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书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。黄宾虹积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。可以说，黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。 在中国近现代绘画史上，山水画以黑厚重为特色而又取得非常高的成就者，当推黄宾虹和李可染。目前，他们双双创下各自作品最高价，成为各拍卖公司中国近现代书画的拍卖热点。 黄宾虹擅画山水，偶作花卉，兼工书法、篆刻，并长期致力于美术史论和中国画教学。其山水画创作大约60岁前以师古人为主，60-70岁以师造化为主，70岁以后自立面目。他师古人从明入手，直追北宋，而以元为归，师其意不师其迹。师造化以黄山为基点向四周拓展，看山看入骨髓，摄情景于笔端。他的山水因写景抒情和笔墨章法的不同呈现多种面貌，但总体风格浑厚华滋、意境郁勃跌宕。晚年作品更呈现出前无古人的面貌。在理论上，他主张“绝似又绝不似于物象者，此乃真画”，并总结中国画用笔用墨的规律，提出“平、圆、留、重、变”的5种笔法及“浓、淡、泼、破、积、焦、宿”的7种墨法。代表作有《残月照明缸》、《溪山深处》、《柳荫摇渡》、《重山幽居图》、《广信舟行所见》、《峨山秋树》、《溪山霁雨》、《生砂湿翠见精神》、《蜀江舟中所见》、《摄山红叶》等。 黄宾虹一生笔耕不辍，传世作品难以统计。其作品进入国际艺术品市场较早，上世纪80年代起，世界著名的苏富比和佳士得两大拍卖行就开始拍卖他的作品，价格大都在几万元、十几万元之间。如1981年，他的《青山丙舍图》在香港佳士得以3.3万港元售出。1984年，他的《山水册》在香港苏富比以12.5万港元成交。进入上世纪90年代，全球艺术市场日趋蓬勃，近现代名家书画价格普遍大幅度上升，黄宾虹的作品亦是如此，但行情不如齐白石、李可染等人的上涨幅度大。1990年，他的《山水册》在香港苏富比以15万港元成交。1993年，他的《峨嵋揽胜》在香港佳士得被拍至34.5万港元。国内艺术品市场兴起后，黄宾虹的作品频频在各拍卖会上亮相。1994年，他的《山水》在中国嘉德以20.9万元拍出。1995年，《山水》又在中国嘉德秋季拍卖会上，经各路买家的反复争夺，价格一路狂飙至264万元易手，创下当时黄宾虹作品成交价的最高纪录。上世纪90年代中后期，受经济大环境的制约和艺术品市场疲软的影响，黄宾虹的作品行情有所回落，但遇上精品仍有不俗的表现。1999年，他的《溪山无尽图》在香港佳士得取得72.08万港元的好成绩。近几年，随着中国经济走势日趋强劲和艺术品市场的回暖，黄宾虹的作品价格稳中有升。2002年，他的《农乐图》在北京翰海以41万元成交。2003年，他的《桂林纪游图册》在中国嘉德被拍至85.8万元。同年，他的《松筠高阁图》在北京华辰被买家以119.9万元竞得。2004年，北京中贸圣佳推出他的《湖上秋阳》，结果以297万元成交，再次显示了黄宾虹独特的魅力和雄厚的实力。值得一提的是，他的精品力作《山川卧游图》在中国嘉德2005年秋季拍卖会上创下638万元的成交价格，这是迄今海内外近现代书画拍卖活动中黄宾虹作品成交的最高纪录。从目前市场情况看，黄宾虹的作品虽然价格坚挺并稳步上升，但其独特的艺术成就以及在中国绘画史上的重要地位，与同时代的画家相比，价格依然偏低。究其原因：一是对于黄宾虹的研究不够，社会上对其了解不多;二是他的精品、代表作绝大多数收藏在美术馆、博物馆，市场上极少见到;三是他的应酬作品在社会上相对流动较多;四是大量赝品充斥市场影响真品价位的上涨。但笔者认为，黄宾虹的作品有较高的投资价值，现在投资收藏，后市升值潜力不可估量。
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