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詹安泰词学论稿（二论意格摘选） 一、命意 一意而复笔者有之，未有无意而成文者。 词贵意多，一句之中亦忌复。 作慢词看是甚题目，先择曲名，然后命意；命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。 遵循命意、构格、用笔之次序。 （一）清新 意由己出，不经前人道过，而又不涉晦涩暗昧者，谓之清新。 然非不可运用古事或引用古人成语，古事古语，能加以变化，或位值得宜，均不失为清新。 做小词只要些新意，不可太高远。 遇事命意，意忌庸，忌陋，忌袭。 （二）高妙 高妙者，超凡脱俗之谓，在意不在貌。 语意高妙，似非吃烟火人语。非胸中有万卷书，笔下无点尘俗气，孰能至此？ 狂怪亦前人所忌。 发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。 （三）幽远 不胶于现前迹象，而别有意境情思耐人寻绎者，谓之幽远。 吾苍茫独立于寂寞无人之区，忽有匪夷所思之一念，自沉冥杳霭中来，吾于是乎有词。 命意贵远。 命意幽远，用情温厚，上也。 （四）沉挚 思沉力厚，真切动人，谓之沉挚。 轻浮则不沉，肤廓则不挚，看似平易而实深甚渗透者，斯足以当之，在运意不在措辞也。 以沉挚之思，而出之必浅近，使读者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣：则用意难也。 （五）层深 此与沉挚不同，沉挚虽意主深透，而变动无常；词则一层深一层，如剥蕉抽丝，层出不穷，所谓“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之境界似之。 词家意欲层深。 一转一深，一深一妙。此骚人三味，倚声家得之，便自超出常境。 词贵愈转愈深。 意浅而欲翻欲妙，亦层深法也。然用意太深，亦是一弊。 （六）超奇 用意须出人意外。 作词用意，须出人想外。 （七）空灵 空灵对质实言。用意在离即之间，不拘泥于事务迹象也。 词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。 空中荡漾，最是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入，而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩而动。 词当于空处起步，闲处着想。空则不占实位，而实意自笼住；闲则不犯正位，而正意自显出。若开口便实，便正，神味索然矣。 （八）婉曲 本意不透明说出，而于其上下四方委曲以达之者，谓之婉曲。 （九）含蓄 含蓄与婉曲微有分别，含蓄者，正意约略表露于词句中，而使人在此若隐若现之辞句中可探索的深长之意味也。 诗尚讽谕，词贵含蓄。 含蓄无穷，词之要诀。含蓄者，意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。 词贵意藏于内，而迷离其言以出之，使读者郁伊怆怏，于言外有所感触。 大抵抒情之什宜婉曲、层深；模山范水之什宜空灵、高妙；咏物之什宜清新；感怀之什宜沉挚；寄兴之什宜超奇、幽远；托讽之什宜含蓄。 命意既定，须讲用笔。用笔之法，约而为言，不外提、顿、承、转、顺、逆、正、反诸种，而一经运用，变化无方，参错回虎，不可穷极。 （一）全篇 做大词先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新，最紧是末句，须是有意好出场方妙。作小词只要些新意，不可太高；却易得古人句同，亦要练句。 制词须布置停匀，血脉贯穿，过片不可断曲意，如常山之蛇，救首救尾。 意之曲者词贵直，事之顺者语宜逆，此词家一定之理。
小令叙事须简净，再着一二景物语，便觉笔有余闲。中调须骨肉停匀，语有尽而意无穷。长调切忌过于铺叙，其对仗处，须十分警策，方能动人。 词贵开宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍远乍近，所谓妙耳。 长调要转折矫变，短调要词长意惝况。 词要放得开，最忌步步相连；又要收得回，最忌行行愈远，必如天上人间，去来无迹，斯为入妙。 词之妙在透过，在翻转，在折进。 词莫病于浅直。 起笔要挺拔，要新警；过片要不即不离；收笔要悠然不足，余味盎然；中间转借叠用虚字，须一气灌注，无需字或用潜气内转法。 （二）起 大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛。 1）不可太过肤泛；2）不可过于平直；3）宜切定题旨；4）当笼罩全篇大意。 （三）结 结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。 1）须情景交融——即以景结情；2）须用灵活句调；3）须能含蓄有远致；4）用质实句意时，须朴厚拙重。 （四）过片 过处多是自叙，若才高方能发起别意。然不可太野，走了原意。 前有浮声，则后须切响。 一须结上，一须开下，故亦承亦转，不粘不脱。 另笔法有结： 一曰气直注，不加穿插，脱换虽多，主位不变。 一曰虚实相生，正反相用，一挑一刷，开阖灵快。 一曰将明本旨，先自矜持，故作腾拿，层层跌入。 一曰正言若反，欲愁不愁，忙里调情，似怨非怨。 一曰意有所属，语不专注，借人映己。 一曰意直语曲，无露不缩，逆写倒装，弥见笔力。 |
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