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本文授权转自公众号一夜美学（yiyemeixue) 日本导演是枝裕和的《小偷家族》最近在戛纳电影节上获得了最佳影片金棕榈奖。 △《小偷家族》（2018） 作为一个致力于寻找“有质感的影片”的文艺犯，我的观影列表里也少不了是枝裕和大师。而事实上，是枝裕和的背后还有四位同样杰出的灵魂人物，他们有的对是枝裕和的电影和世界观产生了重大影响，有的为是枝裕和创造出他心目中“有氛围”的画面。 可以说，没有他们就没有是枝裕和独树一帜的作者电影。 泷本干也 清冷画面掌镜人 泷本干也是横跨商业、艺术和电影摄影的多维度摄影大师，对各种类型和题材的内容都能精准把握，同时贯彻自己标志性的静谧而清澈的风格。 △泷本干也商业摄影作品，来自“1998-2005”系列 △《如父如子》剧照 在电影摄影领域，泷本干也和是枝裕和是绝妙的搭档。从《如父如子》（2013），到《海街日记》（2015），再到《第三度嫌疑人》（2017），泷本干也与是枝裕和相互合作，彼此成就。 △《海街日记》剧照 △《第三度嫌疑人》剧照 是枝裕和的剧本给了泷本干也充分发挥的空间，去展现他沉郁气质的冷色调摄影美学；而通过清冷通透的画面，泷本干也的镜头完美呈现出了是枝裕和的电影所需要的萦绕着淡淡忧愁的家庭场景和悬疑氛围。 △泷本干也商业摄影作品，来自“1998-2005”系列 事实上，泷本干也与是枝裕和的合作可以追溯到上世纪90年代初期，在是枝裕和的首部公映电影作品《幻之光》（1995）中，泷本干也担任了海报摄影助理。 △《幻之光》海报 那之后，泷本干也潜心于他的广告摄影事业。相较于故事性的电影摄影，电视广告摄影需要更加严丝合缝地遵守场景图和剧本，还需要更强的视觉冲击力。
△泷本干也商业摄影作品 2009年，泷本干也又因《空气人偶》重遇是枝裕和，并成为该电影的剧照摄影师，之后他便以摄影指导的角色与是枝裕和展开了一系列默契的合作。
△《空气人偶》剧照 泷本干也素来力求避免使用浓烈色彩，这也成就了是枝裕和电影作品清淡的视觉风格。
△泷本干也，LAND SPACE，2013 于此同时，泷本干也还在艺术摄影方面卓有成就。两年前他在纽约Plus81画廊举办个展，去年他拍摄的Le Corusier建筑系列于巴黎瑞秋别墅画廊展出。而在日本国内，泷本干也的摄影作品自2006年至今频频在画廊出现。
△泷本干也，Le Corbusier，2017 侯孝贤 电影启蒙偶像
著名导演侯孝贤是台湾新浪潮电影运动代表人物，也是影响世界的电影大师。当是枝裕和的《空气人偶》在2009年入围多伦多国际电影节大师单元时，他对记者谦虚表示，“开什么玩笑？大师？这个头衔属于侯孝贤。” 的确，侯孝贤是是枝裕和最喜欢的当代导演之一。是枝裕和相信，是侯孝贤的《恋恋风尘》（1986）使他“坚定地走上了电影之路，仿佛身后有一股力量在推动。”
△《恋恋风尘》剧照 是枝裕和是在1994年的一次电视台采访期间遇到侯孝贤的，当时他刚拍完《幻之光》，并邀请侯孝贤观看了自己的这部处女作。侯孝贤看完后告诉是枝裕和他的技术很棒，但侯孝贤可以看出来，是枝裕和在开拍前制作了详尽的分镜脚本。侯孝贤表示，一个纪录片导演应该明白怎样在见到拍摄对象之前就知道如何去拍他们。
△《幻之光》剧照 侯孝贤的这个建议对是枝裕和产生了深远的影响，在拍《无人知晓》（2004）的时候，是枝裕和已经弃用分镜脚本，转而直接去片场试拍。他会观察拍摄对象，再决定如何架设摄影机。“由于侯孝贤的那句评价，我改变了我的方法，”是枝裕和回忆道，“不光是我拍电影的方法，就连我跟人打交道的方法也发生了变化。”
△《无人知晓》剧照 随着时间的推移，成熟时期的是枝裕和已经不再去刻意思考一个电影应该是什么样子。拍摄《步履不停》（2008）的时他琢磨唯一问题就是，“我该怎样以最现实、最自然的方式去描绘普通的一天、人们和他们的生活？”在侯孝贤的影响下，是枝裕和也致力于诚实地展现人们的原貌，而不是为了使用电影这个媒介而去从技术角度打造出一部电影。
△《步履不停》剧照 李屏宾 捕捉氛围的硬汉
台湾摄影师李屏宾以拍摄画面的优雅与诗意著称，他与王家卫合作的《花样年华》（2000）获得多个国际电影摄影奖项。他还曾多次与侯孝贤合作，视侯孝贤为偶像的是枝裕和自然注意到了他。 是枝裕和长久以来都十分欣赏李屏宾的才华。当是枝裕和知道对他影响最大的电影《恋恋风尘》（1986）的摄影师是李屏宾时，他便萌生了以后同李屏宾合作的想法。而当李屏宾去日本拍摄侯孝贤的另一部电影《咖啡时光》（2003）时，是枝裕和去片场见到了李屏宾，并当面向他表达了合作的愿望。
△《咖啡时光》剧照 在拍摄《空气人偶》（2009）之前，是枝裕和考虑到主角是一个玩偶，他在构思这部影片的时候就想要每一个镜头都格外有氛围，这时他脑中想到的第一个人选就是李屏宾。
△《空气人偶》剧照 后来在拍摄过程中，有一段插曲令是枝裕和记忆犹新。当时是枝裕和正准备结束在单轨车厢里的拍摄，但李屏宾突然大喊，“就是现在，开拍！”就在那一瞬间，是枝裕和看到窗外的风景和车内的风景美妙地融合在一起，变成充满诗意的画面。这个镜头最终被放在了电影的片头。
△《空气人偶》片头剧照 是枝裕和评价道，李屏宾“对于空间和时间具有非常动物性的第六感，这是他伟大的地方。”他还开玩笑说，他唯一觉得不甘心的是，李屏宾第一次合作的日本导演不是他而是行定勋。
△《空气人偶》剧照 或许令人意外的是，擅长拍摄优美细腻画面的李屏宾最喜欢的电影其实是印第安纳·琼斯系列，尽管在他自己的作品里压根不见粗犷牛仔风格的踪影。
△《夺宝奇兵2》剧照 成濑巳喜男 影响世界观的前辈
成濑巳喜男是活跃于30至60年代的日本电影导演和编剧，他尤其擅长描写工人阶级的愁苦生活，通过缓慢的镜头放大日本普通人生活中的细节，在不动声色中惊心动魄。 是枝裕和的世界观深受成濑巳喜男的影响。在是枝裕和看来，成濑巳喜男是个不惮直面原始人性的导演，他成功地呈现出很多具有并不讨喜却真实的性格特点。比如在《放浪记》（1962）中，男人们会为了自己的利益而向林芙美子撒谎，毫无愧疚；而林芙美子对穷人冷酷，正因为她来自贫穷。每个人物都有可恨与可怜之处，这才是反映现实社会的作品。
△《放浪记》剧照 是枝裕和形容成濑巳喜男的《浮云》（1995）是他“这生看过的最好的电影之一”。他说，“我每次看《浮云》都得到不同的体会。我对电影最后一幕的印象，在我二十多和四十多岁时截然不同。”在成濑巳喜男的电影中，人物常常明显地活得痛苦万分。是枝裕和认为，成濑巳喜男真正理解人类是有缺陷的生物，并且他在电影里从来不对这些缺陷做出评判。
△《浮云》剧照 受到成濑巳喜男的启发，是枝裕和的电影也充满人文主义关怀。而比起《空气人偶》（2009）这样有意增添商业元素的电影，或者《步履不停》（2008）这样描写较为富裕的人家生活的电影，枝裕和认为自己最具成濑巳喜男风格的电影是《比海更深》（2016）。 在这部温情躯壳下遍布无望挣扎的家庭剧情长片中，“每个人都弯着腰生活，没有人是笔直高大地站立着的，”是枝裕和如此形容道。
△《比海更深》剧照 如同侯孝贤和成濑巳喜男一样，是枝裕和的电影往往取材于真实生活里的事件，讲述普通人的故事，缓慢的节奏下是无奈人生的暗潮汹涌。而通过泷本干也的镜头，这种忧郁而不黏稠、困苦而不潦倒的氛围得以穿过屏幕，将观影人笼罩其中。 同时，是枝裕和的电影绝不是一成不变地悲天悯人，清冷寡淡，《空气人偶》就是一部直击现代人对爱情幻想的成功商业片。也多亏李屏宾的加入，精准拿捏了画面的意境，才让这样一部不是典型“是枝裕和作品”的影片达到了优雅与情色的完美平衡。 摘得金棕榈后，是枝裕和在新闻发布会上说，他希望能够通过电影让这个世界变得更加美好，更具善意。“由于电影院的存在，那些发生冲突的人，那些发生冲突的国家，大概会愿意来到一块儿吧。” 你如何看待是枝裕和的电影风格？ 留言上墙 |
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