与商震从前的诗集不同,在《谁是王二》这本诗集中,他仿佛摇身一变,成了一个训练有素的戏剧家。在这些诗中,他不是以内容的说理、词句的隽永和传统意义上的抒情见长,而是以语言的幽默直率,叙事的荒诞变形,以每首诗场域背景的漫画式整合,以对人物的揶揄、自嘲、反讽等艺术修辞,给读者留下浓烈的心智印象、视觉印象。 诗歌的戏剧化,常常被应用于长诗的写作,商震在短诗上的尝试是一次冒险。这种艺术手段体现在诗中,需要有张力、冲突、曲折、包袱等元素,通过事件客体的展示,反映出现代文明及生存体验、思考的复杂性、矛盾性。商震在这本诗集中的大部分诗作,不是以平淡、平滑的叙述完成,而是充满了戏剧化效果。有时他的逆向思维让人为之震惊,有时又在日常情节中衍生出更繁复、更深刻的思考。比如《蛇》一诗,通过诗人的精心设置,解释一个梦,三个对象,三种回答,折射出当下生活中人心的秘密;再比如《打虎》中的王二,作者通过一个酒场的对话设置,戏剧性地反映出小人物对权力的畏惧,这不是巧合,也不是偶然,而是对时代生态的一种描述,诗人也许对此有更多的话想说,但是他安排了让王二上场,演绎这出戏,为的是让读者深思;《煎饼》一诗,通过王二在北京的生活,改变了乡音,改变了饮食习惯,惟有深埋在心底的乡情在一个酒桌上突然迸发,这种戏剧化的效果,让人动情,让人感慨。 商震的诗,把我们带入可感可触的鲜活生活,诗人进行了大胆的艺术转化,使这些熟悉的现实生活又那么陌生,就像我们在读一个个具有悬念的故事,看一场场或悲或喜的独幕剧。可以说,诗人商震他以一种特有的结构能力,掌握了一把进入日常诗意的钥匙。 |
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