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举凡以「Hustle」命名的影视剧，通常是讲一群个性十足的人如何因缘际会，又如何不情愿地组成一支摩擦不断的团队继续坑蒙拐骗的故事，最有名如BBC 2004年播出的英剧《飞天大盗》（The Hustle），是此类作品的完美模板。 这帮人在拣择诈骗对象时往往抱持一定底线，可以勾搭贵妇却绝不会真的诱惑少女，有时顺手戏弄一下匪帮大佬，有时也对黑心资本家小作惩戒，久而久之，即使原意并非如此，就容易背负上「盗亦有道」的沉重负担。 《飞天大盗》（The Hustle） 若真将英文的「Hustle」视作「均贫富，等贵贱」一类的侠盗或义贼，则违背了不择手段攫取钱财的本义。有怎样不得已的理由也罢，之于他们的诈欺行径都是借口，所谓的「盗亦有道」也只是预防对方狗急跳墙，为自己留下一条后路的对冲手段。 我们对这一类骗子格外宽容，不要求「天网恢恢疏而不漏」的因果报应，和骗局是否精致无关。大多数人是以幸灾乐祸的心态，等待着不管他们如何挖空心思，骗来的钱总会莫名消失的结局，而这样一群人在无休止的得失循环中，被迫反复组队后产生的化学反应，才是作品的最大看点。 在1988年的《骗徒臭事多》（Dirty Rotten Scoundrels）中，两位主角使用的骗术早已不够新鲜，但凭借迈克尔·凯恩和史蒂夫·马丁性格悬殊的有趣互动，同样被誉为经典喜剧电影。 《骗徒臭事多》（1988） 翻拍版的《偷心女盗》（The Hustle）几乎全盘照搬原版剧情大纲，却遭遇罕见差评，烂番茄新鲜度低达14%，不少影评更是对安妮·海瑟薇的表现极尽嘲讽之能事，金句频出。《卫报》以如此刻薄的笔调评价安妮·海瑟薇，「在一个充满恐怖和绝望的后启示录世界里，留下了一朵能将所有笑点都化为惨白灰烬的蘑菇云」，难道仅仅因为她太没有喜剧天分？ 当然，迈克尔·凯恩有他人实难望其项背的高贵气质。他饰演的劳伦斯面目诚恳神色忧悒，像个来自维多利亚时代的破落贵族，单用优美的语调和严谨的用词就能骗得女人死心塌地。 对比两版开头，新版的蕾贝尔·威尔森肉弹一般风风火火撞进酒吧，用隆胸手术的低劣招数骗取500美金，结果还要仓皇逃跑，只能显出对面男人蠢笨如猪。老版甚至不露真容，以手势的进退维谷展现人物心态变化，女人的哀婉请求，男人的欲拒还迎，无需特意丑化女性受害者，两种手段高下立现。 《偷心女盗》（2019） 与这位孑然独立，「一星如月看多时」的前「皇室成员」相比，演过迪士尼公主的安妮·海瑟薇也只配伪装成中了8700万美元彩票的暴发户。两位男性骗子利用女人的怜弱心理骗钱，史蒂夫·马丁扮演的弗雷迪有高论如「男人比较弱，男人不如女人长寿，我们患心脏病、中风、前列腺疾病几率更大，我觉得该改变一下，让她们给我们钱，让她们养活我们」，虽然把女性视为智力上的弱者，倒也不介意自承人格卑劣。 反观他的对位角色，拿手机里的美女照片一招吃遍天下的佩妮，干脆利落地将自己的行骗手法归于「女人感性，就像你刚刚的同情和怜悯，男人发现这一点后，就会去利用和剥削我们，我只是以彼之道还施彼身」，最后为自己开脱时，也把多年来骗财的行为推卸给男人对皮相的态度。 安妮·海瑟薇和蕾贝尔·威尔森在戏中的演技浮夸到尴尬，反正男人都是下半身思考的动物，没必要像对待女性一样体察入微，仔细揣摩他们的情绪。 《偷心女盗》（2019） 虽然大纲的起承转合走向一致，《偷心女盗》不光是一部性转版电影，后半剧情因两位主角的人设变化，主动放弃赌局的角色也颠倒过来。有趣的是，两部电影的主角之所以棋差一着，理由截然相反。 劳伦斯和弗雷迪以为女人只会被男人骗，其实她们也会骗男人，劳伦斯放下男人的自尊心释然一笑，既保全了尊严，也含蓄承认了女性的智慧，以1980年代的眼光看来，是殊为不易地推崇女权。 晚了30年出生的约瑟芬和佩妮看似蔑视男性权威，以为女人聪明到可以骗男人，其实她们都被自己的论调狠狠打脸，最后的恋情只是不得不为的补偿，编剧的态度也很明显，如果女人注定要被骗，那么请至少以爱情的名义。 |
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