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古代工笔人物画家巡礼——倪 田  倪田（1855—1919）初名宝田，字墨耕，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月庵主，江苏扬州人，侨居上海。初学画于王素（王小某），得华喦法，人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时，并工山水。今之学任颐者皆倪田别派。1910年任上海书画研究会庶务协董，其画在海上擅胜一时。卖画沪上三十年，卒年六十五。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》轴，现藏上海博物馆。  《瑶池宴乐》纨扇片 设色绢本 （47.04万元，2010年6月上海道明） 倪田的画工，原是极佳，此《瑶池祝寿》写人物20，各人之身份、情态、动作交代得清清楚楚；更难得的是此图为倪田自制，构图繁复而不拥塞，敷色浓艳而不流俗，  《四红图》立轴 绢本设色 122cm×49.9cm南京博物院藏 此图中以古拙奇趣之笔意，塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀，设色妍丽，笔法工整细致。作者近学任伯年，远效陈洪绶，得工笔重彩之神韵，却又不拘成法。人物造型略有夸张，但比例大致准确，面部及目光的正侧欹仰，自然生动，赋于人物不同的性格特征，表现了人物或刚或柔，或外露或内敛的不同精神面貌。  《钟馗仕女图》立轴 设色纸本 此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染，粗笔干墨略加钩勒，画法粗犷有力，体现其孔武雄健之力；其妹用笔轻细，渲染较为细致，色调清雅，显其娴静之态，，一刚一柔，一张一弛，构图斜中存直，对比之中又协调统一，使画面产生独特的艺术效果。  《昭君出塞图》立轴 纸本设色 105 cm×51.6 cm 北京故宫藏 此图自题“一望关河萧索”，写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败，塞外深秋，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光，让她不觉黯然神伤，萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒，以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画，却又独具一格，笔法更为自由，写中带工，收敛自如。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致，是一幅难得的佳作。  凭栏仕女图 立轴乙巳（1905年）作  摹新罗山人笔意《金谷园》 1908年作  雪夜读书图 立轴 1914年作  罗李清介 立轴 设色绢本 乙未（1895）年作  风尘三侠 立轴 1908年作  红叶寄诗图 立轴 1889年作 君子美人图 帘卷西风图 秋郊牧马图 钟馗降五毒 梅花仕女 立轴辛卯（1891年）作 梅花仕女图 牧童浴牛图 钟馗醉归图 听风听水 横幅 设色绢本 1888年作 四美图 倪田 王震 吴昌硕合作《 盼子得子》 晚凉洗马图
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