唐代苦吟派诗人贾岛, 流传的名作不多,却贡献了一个重要的词“推敲”。 话说贾岛骑毛驴回长安, 在驴背上一直吟哦着“鸟宿池边树,僧敲月下门”的诗句, 到底是“推”好呢,还是“敲”好? 不想遇到当时的大诗人韩愈, 韩愈听了,便觉得敲字好, 因为月夜访友,不能如进自己家一样推门而入, 而是要敲门,且敲字有声响,静中有动。 贾岛因此与韩愈成了朋友。 于是“推敲”二字流传下来,成了文章不断斟酌的意思。 作诗不仅是一种天分的灵感, 也是一件不断雕琢的艺术功夫, 然而,将雕琢变成苦吟, 成了刻意为之的文字工作, 必然会损失诗的灵气, 有失做诗之法。 正如李白所言“清水出芙蓉,天然去雕饰。” 或许这也是时代所然, 盛唐之后便无诗, 诗歌在盛唐之时似乎被写尽, 音律、形式、手法、题材无所不尽, 后代的诗人若要寻出一条出路实属不易。 所以贾岛的苦吟,便在晚唐成为一时风气, 甚至有人对他的画像焚香礼拜,事之如神。 当然毫无疑问,这不过是一个小插曲, 此派之诗,早已湮没无迹。 不过说起贾岛,虽然苦吟的诗并不出色, 但有一首颇为自然的诗却成为名作, 这就是他的《寻隐者不遇》。
这首诗毫无人工斧凿痕迹, 平白如话,却意义深远。 整首诗没有一个生僻或者华丽的词, 但真正体现出道家的淡泊幽深来。 首先是意象的清奇, “松下”二字便引入仙风道骨的情景中, “童子”、“采药”更是道人标配, 再加上“山中”、“云深”的渲染, 这隐者形象,已经凸显出来。 在艺术手法上,也颇为巧妙, 采用对话记事, 平淡如水,有颇为曲折, 见童子,其师应在, 而童子云,已采药去,此一折, 只在此山中,貌似又有了希望, 而最后说:只是云深不知在何处。此又一折。 短短二十个字,写得摇曳多姿,曲折有致, 既侧面烘托出隐者的高深脱俗, 又让平淡变得不平淡。 尤其是最后一句“云深不知处”, 将空间延伸到无穷,韵味十足。 说句题外话,以平常之事论之, 童子的回答真真让人抓狂, 如果不是看在道人的面子上, 是不是该揍他一顿呢? |
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