|
珐琅彩瓷器号称“官窑中的官窑”，一般都是由景德镇御窑场按御批的形制和规范要求烧制出上等素胎，运抵京城宫廷造办处特设的珐琅彩瓷作处，由宫廷特定画师按照御批的图稿作画，多次复烧而成，然后挑选出完美无缺者专供御用，残次品一律打碎掩埋，以免流入民间。 据说，珐琅彩瓷器从康熙创烧成功，加上雍正、乾隆两朝在内总计烧造各式珐琅彩瓷器四百余件，而且每件都有详细清宫备案可查，可见其珍稀罕有程度。 一说，康熙一朝的珐琅彩瓷器有“康熙御制”双方框楷书蓝料、红料四字款两种款识，而雍正、乾隆只有'雍正年制'、“乾隆年制”宋体楷书蓝料四字款，其余皆为赝品。 另一说，从康熙朝开始到雍正、乾隆景德镇御窑场就一直有烧造，与造办处瓷作双轨并行，宫廷择优选用，款识则既有四字料款，又有青花六字款。 还有一种说法是，在给宫廷造办处特供的素胎瓷器中，有一部分瓷胎是按官窑形制在器底用青花料写好当朝款识的；还有的说，由于珐琅彩成品率太低，专用素胎不够用，所以只好用御窑常用素胎，等等等等，不一而足。 由于咱们平民百姓无权查阅清宫旧档，具体实情不得而知。但从现实实际情况看，后一种说法似乎更贴近历史事实，因为市面上的确存在一批“大清康熙年制”青花双圈六字楷书款和“大清乾隆年制”青花双圈六字篆书款的珐琅彩瓷器，雍正的很少见。 无论如何，既然“大清乾隆年制”这一类的珐琅彩瓷器确实存在，而且绝非后世仿制而为，（其实这一点也很好辨认，自乾隆后珐琅彩矿料绝迹，迄今所有仿品都距三代珍品相去甚远，肉眼即可分辨，放大镜下更是一目了然。）那么，我们就应该以客观公正的心态来正视这一客观存在，充分欣赏这种也许并不被某些所谓专家认可的珐琅彩瓷器好了，退一万步讲，就算他们不是“官窑中的官窑”之珐琅彩，但毕竟他们是真正清三代的“官窑”真品，已经很值得庆幸、欣慰和骄傲的了，难道不是吗？ “珐琅彩瓷器”最大的艺术欣赏价值在于色彩的纯净度、纯真度、饱和度、饱满度、鲜艳度、靓丽度、醇厚度、莹润度、完美度无出其右，世界上所有的色彩实体、实物在“色彩九度”上，都无法和“珐琅彩瓷器”相提并论、并驾齐驱、比翼齐飞，而是都难免在一个或几个“色彩度”上自愧弗如、败下阵来。 “珐琅彩瓷器”最珍贵的是料彩，最难的是烧成，因为“珐琅彩瓷器”每一种色彩都得复烧一次，而每种色彩只要有一点点流淌、交杂、融汇等瑕疵，就会整体作废，这在当时的历史条件之下，要求实在太过严苛，成品率低到令人绝望。 即使是清三代的鼎盛时期居然倾全国之力，亦难堪其负，历百余年也仅成四百余件而已。见微知著，从这里我们就可以推想而知，只要是清三代的“珐琅彩瓷器”真品，每一件都绝对珍稀罕见、精美绝伦、价值连城。 我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和经验，十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！ 发两件个人藏品，供大家品评一下！  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片 |
|
|
