张大千 | 大千世界，荷必如此

在中国画荷史上，

张大千先生可堪称是

自八大山人、石涛以来，

中国百年第一画荷大家，

尤其是大千先生的巨幅荷花，

更为世人所惊叹。

他不但爱画荷，也爱种荷，

张大千年轻时住在苏州，

庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，

三十三岁时开始住进北京颐和园，

一住就是五年，

颐和园池塘中那又肥又大的荷花，

使他对画荷的兴趣越加浓厚。

他笔下荷花均是落落大方，

雅俗共赏，娇艳而不俗，

沉着而不浮，生动而不匠。

张大千先生爱荷，一生画荷无数，

以“君子之风，其清穆如”喻荷，

盛赞其高洁。

每当花开时节，

张大千先生都要四处赏花、写生

在居住的庭园内，

通常要开辟池塘，遍植荷花，

即便在环境稍局促的摩耶精舍，

他仍用几只大缸养满荷花。

张大千先生十分重视对荷花真实形态的观察，

了解和体会荷花的生长规律和种种意态，

“体会物理，看某一种花，

都要由茁萌抽芽，发叶吐花，

这些过程中，给我们的印象能一一传出”。

张大千先生晚年画荷作品，

其画笔大多是没骨、写意或泼墨泼彩，

强调物理、物情、物态。

他笔下的荷花形态各异，

或正、倚、俯、仰；

或静、动、离、合；

或大、小、残、雅。

在风、晴、雨、露中展现各种姿态，

可谓“映日荷花别样红”，

“风吹荷叶十八变”

让人赏心悦目。

张大千年画荷花，

画法多以明代画家徐渭画法为多，

中年时是半工半写者多，

到了晚年，

擅长以泼彩半抽象手法来画荷花。

写意风格

大千先生的写意荷花，完全运用夸大、变形的形式来表现荷花的精神内涵，中国绘画艺术变形，由早期的减笔画、禅画如梁楷的泼墨山人、贯休的罗汉画、徐渭、八大山人的狂放表现，陈老莲的纵逸变调，着墨重点都在于“艺术家主观刻意所为，倾全力于自我表现造形之变形艺术”。

大千先生的荷花虽然承袭石涛、八大山人，但也深受徐渭、陈老莲之影响。所以，大千先生的写意荷花，已摆脱了“自然再现”的羁束，而是一种自我主观精神的表现。

泼墨风格

大千先生运用大量墨汁倾泻在纸上，然后由其自然发展，再用笔推开，而且必有两次以上，先下淡墨，半干再重泼一次或反过来操作。泼墨之前通常先打湿画面，才能做到墨中有水，水墨交融，否则笼统一片，就成为死墨，泼墨干后，再用传统笔法钩写花瓣、花梗或杂草，墨中有笔，发挥了中国油画笔墨精神，增加了画面的变化。

大千先生“泼墨泼彩”的结构，成为他独特的表现语汇，扩张了水墨表现的领域，不论在形式和意境的表现上都有超越前人的成就。