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他曾经是中国美术家协会理事，浙江画院院长，浙江美术学院教授，最擅长山水画，他就是著名画家陆俨少。 陆俨少了上海嘉定县南翔镇人，最是擅长山水画，尤其善于发挥用笔的效能，用笔尖，笔肚，笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。 陆俨少绘画用线线条疏秀流畅，刚柔相济，云水为其决诣，他最擅长画云水，把云水的技法发挥的淋漓尽致，有雄秀跌宕之概括，勾云，勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，，变化无穷，并且创造了大块留白，墨块之法。 陆俨少除了擅长山水画外，还兼作人物画，花卉，书法也独具一格。1927年拜冯超然为师学习绘画，并且与吴湖帆相识，在两位先生那里看到了不少历代名家真迹。 陆俨少的绘画在继承传统的绘画当中，大胆创新又出了自己的绘画风格，他主要提倡师法自然，认为临摹传统绘画只是一个学习的过程，师法自然恰好是对临摹传统绘画的一种检验。 陆俨少在抗战期间流寓内陆，只到1946年才回到故乡，在此前他的绘画作品大多是对古代传统的消化和吸收，可以说他抗战以前一直走的是临摹古人绘画的道路。 在寂寞古人绘画真迹的过程中，学会了古人有关一些艺术元素，对古人绘画的章法，笔墨，物象塑造，组合，裁剪，取舍等的学习，使得他拥有深厚的临摹功底，对以后的写生，创作起到事半功倍的效果。 学习中国山水画就当如此，这样才是正确的道路，临摹古人真迹这是毋庸置疑的一条有效的绘画道路，然而如何选择临本则起到至关重要的作用，选择的好可以起到事半功倍的效果，选的不好，则不但浪费时间而且也消磨了学习的积极性。 在陆俨少1946年从祖国内陆返回家长的途中，经过三峡时，那里的名盛古迹打动了他的心灵，引起了了创新的意识，于是开始将他以前所学的进行局部改造，对局进行创新，传统转换为有意识地简立个人的绘画风格。 陆俨少在1931年时游青城山，峨眉山等地，在哪里认识了彭袭明，马一浮，朱光浅等人，在交往当中，从不同人那里吸收到了不同的主张，对他的艺术修养也是有潜移默化的作用，使得可以借鉴他人的认识，来弥补自己的不足。 陆俨少作画只用一只枝笔，途中不换笔，所有笔法一气呵成，而且笔法的大小转换自如，他的技法几乎接近道。 陆俨少的山水学习初期是从清代初期四王那里学起，后来不断拓展，上追宋元各大家的作品，李集百家之长而融为一体，形成自己独特的绘画风格，致使他的山水画清新隽永，古拙奇峭。 陆俨少对墨的作用我是有他的读到之处，他的用墨之法便是要想到泼，惜两个字，泼墨法事用极其湿的墨，即笔头蘸上饱和的水墨，下笔要快，慢则下笔水墨会渗开，不见点画。 等到干或者即将干之后，再用泼墨泼，就是在较淡的墨上加上较浓之笔，使这一块淡墨之中增加层次的变化，或者先蘸上饱和的水墨，然后再笔尖蘸上浓墨，侧笔画也可产生浓淡枯湿的变化。 |
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