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我与影新是好朋友，知道她多才多艺，也很佩服她能写诗词、楹联、评论、散文、小说并日渐深厚的对磁州窑文化的研究。去年初夏，几位好友相聚，她透露正在写一部有关“南宫碑体书法”的长篇小说，我们都有些诧异并直言发问：你有书法作品吗？你懂书法吗？能写好南宫碑吗？ 大家都知道，近两年出书不易。但是，就在这样的境况下，影新把一部沉甸甸的小说《南宫碑》摆在了我的面前，再次令我诧异。等我读完这部四十多万字的《南宫碑》，对影新就不仅仅是诧异了，也不仅仅是原来的一般佩服了。 “南宫碑体书法”是邯郸的文化名片，河北省非遗保护项目，中华民族的优秀传统文化，现如今，书者已遍布海内外。所以，要写好这样一部众所周知的《南宫碑》，要写好这样一部历史文化小说，得贴着相关时间、重要事件、真实人物和真实地域写，这就有了相当的难度。 在这里，有关书中的故事走向、情节发展，人物塑造等等，大家看书或看专业的评论即可，我不想多说。我最想提请大家注意的是这三大难点： 一，时间跨度大。该书从清光绪十九年（1893年）起，一直延续到二十一世纪。曾写到甲午战争、辛亥革命，并着重书写了给中国人民带来深重灾难的抗日战争。 二，涉及层面广。该书触及了政治、经济、文化、医学等诸多领域：清政府、革命党、商界、金融界、中医、书法、篆刻、陶瓷业等。 三，历史人物多。书中不仅塑造了张裕钊、王洪钧、李鹤亭、王素绢、李大夫、二宝、苗儿等一批冀南大地上可亲可敬的人物，还塑造了日本书法家宫岛咏士、野田靖雄和有情有义的日本女性野田秀子以及凶残丑恶的日本侵略者。除此之外，还写到了李鸿章、张佩纶、曾国藩、孙中山、袁世凯等著名的历史人物。 笔者以为，仅以上三点，就对一个写作者有着多方面的严格要求与严格考验。如果没有一定的历史文化知识积累，如果没有对“南宫碑体书法”艺术的深厚了解和系统研究，如果没有诸多层面的涉猎，很难完成这样的长篇小说。 另外我想提及的是，《南宫碑》一书并没有直白地把“南宫碑体书法”当成一个主线来写，而是巧妙地把“南宫碑体书法”的发展渊源与发展历程，置于中国波澜壮阔的历史长河大背景之下，为读者展开了大名、邯郸、天津、保定、永年、彭城------冀南大地乃至中国近百年的一幅幅沧桑画卷。该书不仅让读者领略了“南宫碑体书法”的曲折传承、坎坷足迹，更传达了“南宫碑体书法”的文化内涵和精神内涵，进而彰现了文人报国、民族大义和家国情怀。难能可贵。 该书故事性强，情节设计奇特，线头多，脉络清晰，语言老道，引人耐读。尤其是对于本地的读者来说，在书中可时时遇到亲切熟悉的地名、方言、特产、小吃、风土人情，令人会意、饶有情趣。更值得称道的是，小说融入的大量邯郸地方文化描写——紫山、丛台、磁州窑、太极、二度梅、王边、赵王陵、大名故城、响堂石窟......将百年历史和地方文化有机结合，以文学作品的形式展示了邯郸悠久的历史和深厚的文化底蕴，进而也成为了邯郸对外宣传交流的一个窗口。并且，书中所及的一些历史人物、历史事件、地域特点、行业介绍，作者也铺排镶嵌地水到渠成。 我个人以为该书的不足之处是，对于情感描写显得拘束，没有放开。一些情节靠对话交待，不够精彩，还有一些地方欠打磨。 喜欢这两段： “咔嚓”，一道闪电划过夜空，照在李鹤亭惨白的脸上，他仿佛看见了百家村惨死的一百多个冤魂在呼号。无边旷野中，一人一马犹如中了诅咒一般，在雨幕中狂奔------ 李鹤亭拿着树枝，一边在雪地上写，一边给兄妹俩讲解，守源和秀琴跟在爹的旁边，一边认真听，一边学着爹的笔法写着，树枝划过白雪，像是开了一地的繁花。 —— 总之： 《南宫碑》是一部历史文化小说，是一部好读却不好写的小说。 《南宫碑》是一部有分量的小说，高影新是一位有才华的作家。 不知以上所言是否得当，只是个人观点，欢迎指正。 |
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来自： 王天神 > 《写作故事，素材俄罗斯》
