赵书城、朱秉谦、马伟民、马小曼、赵葆秀、迟庆珑

时间：2009年5月22日

地点：华彬大厦

王金璐：

我跟马连良先生，真是磕头拜的老师，这有人都不知道，我虽然是唱武生的，可却是马先生的徒弟。应该说我知道一些事儿，现在岁数一大，就忘不少了，什么事还是我爱人替我记着，因为她给马老师当过秘书，开会发言记录啊什么的，都管，哪儿演戏，也是她在台底下记，家里头来往书信什么的，她也管；老师改唱，李慕良一改腔，这是新的，然后慕良走了，老师一背，一唱，她就会提醒说“您怎么又唱老的那儿去了呢？”，她有这么一个机灵劲，是戏迷，要不是戏迷就不跟我结婚了，所以她知道老师的事儿很多。

后来老师家里有事的时候，这么大包的相片都存在我家，后来人家取走了。就是说我为什么对马老师，人家说你的武生哪派，我说是“马派武生”，我跟谁都这么说，我说我是马连良马老师的学生。我记得我说过一回，我学老师的东西现在都忘了，我那个时候也不好好学，我就爱武的，非让我唱老生，《四进士》我唱了三个，杨春、毛朋、宋士杰都唱过，说我念话白好。《铜网阵》，我演里面一个先生，有段劝花脸投降的戏，也是念白念的好，学校就让我学老生，单请鲍吉祥先生来，教我《审头刺汤》，结果，我快自己把自己给“刺”了，我不愿意学文的，就一心拼命奔武的。

后来让我唱《四进士》，三个角色我都唱了，就是杨春演得好，因为穿箭衣、拿把扇子，这扮相我喜欢嘛，所以说，我是马家的人。今天吴老师说了很多，给我提了一个醒，那就是咱们得研究马派是怎么样形成的，吴先生说那几条都有，我都赞成，可我要说，还得有天才，就是天赋好。马老师扮上戏，那扮相就真是没的挑儿，唱、念、做、舞全没挑儿，不仅仅是动作没挑儿，话白没挑儿，太好了，是演人物，那绝对是演人物。我养病的时候天天在怹家，老师有的说怹年轻的时候，因为他家里还有一个《连环套》黄天霸的剧照，后来没了，在北京戏校文革的时候弄没了。

《连环套》马连良饰黄天霸 王长林饰朱光祖

怹给我讲小时候怎么怎么样，把小时候的事讲给我听。只要知道马连良三个字的人，首先脑子里对怹的印象是什么？潇洒，那没错儿，绝对是潇洒里的潇洒，太突出了，你要是扮出来和“老倭瓜”似的，唱的再好也没用不是，马老师就是全好，拿扮相说，再高点也不好，再矮点也不好，胖点也不好，瘦点也不好，他是正好。有时候我就说，诸葛亮什么样我没看过，谁看见过？我也不知道，我看马老师扮上那个诸葛亮，就相信这就是诸葛亮，我还是个唱戏的，我懂得唱戏是“假”的，但是，他把我这个打消了，把我领到诸葛亮里头去，如果“真”诸葛亮在这儿，我也许不看真诸葛亮、我就看马老师的“假”诸葛亮，怹就有这样的魅力。

（吴小如：我插王老师一句，现在有一个戏快失传了，就是《群英会》里的鲁肃，打解放以后马先生没再演过，归谭富英演了，因为不让一个人演两个角儿，其实，马先生这个鲁肃应该把它抢救回来，不光是说带“黑满”，这是扮相的特色，真正马先生鲁肃好在什么地方？不用说别的，就那“真假难分辨，好歹问知情”，那一下场儿简直就没的说了，从马先生不演鲁肃，那个绝活就看不见了。）

是啊，那个真是太漂亮了，那个时候在家里头，怹是熬夜，演鲁肃的时候，我净吃怹的夜宵了，学戏我没多学，学了也忘了，就奔着武的了。接着吴老师说的，我说，这天才第一得有。看人家的戏，马老师是博采众长，可这博不是瞎博，人家拉十板你就拉十板么？他不是，他根据他的主线是什么，这个拿过来，那个拿过来还归主线，主线是他自己，所以这个很难得。他还有一个最成功的是什么呢？把戏加头加尾，让你看的更明白了，像《黑驴告状》，把《打棍出箱》唱全了，不但热闹，而且更有东西了。还有《火牛阵》《朱砂井》什么的，都是把戏改的完整了。

《群英会》马连良饰鲁肃

我曾经当着马老生的面说起怹的潇洒，怹就说了，这潇洒是哪儿来的呀？我说，是练的呗，怹说，你说的有点道理，这个东西人家都以为咱这唱老生的身段漂亮不了。老生，“老”嘛！我从小就不这样想，甭管演老生也好、小生也好、就是扮上个龙套，也得让人家看着好看，要美，首先让人家看着就爱看。还得有这个条件，长得这样。那个时候演戏多少好角儿比着呢，多少老生好角啊？怎么会怹这么出头，这么红火？灌片子挣钱特多，演出特好，怎么这样呢？有人情？没有。怹说，人家看咱们“潇洒”是哪儿来的？我从小没有那些个打下的武功的基础，就潇洒不了，这个根儿在这儿。我说过好几次了，还写过小文章，就是谈马派的武戏。我小时候就唱那出戏——《磐河战》，这算老生戏。现在是把“靠把老生”和“武老生”戏都掺和了，说《定军山》是“武老生”戏，那有点不对头，那是“靠把老生”。“武老生”单有“武老生”的戏，当然武老生里也有“靠把”，像《八蜡庙》这戏，是“短打”，这是黄派的“武老生”戏。

 马老师开蒙学戏就是学的《石秀探庄》， 就是武的，学这出就为使“上下身”所谓练得合了。要想好，你得干，干这行，得爱这行，得从心里头爱这行，要不爱，你怎么也练不好，你长多好看，你也好不了，你不喜欢它嘛，马老师就说怹是打心里头就喜欢这个戏，所以一扮上就觉得特别好看，比谁都好，与这个有关系。

还有，那个时候老生这么多，竞争的这么厉害，马老师演出上座，算第一个，但内行里头你还得“过门”。你上座了，外行打票了，内行过不去门，也不行。我记得，怹跟我说这么一个故事，有一次是大义务戏，人家请怹唱出《定军山》，下面排的戏码是余叔岩的《阳平关》大轴，这样两个黄忠就有一比。大义务戏中同台比上了，这可是个“要命”的关头啊！内行得承认你才行啊，马老师说，我一夜没睡着觉，说，我现在还不能答应，得研究研究，不管人家派这个戏，这么个派法怎么着，反正在我身上是个事儿，后头余叔岩唱《阳平关》正是他的拿手绝活，而马老生当时已经不多唱这路戏，很少唱这路戏了。马老师讲，说我不唱，人家会有闲话，说马连良还是不行，演不了“靠把老生”戏；我要唱了，后面可是余叔岩啊。我怎么着，也不能让人家看了觉得小了余叔岩一大块。怹一夜没睡好，说我要是不唱就丢人了。斗争了一夜，结果决定，唱！那个时候“第一舞台”台上能站人，不像现在，记得我小时候唱《走麦城》，李洪春先生穿着马褂还上台给我“把场”。那一天演出，凡是北京的好老生，全算上，都去了，就看马老师，你到底怎么样。这是个“生死关头”啊，一唱，就拿下来了，有人就不知道嘛，马连良的武功还那么好，那么漂亮！怹说自己没少还追着看余叔岩的戏，常常是这儿完戏了，吃个烧饼坐洋车赶到下个园子看余叔岩的戏，都是学谭派戏路子。所以那天，从扮相上马老师就特别精心讲究，把头上的黄绸条和身上的黄靠差开点颜色，就差那么一点点，让这些人看出来是差了，差了没看出来也不行嘛，怹研究的差得正合适，真是很漂亮。拿起大刀来，马先生真是跟吃面条儿一样的顺溜、漂亮，余叔岩也是演的漂亮啊。那台戏，唱老生的一个个都在那儿看着呢。虽说个人有个人的想法，但那一下子就是个定针啊，定在那儿。马连良和余叔岩都是好样儿的。而在那时，唱老生的谁在台上敢跟余叔岩比啊？马老师就行，而且被内行一致看好。

《阳平关》马连良饰黄忠 刘奎官饰赵云

他还处处讲究，对舞台上的一切方面，什么都讲究，来一个小活儿也讲究。为什么有的演员台上怕他，怕马老师的眼睛，扫过来就那么一瞥，有威。怹说，实际上我是台上看到他哪点不好了，眼睛告诉他，让他改。

有一次，我还年轻，演《龙凤呈祥》在长安大戏院，我从头到尾的赵云，前刘备是王凤卿，后刘备谭富英，金少山的张飞，马老师的乔玄。我这赵云得在台上见乔玄啊，有人就说，马先生那眼睛可是盯人的啊，你得留点神啊。我说，我是他的徒弟，越盯越好，还真台上不怕他。因为我知道老师，他看人是为了人家好。扮相什么的哪儿不合适的，都逃不过怹的眼睛盯着你，就为让你改。马老师对同行心地特别的宽厚、与人为善，言菊朋先生那时候境遇不大好，马先生逢年节去看望他时，总要撂下一百二百的，还老是温言安慰他，在怹的脑子里，从来没有同行是冤家的观念。

我瞎说了这么多，许多事都想不起来了，先让别人说吧。

（刘福民根据现场录音整理）

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