第 九式 悲生万里一杯中（ 抄 冷 句 ）
抄冷句更是高明手法，只是辛苦些，要阅读并熟记大量作品，既包括名句，也包括冷句。
以唐诗为例，戴叔伦的《除夜宿石头驿》相当著名，诗云：“旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。”该诗“一年将尽夜，万里未归人”更是千古传颂。须知这一名句得于前人一冷句，梁武帝早就有“一年漏将尽，万里人未归”在前。
被后人誉为“盛唐五言律第一”的《送李侍御赴安西》犹能说明问题。“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”这是唐代著名边塞诗人高适写的，该诗之颔联极尽纵横捭阖之能事，首先由“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，借以表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势及辉煌的“功名”。紧接着却一笔收勒，回到离别筵席，这“一杯中”究竟包含了哪些“心事”，给人留下极大的思考空间。其实，这一开一阖句式，同样得自前人冷句，南北朝庾信也是早有“悲生万里外，恨起一杯中”在前。
庾信的 “悲生万里外，恨起一杯中”冷句，也曾被李白看上，诗仙在《江夏别宋之悌》中写道：“人分千里外，兴在一杯中。”
词家也不例外。北宋晏几道《临江仙》词曰：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”此二句早在当时就被誉为“千古不能有二”的名句。其实，这二句出自五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。”因翁诗没啥名气，这二句被打入冷宫，经晏小山一字不改引用后，才得以解放。
再以上文提到的秦观《满庭芳》为例。“寒鸦千万点，流水绕孤村”一句本来就相当工对且典雅，由于这只是隋炀帝杨广的一首失题诗成句，一直未被世人熟知。通过少游一番冷处理，才得以同“山抹微云”一道出名。
上文提及的江西派代表作家陈师道，还喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗，居然赢得很多人的崇拜。如《除夜对酒赠少章》： “岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。”
单“发短愁催白，颜衰酒借红”两句，寓浓烈情感于奇妙构思之中，顿时引起轰动。有王直方诗话为证：“无已初出此联，大为诸公所称赞。”更有人将这一联捧得没边，断定陈师道是“以一联名世者”。倒是清代大才子纪晓岚有些主见，在《瀛奎律髓刊误》中强调，陈的整首诗“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”纪大才子这么说，是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹，并非看出了五、六两句有什么问题。直到当代《宋诗鉴赏辞典》，也没有看清这诗的真正来路，依旧一个劲地跟在别人屁股后面瞎吹捧。
事实上，陈师道这两句出自隋人尹式《别宋常侍》：“游人杜陵北，送客汉川东。无论去与住，俱是一飘蓬。秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。别有相思处，啼鸟杂夜风。”陈那一联，除上句点入一缕“愁”因而有别于原作外，下句仅挪动一下字词位置，暗里声明实为所“借”，居然瞒过那么多年那么多人。不过，有一高人看出了名堂，只是他同陈很要好，不忍心点破罢了。这位高人写了一首点化诗：“寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。”作为苏门弟子，陈师道当然懂得这诗言外之意，也承认这位朋友远比自己还会偷，但朋友没有明言，自己自然乐得糊涂了。这首点化诗，就是苏东坡的《纵笔》。
